Logarithmes musicaux

Les logarithmes musicaux sont un moyen de mesure fine des intervalles musicaux par les logarithmes.

En langage courant, on parle souvent d'additions d'intervalles, disant par exemple qu'une tierce majeure plus une tierce mineure forment une quinte alors que, du point de vue de la physique, il s'agit de multiplier les rapports (qu'ils soient de longueurs de cordes, ou de fréquences, etc.), par exemple 5/4 x 6/5 = 3/2. Si les représentations logarithmiques des intervalles semblent à première vue complexes, elles sont en réalité plus intuitives. Notre perception des sons est elle-même logarithmique (voir Loi de Weber-Fechner).

Histoire

L'intérêt pour l'utilisation musicale des logarithmes est presque aussi ancien que les logarithmes eux-mêmes, inventés par John Napier en 1614^[1]. Dès 1647, Juan Caramuel y Lobkowitz (1606-1682) décrit dans une lettre à Athanasius Kircher l'usage des logarithmes à base 2 en musique^[2]. Dans cette base, l'octave vaut 1, le demi-ton 1/12, etc. Les logarithmes avaient été utilisés aussi probablement par Descartes vers 1635 et par Nicolaus Mercator avant 1657^[3]. Juan Caramuel publie en 1670 une image (ci-contre) qui montre, sur trois octaves de l'échelle diatonique, outre les noms des notes en notation alphabétique et en syllabes de solmisation et les longueurs de cordes qui leur correspondent, les cologarithmes népériens (Logarithmi Neperi & Kepleri)^[4], les logarithmes décimaux (Logarithmi Briggi & Kepleri), les cologarithmes décimaux (Logarithmi perfecti), les logarithmes musicaux (Logarithmi Musici, logarithmes binaires) et le nom des intervalles^[5].

Sauveur publie un système logarithmique musical dans ses Principes d'acoustique et de musique, de 1701^[6], fondé sur l'utilisation des logarithmes à base 10, probablement parce que les tables en étaient disponibles ; il a utilisé des logarithmes calculés avec trois décimales. Le logarithme décimal de 2 vaut approximativement 0,301, que Sauveur propose de multiplier par 1000 pour obtenir des unités valant 1/301 d'octave. Comme 301 est le produit de deux nombres premiers, 43 et 7, il suggère de prendre des unités d'un quarante-troisième d'octave, qu'il appelle « mérides », divisées en 7 parties, les « heptamérides ». Il a envisagé aussi la possibilité de diviser chaque heptaméride en 10 « décamérides », mais il ne fait pas lui-même réellement usage de cette unité microscopique^[7]. Il propose d'utiliser ces unités pour la mesure de « systèmes orientaux », ce qui l'a fait considérer parfois comme le créateur de l'ethnomusicologie^[8].

Au début du XIX^e siècle Gaspard de Prony propose « d'appliquer au calcul des intervalles musicaux des procédés analogues à la nature des quantités soumises au calcul, et réunissant, à la simplicité et à la commodité des opérations, toute l'exactitude désirable. » Il crée une échelle logarithmique à base ${\sqrt[{12}]{2}}$ , dans laquelle l'unité correspond à un demi-ton du tempérament égal^[9]. L'unité est plus tard connue sous le nom de prony.

Alexander John Ellis décrit en 1880 un nombre élevé de diapasons anciens qu'il avait relevés ou calculés. Il indique l'intervalle en demi-tons avec deux décimales, c'est-à-dire avec une précision au centième de demi-ton, qui les sépare d'un diapason grave théorique, la₃ = 370 Hz, pris comme point 0 de référence^[10]. Il publie en 1885 « Of the Musical Scales of Various Nations » (Des échelles musicales de différentes nations ), dans lequel il compare les intervalles, exprimés cette fois en centièmes de demi-ton, d'échelles musicales décrites par diverses théories musicales non européennes^[11]. La musicologie comparée, qui s'intitule ethnomusicologie depuis le milieu du XX^e siècle, utilise largement cette unité à laquelle Ellis a donné le nom de cent.

