Cinéma de la perestroïka
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Le cinéma de la perestroïka désigne l'activité cinématographique en Union soviétique pendant la période de la perestroïka. Il existe différents points de vue concernant le cadre temporel et la périodisation de la perestroïka, mais il est généralement admis de considérer 1985 comme le début officiel du « cours de la perestroïka » politique (en fait, les changements radicaux ont commencé en 1987) ; la fin de l'ère de la perestroïka est généralement considérée comme étant 1991 - l'année de l'effondrement de l'URSS et de l'obtention par les anciennes républiques soviétiques du statut d'États indépendants et souverains.
Cette périodisation est également acceptable pour désigner la période du « cinéma de la perestroïka » dans l'histoire du cinéma russe, mais une opinion courante (en particulier dans les études cinématographiques) est que la « perestroïka » dans le cinéma a commencé plus tôt que dans la vie sociale et politique du pays. En particulier, l'un des premiers films de style « perestroïka » a été L'Épouvantail (1983) de Rolan Bykov. Cependant, les films de la perestroïka ont commencé à sortir en masse en 1987, lorsque les changements dans le pays ont pris une ampleur considérable.
La nouvelle politique d'« accélération et de perestroïka », proclamée lors du plénum du comité central du PCUS en et effectivement mise en œuvre à partir de 1987, a marqué une période de l'histoire de l'URSS caractérisée par d'importantes réformes économiques, politiques et sociales, la démocratisation générale de toutes les sphères de la vie, la mise en place d'une politique de glasnost, qui impliquait un assouplissement de la censure dans les médias et le retour dans le discours public de sujets auparavant tabous, ainsi qu'une politique de « nouvelle pensée » dans la sphère des relations internationales.
Pendant l'ère de la perestroïka, pratiquement toutes les œuvres littéraires de Vassili Grossman, Andreï Platonov, Evgueni Zamiatine, Mikhaïl Boulgakov et Boris Pasternak, qui avaient été interdites, ont été publiées. Le film Le Repentir de Tenguiz Abouladzé (tourné en 1984 et resté « sur l'étagère ») a été diffusé sur les grands écrans, ce qui a marqué, selon l'opinion populaire dans les études cinématographiques, le début de la perestroïka dans le cinéma[1].
En 1986, une commission de l'Union des directeurs de la photographie a été créée pour décider du sort de nombreux longs métrages inédits. Les films Raspoutine, l'agonie d'Elem Klimov, La Vérification d'Alexeï Guerman, Le Thème de Gleb Panfilov et d'autres ont été « réhabilités »[2].
L'ère de la perestroïka a mis fin aux processus qui ont finalement consolidé l'existence de la sphère culturelle en deux variantes : officielle et non officielle. La culture « officielle » reposait sur différents types d'unions créatives réunissant des représentants de la nomenklatura et des artistes. La « variante non officielle » a commencé à se former pendant le cinéma du dégel (années 1950) et s'est partiellement manifestée jusqu'en 1985. Ces deux branches existaient en parallèle et étaient représentées dans presque tous les types d'art[3].
