Profira Sadoveanu

Enfance

Née à Fălticeni, Profira est la fille préférée^[2],[5], du romancier et homme politique Mihail Sadoveanu et de son épouse Ecaterina, née Bâlu. Son lieu de naissance exact, au numéro 40 de la rue Rădășani, fait partie de la dot des Bâlu^[2]. Selon le témoignage de sa fille, Ecaterina aspire à devenir écrivaine avant de se marier et de se consacrer à son foyer^[2],[6]. Profira a une sœur aînée, Despina ; ses autres frères et sœurs sont Teodora « Didica », célèbre pour sa beauté, le peintre Dimitrie Sadoveanu et le benjamin, le romancier Paul-Mihu Sadoveanu (en)^[6],[1], un autre frère, Bogdan, meurt en 1920, à l’âge de sept ans^[7]. D'après ses mémoires publiés dans les années 1980, son père et sa mère (qu'elle appelle Catincuța) l'élève dans l'athéisme, bien qu'elle n'ait jamais pu réprimer sa croyance aux anges^[8]. Elle fréquente l'école de filles de la rue Rădăștenilor à Fălticeni^[9], puis le lycée local Nicu Gane (de 1917 à 1918)^[10]. Parmi ses premiers souvenirs, elle se souvient notamment d'avoir vu son père vêtu d'un uniforme d'officier en prévision de la Seconde Guerre balkanique^[2].

Peu après sa naissance, la famille achète un terrain vague au pharmacien local Vorel^[5] (que Profira appelle « l’apothicaire allemand »)^[2], que Mihail transforme en verger. Il conçoit également lui-même la maison d’enfance de Profira, qui comprend une « chambre de la nation » ornée de portraits de personnages historiques tels qu'Étienne le Grand, Michel le Brave, Vasile Lupu et Alexandru Ioan Cuza^[9]. À cette seconde adresse, elle est voisine de l’écrivain I. Dragoslav (en), alors sans ressources^[5]. Elle est aussi camarade de classe et meilleure amie de la future mathématicienne Florica T. Câmpan, qui se souvient avoir eu pitié de Profira, supposant que Mihail, en tant qu’écrivain, devait lui aussi vivre dans la misère^[1]. À l'inverse, Profira se considère enfant comme « l'être le plus heureux qui soit », car elle est « libre d'aller où bon lui sembl[e] » et peut marcher partout pieds nus^[9]. Son père l'initie aux classiques de la littérature roumaine, lui permettant de mémoriser de larges extraits de la poésie de Mihai Eminescu et des pièces de théâtre de Vasile Alecsandri ; elle est aussi une lectrice enthousiaste de Nicolas Gogol, s'essayant à des adaptations théâtrales familiales du Mariage et de La Nuit de mai^[2]. Elle rédige ensuite des compositions présentées à l'école et se souvient d'avoir été frustrée par les soupçons selon lesquels Mihail les écrivait pour elle^[2].

La vie de Profira est brutalement interrompue par les campagnes roumaines de la Première Guerre mondiale ; elle confie plus tard sa peur et son indignation lorsque Mihail est contraint de se présenter au front^[2]. Elle poursuit ses études par des cours particuliers préparés par son père, puis entre au lycée Oltea Doamna de Iași, où elle obtient son diplôme en 1925^[10]. Toute la famille s'est installée dans cette ville, capitale régionale de Moldavie occidentale, et occupe une villa sur la colline de Copou — un bâtiment qui a appartenu à l'homme politique Mihail Kogălniceanu^[5]. En 1920 ou 1921, elle publie un unique magazine manuscrit, Flori de Câmp (« Fleurs des champs »), avec des contributions de Didica et des illustrations de son frère Dumitru. On y trouve son tout premier poème^[2]. Sadoveanu père lit discrètement le texte, puis demande l'avis d'un ami poète, George Topîrceanu. Tout au long de sa vie, Profira conserve et suit scrupuleusement les conseils que Topîrceanu lui a donnés^[2]. Fréquentant le cercle littéraire qui s'est formé autour de la Viața Romînească, elle assiste aux réceptions familiales où sont reçues certaines des figures majeures de la littérature roumaine de l'entre-deux-guerres, et plus tard, elle assiste également à des prestations impromptues de la chanteuse Maria Tănase^[11]. Ses écrits, dont certains contiennent des notes détaillées de sa vie avec Sadoveanu père, rapportent qu'elle et ses frères et sœurs aident souvent leur père à la relecture ; elle a alors « dévoré notre immense bibliothèque parentale ». Elle se vante d'être la seule de ses frères et sœurs que Mihail consulte pour l'écriture de ses romans^[2],[11].