En référence à Félix Savart, le nom de « savart » a été donné en 1902 par A. Guillemin au logarithme décimal de l'intervalle qui s'exprime par le rapport 10/1, soit trois octaves et une tierce majeure pure – le logarithme décimal de 10 est évidemment 1; Guillemin propose aussi l'expression "millisavart" pour le millième du savart^[12]. Guillemin ne précise pas avec combien de décimales il faut calculer le logarithme des autres intervalles^[13], de sorte que la valeur exacte du millisavart varie selon les sources. La Revue d’Acoustique propose en 1932 dans un « Vocabulaire acoustique » d'arrondir l'ancien millisavart, appelé désormais savart, à 1/300e d'octave^[14]. Émile Leipp donne cinq chiffres significatifs, donc 301,03 savarts dans l'octave^[15].

D'autres subdivisions basées sur le logarithme décimal avaient été proposées auparavant, notamment la division de l'octave en 30 103 parties (soit 100 000 fois le logarithme décimal de 2), appelée jot par le mathématicien anglais Auguste De Morgan (1806 - 1871)^[16].

Définitions des unités

Principe de base

L'écart des fréquences de deux notes distantes d'une octave correspond à un rapport de 2 à 1. Ainsi, si la₃ du diapason actuel est fixé à 440 Hz, la₂, plus grave d'une octave, a une fréquence de 220 Hz, et la₄, plus aigu d'une octave, 880 Hz. On définit encore en descendant vers les graves la₁ à 110 Hz et la₀ à 55 Hz et en montant dans les aigus la₅ à 1 760 Hz. Il en résulte une progression exponentielle des fréquences et à l'inverse une perception logarithmique des intervalles de notes : des différences de fréquence de plus en plus grandes à mesure que l'on monte (55, 110, 220, 440, 880, 1760 Hz) sont perçues comme égales. C'est pourquoi on utilise le rapport de fréquence qui reste toujours invariable pour un même intervalle. Or une fonction logarithmique transforme par définition un rapport en différence ce qui facilite la représentation et le calcul des intervalles^[17]^,^[18]^,^[19].

La formule la plus générale pour le calcul de la valeur logarithmique d'un intervalle est

l=K\cdot \log _{x}\left({\frac {f_{2}}{f_{1}}}\right)

où l est la valeur logarithmique recherchée, K une constante déterminant l'unité logarithmique utilisée, $\log _{x}$ le type de logarithme (par exemple log, le logarithme décimal, ou $\log _{2}$ , le logarithme binaire, etc.) et ${\frac {f_{2}}{f_{1}}}$ le rapport numérique qui décrit l'intervalle dont on veut connaître le logarithme^[20]. Par exemple, $\log(2/1)$ , le logarithme décimal du rapport d'octave, vaut environ 0,30103. Pour obtenir des savarts, il faut multiplier cette valeur par K=1000. Le résultat est donc 301,03. Pour obtenir des cents, il faut choisir plutôt le logarithme binaire ( $\log _{2}$ ) dans lequel, par définition, le rapport d'octave vaut 1, et multiplier cette valeur par K=1200. Pour le rapport de quinte (3/2), on aurait $\log(3/2)\approx 0,1761$ , à multiplier par 1000 pour obtenir 176 savarts ; ou $log_{2}(3/2)\approx 0,585$ , à multiplier par 1200 pour obtenir 702 cents.

Pour passer du logarithme décimal au logarithme binaire, il faut diviser le premier par log(2)^[21].

Pour retrouver le rapport de fréquence il faut appliquer la fonction exponentielle réciproque de même base que le logarithme utilisé^[22].

L'heptaméride et le savart

Dans les deux cas, la constante est K=1000 et le logarithme est décimal. Ces logarithmes, en d'autres termes, sont égaux à 1000 fois le logarithme décimal du rapport^[23]^,^[24] :

l=1000\cdot \log \left({\frac {f_{2}}{f_{1}}}\right)savarts

La différence entre l'heptaméride et le savart tient au nombre de décimales : l'heptaméride est fondé sur le logarithme décimal calculé avec trois décimales, alors que la définition du savart demeure imprécise, variant de trois à cinq décimales (ou plus)^[25]. Quand une note est à l'octave d'une autre, le rapport $f_{2}/f_{1}=2$ . Avec 5 décimales, le logarithme décimal de 2 vaut 0,30103, donnant 301,03 savarts dans l'octave^[26]. Mais cette valeur est souvent arrondie à 301 ou même à 300^[27]^,^[28].

