Cécile Degos
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| Nationalité | Française |
|---|---|
| Profession | |
| Formation |
École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris |
Cécile Degos est une scénographe, muséographe, architecte d’intérieur et designer française. Diplômée de l'École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris (ENSAD), elle est connue pour ses expositions conçues depuis le début des années 2000 dans de grandes institutions françaises et internationales, parmi lesquelles le Musée d'Orsay, le Petit Palais, la Royal Academy of Arts de Londres, le Musée Guggenheim de Bilbao ou encore le Museum of Art Pudong de Shanghai.
Ses réalisations, allant des maîtres anciens (Michel-Ange, Raphaël, Goya) à l’art moderne et contemporain (Basquiat, Sarah Moon, Ai Weiwei), se distinguent par un style décrit comme « épuré et élégant, jouant sur la lumière et l’espace »[1].
Après sa formation à l’ENSAD, Cécile Degos fonde son propre atelier et développe une pratique de la scénographie caractérisée, selon Designeers Club, par « des volumes épurés, des perspectives claires, l’utilisation de structures autonomes et le jeu entre les vides et les pleins »[2].
Artsper Magazine souligne qu’elle s’inscrit dans une génération de scénographes qui « repensent le rapport entre œuvres, espace et publics », en rapprochant l’art contemporain de dispositifs architecturaux immersifs[3].
Elle collabore avec de grandes institutions françaises telles que le Musée d'Orsay, le Musée d'Art moderne de Paris, le Petit Palais, la Bourse de Commerce – Pinault Collection, le MuCEM à Marseille et le Musée du Louvre.
À l’international, elle a travaillé avec la Royal Academy of Arts de Londres, le Guggenheim New York, le Guggenheim Bilbao, le Palais princier de Monaco, le Museo Picasso Málaga, le POMO Museum de Trondheim et le Museum of Art Pudong de Shanghai. Harper’s Bazaar Art a présenté ses projets en Chine comme des exemples emblématiques du renouveau de la scénographie française sur la scène muséale asiatique[4].
Style et influences
Le style de Cécile Degos est décrit par la presse spécialisée comme « épuré et élégant, jouant sur la lumière et l’espace »[1]. Selon Beaux Arts Magazine, ses scénographies « instaurent une proximité physique et émotionnelle avec les œuvres » grâce à des dispositifs où l’épure architecturale sert la lisibilité des parcours[5]. Elle accorde une importance particulière à la qualité des matériaux et au dialogue entre architecture et œuvres.
