Cinéma parallèle soviétique

Le cinéma parallèle soviétique (russe : Советское параллельное кино) est un courant cinématographique d'avant-garde apparu dans le cinéma soviétique dans la seconde moitié des années 1980, en opposition à l'art officiel. Ce mouvement a réuni des cinéastes indépendants de Moscou et de Leningrad qui se considéraient comme des personnes partageant les mêmes idées.

Le mouvement non conformiste du cinéma parallèle est apparu en Union soviétique dans la seconde moitié des années 1980, dans le cadre du cinéma de la perestroïka. Il se caractérisait par sa liberté et son indépendance vis-à-vis du système officiel de production cinématographique. Igor Aleïnikov (ru), Gleb Aleïnikov (ru), Ievgueni Kondratiev (ru), Piotr Pospelov (ru), Boris Ioukhananov (ru) et Ievgueni Ioufit^[1] sont considérés comme ses représentants. Ce mouvement n'était pas homogène. Il comprenait différents styles et courants. Si, par exemple, les films des frères Aleinikov de Moscou ont été fortement influencés par le Sots Art, les œuvres du nécro-réaliste Ievgueni Ioufit de Leningrad s'inspiraient des traditions de l'avant-garde classique. Boris Ioukhananov, quant à lui, a expérimenté dans le domaine de l'art vidéo^[2].

En janvier 1986, le premier numéro de la revue indépendante CINE FANTOM paraît. Conçue par Igor Aleïnikov comme une forme de livre d'art, elle se présente comme « un magazine punk de douze pages, certes grandes » (selon ses propres termes dans son journal), mêlant collages et textes. À partir du sixième numéro, CINE FANTOM devient une revue sérieuse de théorie du cinéma, sur le modèle des Cahiers du cinéma. Elle comprend plusieurs sections : le cinéma soviétique, les actualités filmées et la théorie du « cinéma parallèle », ainsi que des analyses des tendances cinématographiques mondiales (avec des textes consacrés à l'œuvre de réalisateurs tels que Rainer Werner Fassbinder, Jean-Luc Godard, Jean-Marie Straub et Danièle Huillet). Son tirage ne dépasse pas trente exemplaires. Le dernier numéro, le onzième, paraît en 1990^[3].

En novembre 1987, les frères Aleïnikov organisent à Moscou le premier festival du cinéma parallèle Cine Fantom Fest 87. Dans le cadre du festival, les films des frères Aleïnikov, Evgueni Kondratiev, Ievgueni Ioufit et Boris Ioukhananov sont projetés au palais des arts Kourtchatov (ru) et au centre cinématographique. Le festival suivant a eu lieu deux ans plus tard à Leningrad, organisé par Sergueï Dobrotvorski. À la fin des années 1990, Gleb Alïinikov organise deux autres festivals, qui sont toutefois restés des événements marginaux^[4].

En mai 1988, le réalisateur Alexandre Sokourov organise, sur la base de production de Lenfilm et du Lendok, une école de cinéma spéciale dans laquelle les « parallélistes » Igor Bezroukov, Andreï Vinogradov, Sergueï Vinokourov (ru), Vadim Drabkine, Denis Kouzmine, Konstantin Mitenev (ru) et Evgueni Ioufit ont eu l'occasion d'acquérir des compétences techniques professionnelles. Il était prévu de produire un almanach cinématographique de deux heures intitulé « Rêves » (Сны), dans lequel chacun des participants au projet devait présenter son propre travail. Cependant, avant même le début du tournage, l'école a cessé d'exister, car la plupart des jeunes non-conformistes ne pouvaient se résigner à l'idée que la production cinématographique officielle était un processus laborieux. Néanmoins, pour de nombreux « parallélistes », l'école a joué un rôle important dans leur parcours vers le cinéma professionnel^[5].

Le premier film des « parallélistes » dans le « cinéma officiel » est Zdes kto-to byl, réalisé par les frères Aleïnikov au sein de l'Association créative expérimentale pour la jeunesse des studios Mosfilm en 1989. En 1990, Ievgueni Ioufit tourne Les Chevaliers du ciel aux studios Lenfilm, et Maksim Pejemski (ru) filme La Traversée du pôle nord par le camarade Tchkalov (ru)^[6]. En 1991 sortit Papa, le père Noël est mort d'Ievgueni Ioufit, et en 1992, Tracteurs 2 des frères Aleïnikov^[7].

En 1994, Igor Aleïnikov et son épouse Vera périssent dans un accident d'avion^[8]. Gleb Aleïnikov se retire alors de la réalisation et fonde le ciné-club CINE PHANTOM. Il travaille ensuite occasionnellement comme producteur sur les films de ses collègues, mais se consacre principalement à la télévision.

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Cinéma de l'Empire russe (jusqu'en 1917) Cinéma d'avant-garde Cinéma du dégel Cinéma de la perestroïka Cinéma parallèle Cinéma coopératif Nécroréalisme Cinéma russe (depuis 1992)

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Notes et références

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