D'autres subdivisions fondées sur le logarithme décimal ont été proposées, notamment la division de l'octave en 30103 parties (soit K=100 000, l'octave valant 100 000 fois le logarithme décimal de 2), centième de savart, appelée jot par le mathématicien anglais Auguste De Morgan^[29]. Des valeurs aussi petites n'ont cependant qu'un intérêt purement théorique. Alexander Wood, en 1923, a proposé aussi le centioctave, centième d'octave, valant donc 3,01 savarts^[30].

Le prony

La constante est 12 et le logarithme est binaire. Le prony, en d'autres termes, vaut un douzième d'octave, c'est-à-dire un demi-ton au tempérament égal. L'intervalle en pronys vaut^[23]^,^[24] :

l=12\cdot \log _{2}\!\left({\frac {f_{2}}{f_{1}}}\right)\mathrm {pronys}

Le cent

Le cent se définit comme la centième partie du demi-ton tempéré^[31]. La constante est 1200 et le logarithme est binaire :

l=1200\cdot \log _{2}\!\left({\frac {f_{2}}{f_{1}}}\right)\mathrm {cents}

Le prony et le cent ont été définis indépendamment l'un de l'autre, mais sont en relation : le demi-ton tempéré vaut 1 prony et 100 cents. Un intervalle d'une octave, soit 12 demi-tons, correspond à 12 pronys et à 1 200 cents.

Plusieurs unités apparentées au cent ont été proposées. Le centitone, appelé parfois aussi Iring, par W. Iring en 1898^[32] puis par J. Yasser en 1932, qui propose aussi le decitone et le millitone^[33]. A. Guillemin, en 1904, mentionne aussi deux autres unités apparentées au cent, la première le jamin, centième de ton tempéré (équivalant donc à 2 cents), et le déciton, dixième de ton (20 cents)^[34].

Table d'équivalence

Le savart et le cent sont reliés par la relation :

1\,{\text{savart}}=1{,}2\cdot {\log(10) \over \log(2)}\,{\text{cent}}={1{,}2 \over \log(2)}\,\mathrm {cents} \approx 3{,}9863\,\mathrm {cents}

Le tableau d'équivalence suivant donne les valeurs dans les diverses unités pour les rapports de fréquences de la gamme pythagoricienne^[23], ainsi que pour le demi-ton de la gamme tempérée. Pour les besoins de la comparaison, les valeurs sont données à trois décimales (sauf pour les heptamérides qui n'en comportent jamais plus d'une) mais dans la pratique ces décimales sont sans signification parce que les intervalles qu'elles décrivent sont loin en dessous du seuil de perception. L'heptaméride et le savart valent approximativement 4 cents, le prony vaut 100 cents ou approximativement 25 savarts.

Davantage d’informations

...

Comparaison des diverses unités
gamme pythagoricienne^[35] (et demi-ton tempéré)
Note	Rapport de fréquence au Do	heptaméride^[36]	savart^[37]	prony	cent
Do (C)	1/1	0	0	0	0
Ré (D)	9/8	51,1	51,153	2,039	203,910
Mi (E)	81/64	102,3	102,305	4,078	407,820
Fa (F)	4/3	124,9	124,939	4,980	498,045
Sol (G)	3/2	176,1	176,091	7,020	701,955
La (A)	27/16	227,2	227,244	9,059	905,865
Si (B)	243/128	278,4	278,396	11,098	1109,775
Do (C)	2/1	301,0	301,030	12,000	1200,000
Demi-ton tempéré	${\sqrt[{12}]{2}}$	25,1	25,086	1,000	100,000

Fermer

Otto Abraham et Erich von Hornbostel ont publié en 1909 une « table pour la transformation de logarithmes en cents »^[38], où le logarithme de l’octave est décrit comme 3010 – il s’agit donc plus précisément de logarithmes décimaux multipliés par 10 000 ou de savarts multipliés par 10 (mais Abraham et von Hornbostel n'utilisent pas ce nom). Ellis avait déjà donné en 1895 une table d'équivalence entre cents et "logarithmes", 1200 cents valant 30103 logs : ce sont plus précisément des jots, déjà mentionnés ci-dessus^[39].