Premières années

Portrait à l'huile de la jeune Profira Sadoveanu par Aurel Băeșu

Caricature de Mihail Sadoveanu par Ion Sava

Profira étudie la philosophie à la faculté de lettres et de philosophie de l'Université de Iași de 1925 à 1929, mais n'obtient pas son diplôme^[10]. Ses activités universitaires comprennent un travail de terrain sociologique avec Petre Andrei (en), qui, en 1927, la ramène à Fălticeni, lui permettant de revoir sa maison d'enfance après neuf ans d'absence^[9]. L'année suivante, Sadoveanu Sr. sélectionne l'une de ses nouvelles, Săniușul (La luge), pour publication dans le journal littéraire de Mihail Sevastos (en), Adevărul Literar și Artistic ; en 1929, Sevastos publie également un reportage de son voyage d'études à Bratislava^[2]. En 1930, père et fille voyagent ensemble dans le nord de la Moldavie occidentale et de la Bucovine, assistant de près à l'élaboration sur place de son chef-d'œuvre, La Hache^[12]. Elle est encouragée à écrire par les collègues de son père, notamment Dimitrie D. Pătrășcanu (en), qui considère l'un de ses fragments de prose comme le germe d'un ouvrage potentiellement « colossal »^[5]. Sous le pseudonyme de Valer Donea^[2], elle publie d'autres reportages dans Universul Literar^[10].

La jeune femme souhaite également étudier l'art dramatique à Paris, mais n'obtient pas le consentement de Mihail^[10]. Au début des années 1930, elle s'implique dans le milieu artistique underground de Iași, collaborant avec Costache Popa et le peintre expressionniste Ion Sava au sein du Teatrul de vedenii (Le Théâtre des apparitions). Elle participe à l'adaptation de nouvelles de Rudyard Kipling (La Marque de la bête), d'Edgar Allan Poe (Le Système du docteur Goudron et du professeur Plume) et d'E.T.A. Hoffmann (Le Choix de l'épouse)^[13]. Vers 1933^[2], elle écrit sa propre comédie musicale, Visuri americane (Rêves américains), et parvient à la faire jouer au Théâtre national de Iași en mai 1935 ; Sava en est le metteur en scène et Alexandru Celibidache le producteur musical. L'intrigue se déroule entre Iași et les grands studios de cinéma américains, avec des acteurs locaux incarnant des stars des années 1930, de Greta Garbo à Adolphe Menjou en passant par Charlie Chaplin^[3]. Elle souhaite interpréter le rôle principal féminin, mais son père lui fait promettre de se retirer ; le rôle est finalement attribué à Eliza Petrăchescu, pour sa première apparition sur scène^[2]. Espérant toujours ouvrir son propre théâtre en collaboration avec Sava et Clody Bertola, elle consacre une partie de son œuvre littéraire au théâtre d'intimité, confiant en 1977 qu'elle trouve toujours cet aspect de sa carrière très plaisant^[2].

