- l'hédonisme des Français (bien connu par ouï-dire des Anglo-saxons, et devenu évident par expérience pour des milliers d'Américains amenés en France par la 1° et la 2cde Guerre Mondiale) est içi un leit-motiv : le nabab Flannagan dit l'apprécier, et en particulier le fait que les petites femmes françaises ne s'attachent pas trop à leurs amants de passage. La description de cette disposition amoureuse est placée en préambule du film, avec des exemples de couples amoureux de tous âges devant des sites parisiens bien reconnaissables (noter les existentialistes barbus et chevelus de la Rive Gauche, et la statue Le Baiser du Musée Rodin) [1].
- la partie de campagne (avec des souvenirs de Jean Renoir) est un archétype de marivaudage: Cooper (il caricature son personnage de séducteur, une fleur derrière l'oreille et un os de poulet dans la poche de poitrine de sa chemise) commence à être jaloux des amants imaginaires d'Ariane; et elle, une chaînette porte-clé autour de la cheville (elle assure que ce "bijou en platine" lui a été offert par un de ses richissimes amants, et elle le jette négligemment dans l'étang) , innocemment allongée dans la barque dans la pose d'une maja de Goya, affole l'homme mûr, pendant que le quatuor tzigane, qui suit le couple dans une autre barque, joue l'air de Fascination [2].
- la présence obsédante de la musique tzigane (réminiscence du viennois Wilder, de plus élève de Lubitsch) comme adjuvant de la conquête amoureuse : crescendo des czardas et acmé de la valse lente Fascination , qui précède l'estocade. Noter l'impact sonore et visuel du quatuor tzigane ""The Gypsies" (2 violons, un tympanon, et un accordéon) , et de son chef en particulier, filmé en contre-jour à la fin d'une scène de beuverie collective (quand Flannagan veut traiter par l'alcoolisation sa crise de jalousie [3]). Wilder accorde d'ailleurs la scène finale du film au quatuor "The Gypsies".
- l'humour des dialogues (ou monologues) : le magnat industriel Flannagan (Pepsi-Cola, turbo-réacteurs, BTP etc...) , qui dicte ses lettres d'affaires, recommande en particulier à la municipalité de Venise de faire recouvrir ses canaux si elle veut vraiment régler ses problèmes de tout-à-l'égout - le commissaire de police de Paris, alerté au téléphone par Ariane car Flannagan est menacé de mort par un mari jaloux, lui répond qu'il ne peut poster un garde devant les 20 000 chambres d'hôtel oû se consomme quotidiennement l'adultère à Paris, même en faisant appel aux pompiers et aux boy-scouts [4]- le commentaire final (énoncé dans son impayable anglais par Maurice Chevalier) : selon lui, l'affaire Flannagan-Chavasse est finalement venue devant le juge, et s'est soldée par un verdict à perpétuité [5].
- grand succès du film en Europe : au prix de l'abandon du titre anglais (trop évocateur de coquins "cinq-à-sept") en Espagne, Italie, et même en France. Voir l'affiche polonaise créee par Wojciech Fangor en 1959 sur : http://mubi.com/notebook/posts/movie-poster-of-the-week-billy-wilders-love-in-the-afternoon-and-the-posters-of-wojciech-fangor.
le mariage. Ce happy ending imposé par le puritanisme américain (d'autant que le différence d'âge entre la femme est l'homme était visiblement d'environ 25 ans) n'a pas réussi à sauver le film aux USA : il n'a obtenu qu'un succès d'estime, alors qu'il a été un favori en France
Arapaima (d · c · b), 17 septembre 2013 à 12:06
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