Utilisation

Les logarithmes musicaux ont servi en particulier à calculer des systèmes d'accordage et des tempéraments ou à décrire et à commenter des systèmes non européens. Ils ont joué un rôle essentiel dans la description et le calcul du tempérament égal dès le 17e siècle^[40]. Selon Rudolf Rasch,

À un moment donné au 17^e siècle, les mesures logarithmiques de la hauteur ont été ajoutées aux valeurs habituelles de longueurs de cordes, grâce à quoi une image psychologiquement plus réaliste des relations entre hauteurs a pu être donnée. Les logarithmes ont rendu plus faciles la description et le calcul de pratiquement n'importe quel système d'accordage imaginable^[41].

Curt Sachs, décrivant l'« atelier de l'ethnomusicologue », souligne la nécessité d'une description simple des intervalles, pour laquelle deux nécessités lui semblent évidentes :

(1) Exprimer des distances semblables par des nombres identiques, indépendamment des hauteurs et des fréquences ;

(2) Les exprimer de telle sorte que les nombres [...] donnent immédiatement une image claire de la dimension en question.

Le seul moyen de rencontrer ces besoins est de transformer les valeurs de fréquence en logarithmes. Cette transformation implique automatiquement une transformation de la division originelle inconfortable en une soustraction aisée : log(x/y) = log(x)-log(y). Par la plus simple des opérations, cette soustraction peut être exprimée par un seul nombre qui, répondant au premier de nos besoins [...] est la valeur logarithmique de l'intervalle en question.

Le deuxième besoin [...] a été rencontré par le Français Félix Savart (1791-1841) et son système de savarts logarithmiques. En dehors de la France, les savarts ont été supplantés par le système des cents de Ellis (1884). Un savart est égal à 3,99 ou, arrondi, à 4 cents et le demi-ton est exprimé par 25 savarts et 100 cents^[42].

Les logarithmes sont parfois utilisés pour des opérations plus complexes, en analyse musicale par exemple, pour des opérations de segmentation de la musique^[43].