En 1935, Profira épouse Popa, traducteur de littérature anglaise^[14]. Son premier ouvrage publié, Mormolocul  (Têtard), parait en 1933 et est présenté comme un roman. Sa publication est de nouveau facilitée par son père, une figure influente, qui le recommande personnellement et l'apporte même avec lui pour publication chez Cartea Românească^[2]. La critique littéraire Bianca Burța-Cernat situe ce mouvement dans le courant traditionaliste plus large du poporanisme, centré sur Viața Romînească. Comme le souligne Burța-Cernat, Sadoveanu et Ștefana Velisar Teodoreanu sont poporanistes principalement par appartenance familiale et sociale, plutôt que par affiliation explicite ; elle qualifie Mormolocul de « magnifique ouvrage »^[15]. Selon le critique Constantin Gerota, le roman se distingue comme une œuvre louable et un exemple de littérature adolescente supérieur à ceux de Marta Rădulescu (en), mais il s'agit en réalité d'un récit autobiographique^[16]. Le poète et chroniqueur Alexandru Robot (en) le qualifie de « livre descriptif et élémentaire, sans aucune émotion notable »^[17].

Burța-Cernat suggère que Sadoveanu et sa collègue Otilia Cazimir représentent un courant légèrement plus rebelle au sein de la littérature féminine de l'entre-deux-guerres, témoignant de leur soutien au féminisme. Cependant, elle souligne que « la subversion "féministe" de leur prose est extrêmement discrète », et leur appartenance à la Viața Romînească implique une soumission à un « climat patriarcal »^[18]. Le succès de Profira est reconnu par Sadoveanu père, qui, en novembre 1933, lui dédie l'un de ses romans « à ma collègue Profira Sadoveanu »^[11]. Comme elle le raconte elle-même, elle est finaliste du prix Femina de littérature féminine, mais snobée par sa propre tante poporaniste, Izabela Sadoveanu-Evan (en), qui demande au jury de voter pour la plus âgée Elena Farago (en)^[2]. Profira a également deux autres romans courts en réserve. L'un d'eux, Pielea de șarpe (La Peau de serpent), est refusé par Cartea Românească, qui juge son sujet « immoral » (ce qui la dissuade également de présenter sa suite, Volley Ball )^[2].

Profia Sadoveanu ne revient au genre qu'en 1937, avec Naufragiații din Aukland (Naufrages d'Aukland). Ce roman d'aventures, qui se déroule dans l'archipel éponyme, est considéré par Burța-Cernat comme une préfiguration du roman à succès Toate pînzele sus! de Radu Tudoran (en), et comme une pâle imitation de classiques tels que L'Île mystérieuse^[19]. Il s'inspire aussi marginalement de Sadoveanu père : ce dernier a sélectionné l'histoire parmi des articles du Tour du Monde ; comme il contribue également à des ouvrages sur la nature exotique, Profira est accusée de plagiat^[2]. La même année, elle publie un recueil d'entretiens (Domniile lor domnii și doamnele ; réédité en 1969 sous le titre Stele și luceferi)^[2]. Cet ouvrage est particulier car il comprend un entretien avec Sadoveanu père, et également parce que l'entretien entre le père et la fille est réalisé par correspondance^[2].

Comme le révèle une lettre de Topîrceanu datant de 1935 (publiée seulement en 2014), Domniile lor est en réalité coécrit par Profira et Costache Popa^[14] ; ce dernier est très apprécié de Sadoveanu père pour son activité de décorateur d’intérieur^[20]. À partir de 1935, les Popa s’installent à Bucarest, la capitale nationale, où réside également Mihail depuis qu’il a accepté de prendre la direction du journal Adevărul (en 1936)^[5]. Intégrée à cette institution, Profira y publie ses mémoires dans la rubrique collective Femeile între ele (Femmes entre elles), gérée par sa tante Izabela (et qui compte également parmi ses auteurs des personnalités telles que Ticu Archip, Lucia Demetrius, Coca Farago, Claudia Millian (en) et Sanda Movilă (en))^[21]. Elle publie également d'autres reportages, qu'elle rassemble, avec des poèmes en prose, dans le recueil de 1940 Ploi și ninsori (Pluies et neiges, 1940)^[2]. Burța-Cernat considère cette contribution comme « moins importante », centrée sur la description du « târguri d'hier et de la vie patriarcale »^[15].

