Retablo de Pesaro (Bellini)
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| Retablo de Pesaro | ||
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| Autor | Giovanni Bellini | |
| Creación | 1471 | |
| Ubicación | Civic Museum of Palazzo Mosca (Italia) | |
| Material | Óleo y Tabla | |
| Dimensiones | 262 centímetros × 240 centímetros | |
El Retablo de Pesaro (en italiano: Pala di Pesaro ) es un óleo sobre tabla de Giovanni Bellini, fechado en algún momento entre 1471 y 1483. Se considera una de las primeras obras de madurez de Bellini, aunque existen dudas sobre su datación y quién la encargó. La técnica de la obra no es solo un uso temprano del óleo sino también del esmalte azul, un subproducto de la industria del vidrio. Ya se había utilizado en los Países Bajos en El entierro de Bouts de 1455, pero éste fue el primer uso del esmalte en el arte italiano, veinte años antes de que Leonardo da Vinci lo utilizara en los apartamentos de Ludovico el Moro en Milán en 1492. Bellini también utiliza el lapislázuli y la azurita, más tradicionales, para otros azules de la obra.[1]
Originalmente se encontraba en la iglesia de San Francisco de Pesaro, en las Marcas, cuando ésta fue suprimida bajo la ocupación francesa en 1797. El retablo fue trasladado inicialmente al ayuntamiento y, tras varios problemas, fue confiado al museo de arte de la ciudad, donde todavía se encuentra.[2]
No se conserva ningún documento que permita datar el retablo de forma definitiva. El óleo no se popularizó en Venecia hasta la llegada de Antonello da Messina en 1475, por lo que es poco probable que se realizase antes de esa fecha. En su testamento de 1476, el pintor Giovanni Pizzimegli ofreció hacer un pago para ayudar a sufragar el coste de un retablo mayor para la iglesia de San Francesco, pero no especifica si la obra estaba proyectada, en curso o terminada, por lo que no se puede identificar definitivamente con el Pala de Pesaro. Las teorías más antiguas de Roger Fry, Giovanni Battista Cavalcaselle y Frizzone lo fechan en torno a 1481, mientras que en 1914, el crítico Roberto Longhi lo fechó inicialmente en 1465-1470; y luego, en un nuevo análisis realizado en 1927, lo fechó en 1475. La mayoría de los críticos coincidieron con Longhi hasta que Pallucchini (1959) y Meiss (1963) propusieron 1470-1471, basándose en comparaciones con la escena central del retablo de la Coronación de la Virgen con la Virgen entronizada con santos de Marco Zoppo (actualmente en los Staatliche Museen, Berlín).
La obra muestra una serie de fortalezas, como la de San Terencio de Pésaro en la predela, que Everett Fahy identificó como Fortezza Costanza, proyectada por Francesco Laurana para los Sforza en Pésaro en 1474 y terminada en 1479, aunque su aspecto final ya se había dado a conocer en una medalla de Gianfrancesco Enzola fechada en 1475. La similitud no es lo suficientemente precisa como para demostrar esta hipotética datación. En 1909 Vaccia afirmó que la fortaleza del fondo de la escena de la Coronación se basaba en la Rocca di Gradara, capturada a Pesaro por Rímini en 1463, lo que haría del retablo una celebración de la propia captura o de un aniversario de la misma.
Estudios más recientes, como el de Battisti y Castelli, apuntan a la década de 1480, relacionando la iconología de la obra con acontecimientos políticos como la regencia de Camilla d'Aragona a partir de 1483 o con disputas religiosas de la época, como las que enfrentaban a franciscanos y dominicos. Otra teoría relaciona la obra con las celebraciones del matrimonio entre Costanzo I Sforza y Camilla d'Aragona en 1474.