Références

[1]
Ernest William Hobson (1914), John Napier and the invention of logarithms, 1614, Cambridge, The University Press
[2]
Ramon Ceñal, « Juan Caramuel, su epistolario con Athanasio Kircher, S.J. », Revista de Filosofia XII/44, Madrid 1954, p. 134 sq. J. Murray Barbour, Tuning and Temperament, East Lansing, 1951, p. 3, décrit Caramuel comme "l'inventeur des logarithmes musicaux".
[3]
Benjamin Wardhaugh, "Musical logarithms in the seventeenth century: Descartes, Mercator, Newton", Historia Mathematica 35/1 (2008), p. 19-36, en ligne: Wardhaugh
[4]
En fait si x est la longueur de corde on peut vérifier que la valeur est égale à 100 fois le cologarithme népérien de x/10000 soit 100 fois le logarithme népérien de 10000/x et pour la colonne du cologarithme décimal la valeur est égale à 6 + log(10000/x). Pour la colonne du logarithme binaire la valeur est égale à log₂(1024/x).
[5]
L'ouvrage est disponible sur Google Books ; voir J. Murray Barbour, « Musical Logarithms », Scripta mathematica VII (1940), p. 27-28.
[6]
Joseph Sauveur, Principes d'acoustique et de musique ou Système général des intervalles des sons, Genève, Minkoff, 1973, 68-[2] ; voir en ligne Mémoires de l'Académie royale des sciences, 1700, Acoustique [archive] ; 1701 Acoustique [archive].
[7]
Joseph Sauveur, Principes d'acoustique et de musique ou Système général des intervalles des sons, Genève, Minkoff, 1973, 68-[2] ; voir en ligne Mémoires de l'Académie royale des sciences, 1700, Acoustique ; 1701 Acoustique.
[8]
Nicolas Meeùs, « Joseph Sauveur ; Principes d'acoustique et de musique, Lexikon Schriften über Musik, Band I, Musiktheorie von der Antik bis zur Gegenwart, Kassel, Bärenreiter, 2017, p. 440-443.
[9]
Gaspard de Prony, Instruction élémentaire sur les moyens de calculer les intervalles musicaux, sur Gallica.
[10]
Alexander John Ellis, "On the History of Musical Pitch", Journal of the Society of Arts, 1880, republié dans Studies in the History of Musical Pitch, Frits Knuf, Amsterdam, 1968, p. 11-62.
[11]
Alexander John Ellis, « Of the musical scales of various nations », Journal of the Society of Arts, n^o 33,‎ 1885, p. 485sq (lire en ligne).
[12]
Échelle universelle des mouvements périodiques, graduée en savarts et millisavarts, Note de M. A. Guillemin, présentée par M. J. Violle, séance du 28 avril 1902, Comptes-rendus hebdomadaires des séances de l'académie des sciences, tome 134, 1902, p. 980-982. Note de A. Guillemin sur Gallica. Guillemin ne mentionne pourtant pas l'heptaméride, dont il n'avait peut-être pas connaissance. Voir aussi Nicolas Meeùs, « Qu'est-ce qu'un savart ? », Musurgia, vol. XXX, no 4, 2023, p. 35-50.
[13]
Il écrit cependant que le demi-ton vaut « plus exactement 25σ [millisavarts] + 1/12 », où σ veut dire « millisavarts », ce qui équivaudrait à 301 savarts dans l'octave.
[14]
Revue d'Acoustique, vol. I, fascicule 2 (mai 1932), p. 90. Alexander Wood, The Physics of Music, Londres 1944, rééd. 2007, p. 53-54, considère la même valeur.
[15]
Émile Leipp, Acoustique et musique : Données physiques et technologiques, problèmes de l'audition des sons musicaux, principes de fonctionnement et signification acoustique des principaux archétypes d'instruments de musique, les musiques expérimentales, l'acoustique des salles, Masson, 1989, 4^e éd., p. 16.
[16]
A. J. Ellis, Appendix XX, in Helmholtz, On the Sensations of Tone, p 437. Voir aussi Jot sur Tonalsoft.
[17]
« GeoGebra Classique - GeoGebra », sur www.geogebra.org (consulté le 30 mars 2025)
[18]
On pourrait d'ailleurs faire remarquer que le clavier du piano est à peu près une échelle logarithmique matérialisée à la seule différence qu'il s'agit d'une échelle diatonique où les tons et les demi-tons de la gamme de do majeur sont représentés par une même largeur des touches blanches.
[19]
Jean Bosquet, « Sons musicaux, intervalles et tempéraments », Bulletin de l'Académie Royale de Belgique, vol. 60,‎ 1974, p. 1212 (lire en ligne)
[20]
Alexander Wood Acoustics, Londres, 1923; réimpr. 1962, p. 316.
[21]
Voir Logarithme#Changement_de_base.
[22]
donc l'exponentielle de base 2 ou 10 pour le logarithme binaire ou décimal soit 2^x pour une valeur x d'intervalle exprimée en octaves ou 2^x/1200 pour une valeur exprimée en cents ou 2^x/12 pour une valeur exprimée en pronys ou 10^x/1000 pour une valeur exprimée en savarts.
[23]