Seconde Guerre mondiale

En 1939 ou 1940, Profira et son mari traduisent et publient la biographie d'Antony Bulwer-Lytton écrite par le comte de Lytton. L'ouvrage parait aux éditions officielles, Editura Fundațiilor Regale (EFR), dans le but de familiariser les Roumains avec les aspects moins connus de la société britannique (et aussi d'offrir au public une traduction de meilleure qualité de l'anglais)^[22]. L'EFR choisit également Profira comme éditrice en chef des romans de son père pour ce qui doit être une édition définitive. Cinq volumes paraissent pendant la Seconde Guerre mondiale^[23]. À partir de 1936, Profira s'occupe de sa mère, alitée en raison d'une maladie. Ecaterina meurt en 1942, des suites d'embolies multiples^[8].

L'activité littéraire des Sadoveanus est menacée fin 1940 et début 1941, lorsque la Garde de fer, régime fasciste radical, contrôle la Roumanie en tant qu'État national-légionnaire, éliminant physiquement des figures de l'ancien régime comme Nicolae Iorga. Comme le rapporte des années plus tard l'écrivain Mihail Șerban (en), témoin de l'époque, Profira et son mari vivent alors chez lui ; bouleversés par la nouvelle de l'assassinat d'Iorga, ils se relaient pour monter la garde contre toute attaque de la Garde^[24]. Dans son journal, Mihail Sebastian relate sa rencontre avec Profira, qui lui confie que son père envisage de s'engager dans la Garde, précisant qu'il y est incité par ses amis Ionel et Păstorel Teodoreanu (en) ^[25]. Dans une interview de 1980, la veuve d’Ionel, Ștefana Velisar, mentionne un simulacre de procès de Mihail Sadoveanu organisé par un groupe de gardiens de la paix — son mari, avocat de formation, est présent pour assurer la défense de Sadoveanu : « Ionel a parlé pendant quatre heures et demie. Quand il eut fini, au lieu de le fusiller, ils ont tiré avec leurs pistolets au plafond, et les douilles sont tombées sur leurs assiettes »^[26].

Alors que l'État national-légionnaire cède la place au régime militaire d'Ion Antonescu, Profira est employé par la maison d'édition Gorjanul pour traduire Oliver Twist de Charles Dickens (dont la publication est annoncée en décembre 1943)^[27]. Son ouvrage suivant est un recueil de poèmes lyriques intitulé Umilinți (Humiliations, début 1944)^[2],[28]. La plupart des exemplaires, exposés à la Cartea Românească, sont détruits lors d'un raid aérien américain^[2]. Comme le raconte Sebastian, en avril 1944, alors que l'Armée rouge reprend le contrôle de la Roumanie, les Sadoveanu restent de fervents anticommunistes et se présentent comme des sympathisants du Parti national paysan. Il rend la déclaration inquiète de Profira : « Tata nu poate înghiți pe bolșevici și de aceea cred că el va pleca în Elveția, dacă ei s-ar apropia de Capitală » (« Père ne supporte pas ces bolcheviks, et c'est pourquoi je crois qu'il partira pour la Suisse, s'ils s'approchent un jour de la capitale »)^[25].