Dave Benson, « Music: a mathematical offering », p. 158, Department of Mathematics, Meston Building, University of Aberdeen, Aberdeen AB24 3UE, Scotland, UK
[24]
(en) « Logarithmic Interval Measures », sur huygens-fokker.org.
[25]
Joseph Sauveur aurait probablement pu définir l'heptaméride par la fonction 301 fois le logarithme binaire mais à l'époque au XVIIIème siècle la table de logarithme binaire n'existait pas encore. Or cette fonction 301 log₂ est presque équivalente à mille fois le logarithme décimal si bien que l'approximation à un chiffre après la virgule donne des valeurs identiques. Par exemple 1000 log 2 = 301,03 ~ 301,0 = 301. Voilà sans-doute pourquoi l'arrondi était de rigueur pour des valeurs exprimées en heptamérides mais calculées avec le logarithme décimal.
[26]
Émile Leipp, Acoustique et musique : Données physiques et technologiques, problèmes de l'audition des sons musicaux, principes de fonctionnement et signification acoustique des principaux archétypes d'instruments de musique, les musiques expérimentales, l'acoustique des salles, Masson, 1989, 4e éd., p.16. Il faut ajouter que jusqu'à huit décimales, l'arrondi du logarithme demeure le même.
[27]
Alexander Wood, The Physics of Music, Londres, 1944, rééd. 2007, p. 53-54.
[28]
Dans ce cas la fonction est 301 ou 300 fois le logarithme binaire.
[29]
A. J. Ellis, annexe XX, section 24, dans sa traduction de H. von Helmholtz, Sensations of Tone, Londres, 1895, p. 438.
[30]
Alexander Wood, Acoustics, Londres, 1923, rééd. 1962, p. 316.
[31]
Pierre-Yves Asselin, Musique et tempérament, Paris, Jobert, 2000, p. 183.
[32]
Widogast Iring, Die reine Stimmung in der Musik, Leipzig, 1898.
[33]
Joseph Yasser, A Theory of Evolving Tonality, New York, 1932, p. 14. Yasser semble n'avoir pas connaissance du déciton de Guillemin, mentionné ci-dessous. Le centitone est mentionné par W. Apel, Harvard Dictionary of Music, Cambridge, Mass., 1944, p. 363, où il signale en outre le millioctave.
[34]
A. Guillemin, Premiers éléments de l'acoustique musicale, Paris, Alcan, 1904, p. 24-25. Le centième de ton est décrit dans le Cours de physique de l’École polytechnique de Jules Jamin (Tome III, fascicule 1, Acoustique, 4e éd., Paris, Gauthier-Villars, 1887.p. 24-26), mais il ne lui donne pas son nom comme le fait Guillemin. Le déciton est une invention de Guillemin lui-même.
[35]
Pour la gamme naturelle de Zarlino seuls trois intervalles sont différents : la tierce d'un rapport de 5/4, la sixte d'un rapport de 5/3 et la septième d'un rapport de 15/8. Ils sont inférieurs d'un comma syntonique correspondant à un rapport de fréquence de 81/80. Par exemple la tierce de Zarlino vaut environ 386 cents soit presque 22 cents de moins que la tierce de Pythagore.
[36]
Ces valeurs en heptamérides calculées avec le logarithme binaire seraient : 51,147 ; 102,295 ; 124,926 ; 176,074 ; 227,221 ; 278,369 ; 301,000 ; 25,083.
[37]
(en) Alexander Wood, The Physics of Music, 1944 (lire en ligne), p. 187. Wood arrondit la valeur d'une octave à 300 savarts. Avec cette définition on utiliserait donc la fonction 300 fois le logarithme binaire et les valeurs des intervalles ci-dessous seraient : 50,978 ; 101,955 ; 124,511 ; 175,489 ; 226,466 ; 277,444 ; 300,000 ; 25,000.
[38]
Otto Abraham et Erich von Hornbostel, "Vorschläge für die Transkription exotischer Melodien", Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 11/1 (1909), p. 20.
[39]
A. J. Ellis, loc. cit.
[40]
Voir James Murray Barbour, Equal Temperament: its History from Ramis (1482) to Rameau (1737), thèse de doctorat, Cornell University, Ithaca NY, 1932. Eytan Agmon précise que « L'arrivée tardive de la théorie du tempérament égal a eu une raison technique, l'inexistence avant le 17e siècle des outils mathématiques essentiels, en particulier du calcul logarithmique » ; Eytan Agmon, The Languages of Western Tonality, Berlin, 2013, p. 199, note 14
[41]
Rudolf Rasch, « Tuning and Temperament », The Cambridge History of Western Music Theory, Th. Christensen ed., Cambridge University Press, 2002, p. 193.
[42]
Curt Sachs, The Wellsprings of Music, J. Kunst ed., The Hague, Nijhoff, 1962, p. 24. On notera que Sachs est de ceux qui attribuent le savart à Félix Savart lui-même, alors qu'il n'a été proposé qu'en 1902, par Guillemin (voir ci-dessus).
[43]
Agustín Martorell et Emilia Gómez, « Contextual Set-Class Analysis », dans Computational Music Analysis, D. Meredith ed., Cham, Springer, 2016, p. 81-110.

Bibliographie

Anonyme, Dictionnaire Larousse de la musique, Paris, 2005, p. 495, s.v. « Intervalle »
Abraham, Otto, et Erich von Hornbostel (1909). "Vorschläge für die Transkription exotischer Melodien", Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 11/1.
Agmon, Eytan (2013). The Languages of Western Tonality, Berlin.
Barbaud, Pierre (1968). La musique, discipline scientifique, Paris, Dunod.
Barbour, J. Murray (1932). Equal Temperament: its History from Ramis (1482) to Rameau (1737), thèse de doctorat, Cornell University, Ithaca NY, 1932.
——— (1951). Tuning and Temperament, East Lansing.
Ceñal, Ramon (1954). « Juan Caramuel, su epistolario con Athanasio Kircher, S.J. », Revista de Filosofia XII/44.
Chouard, Claude-Henri (2001). L'oreille musicienne : Les chemins de la musique de l'oreille au cerveau. Paris, Gallimard.
Delezenne, Charles (1857) Table de logarithmes acoustiques depuis1 jusqu'à 1200, précédée d'une instruction élémentaire, Lille, Danel.
Demany, Laurent (1999). « Perception de la hauteur tonale », dans Botte & alii, Psychoacoustique et perception auditive, Paris, Tec & Doc.
Ellis, Alexander John (1880). "On the History of Musical Pitch", Journal of the Society of Arts.
——— (1885). "Of the musical scales of various nations", Journal of the Society of Arts 33.
——— (1895). Annexe XX, section 24, dans la traduction de H. von Helmholtz, Sensations of Tone. Londres.
Guillemin, Auguste (1902) « Échelle universelle des mouvements périodiques, graduée en savarts et millisavarts », Comptes-rendus hebdomadaires des séances de l'académie des sciences, tome 134, p. 980-982.
——— (1904). Premiers éléments de l'acoustique musicale. Paris, Alcan.
Hobson, Ernest William (1914). John Napier and the invention of logarithms, 1614, Cambridge, Cambridge University Press.
Honegger, Marc (1976). Connaissance de la musique, Bordas, p. 568, s.v. « Logarithme, mesures logarithmiques ».
Iring, Widogast (1898). Die reine Stimmung in der Musik, Leipzig.
Leipp, Émile (1989). Acoustique et musique : Données physiques et technologiques, problèmes de l'audition des sons musicaux, principes de fonctionnement et signification acoustique des principaux archétypes d'instruments de musique, les musiques expérimentales, l'acoustique des salles. Masson.
Martorell, Agustín, et Emilia Gómez (2016à. « Contextual Set-Class Analysis », dans Computational Music Analysis, D. Meredith ed., Cham, Springer, p. 81-110.
Meeùs, Nicolas (2003-2011). « Logarithmes musicaux », Cours d'organologie fait en Sorbonne, Annexe 2.
——— (2017). « Joseph Sauveur, Principes d'acoustique et de musique », Lexikon Schriften über Musik, Band I, Musiktheorie von der Antik bis zur Gegenwart, Kassel, Bärenreiter.
Rasch, Rudolf (2002). « Tuning and Temperament », The Cambridge History of Western Music Theory, Th. Christensen ed., Cambridge University Press.
Sachs, Curt (1962). The Wellsprings of Music, J. Kunst ed., The Hague, Nijhoff.
Sauveur, Joseph (1700) Principes d'acoustique et de musique ou Système général des intervalles des sons.
Stevens, Stanley Smith (1975). Psychophysics. New York.
Tymoczko, Dmitry (2006). « The Geometry of Musical Chords », p. 2.
Wardhaugh, Benjamin (2008). "Musical logarithms in the seventeenth century: Descartes, Mercator, Newton", Historia Mathematica 35/1.
Wood Alexander (1923). Acoustics, Londres.
——— (1944). The Physics of Music, Londres.
Yasser, Joseph (1932). A Theory of Evolving Tonality, New York.

Portail de la musique classique

Principe de base

L'heptaméride et le savart

Le prony

Le cent

Table d'équivalence

Related Articles