Durant l'été 1944, Profira quitte Bucarest pour se réfugier temporairement à Sibiu. Sadoveanu père vient la chercher et réunit toutes ses filles à Bradu-Strâmb, un chalet isolé dans les monts Cindrel. C'est là qu'elle écrit les poèmes publiés en 1946 sous le titre Scrisori din Sihăstrie (Lettres de sécession)^[29]. Selon un article paru quarante ans plus tard, c'est également là qu'elle apprend la nouvelle du coup d'État antifasciste réussi, qui voit la Roumanie rompre son alliance avec les puissances de l'Axe et s'ouvrir aux Alliés. Elle note que les Sadoveanu sont enthousiastes et célébrèrent un « Jour de la Libération »^[29]. Avec la poursuite de la guerre contre l'Axe et le début de l'occupation soviétique, la famille perd un autre membre, Paul-Mihu, tué au combat sur le front de Transylvanie du Nord, lors de la bataille de Turda, où les forces roumaines et l'Armée rouge affrontent la Wehrmacht^[30]. Profira est anéantie par cette perte, mais corrige son unique roman pour publication, « pleurant, gémissant et jurant » tout au long du processus^[7].

Outre Scrisori din Sihăstrie, Profira réalise une version roumaine des Deux Orphelins d'Adolphe d'Ennery et Eugène Cormon, reprise par le Théâtre National de Iași en 1945^[31]. Elle travaille également à la traduction de la pièce sociale en vers de Maxwell Anderson, Winterset. Publiée en 1946 sous le titre Pogoară Iarna, cette traduction est saluée par l'angliciste Petru Comarnescu (en) pour sa grande fidélité et sa pertinence par rapport à l'œuvre originale^[32],[10]. Début 1947, le Théâtre Ouvrier Frimu et Marin Iorda produisent Le Retour du Troisième Étage de Jerome K. Jerome, d'après une traduction de Sadoveanu^[32]. En collaboration avec la Société roumaine d'amitié avec l'Union soviétique, elle publie des versions de poèmes d'Ivan Krylov, Mikhaïl Lermontov, Vladimir Maïakovski, Nikolaï Nekrassov et Alexandre Pouchkine, qui ne sont pas publiées mais récitées publiquement par des élèves du lycée n^o 50 de Bucarest lors d'un gala bilingue^[33]. Elle prépare également une autre comédie musicale, Țăndărică și Borzacul (Le Garçon d'allumettes et son lutin), qui est en production avec le théâtre de marionnettes de Bucarest en décembre 1948^[34].

Débuts du communisme

Au début de la communisation, Costache Popa est engagé comme directeur artistique par l'Orchestre philharmonique George-Enescu. Le jour de Noël 1947, il réagit aux pressions politiques en soutenant son chef d'orchestre, George Georgescu, qui a été pratiquement interdit de se produire^[35]. Le régime communiste, inauguré quelques jours plus tard, fait de Sadoveanu Sr. une figure littéraire majeure. Considéré par l'historien littéraire Mircea Iorgulescu comme protégé dans un « refuge doré »^[25], il occupe également pendant un certain temps la fonction de chef d'État républicain. Immédiatement après le changement de régime, Profira publie un sixième volume des œuvres de son père, cette fois sous la direction de la nouvelle entreprise d'État, Editura de Stat pentru Literatură și Artă (ESPLA) ; le projet est brutalement interrompu, pour des raisons inconnues, et ne reprend qu'en 1954^[23]. Avec Valeria Mitru, devenue la seconde épouse de Mihail^[10], elle travaille intensément comme traductrice. Leur traduction des Loups et des Moutons d'Alexandre Ostrovski, pièce reprise par le Théâtre des Travailleurs en janvier 1950, leur vaut des éloges^[36]. Seule ou en collaboration, Profira traduit également Anton Tchekhov, Konstantin Ouchinski, Honoré de Balzac^[10], et Peter Neagoe ; ces dernières traductions sont qualifiées d'« excellentes » par le critique Șerban Cioculescu^[37].

Mihail, Valeria et Profira se convertissent tous au réalisme socialiste : les deux derniers écrivent le scénario de l'adaptation du roman communiste de Mihail, Mitrea Cocor ; le film de 1952 a été réalisé par Marietta Sadova (ro) et Victor Iliu (en) reçoit le Prix du progrès social au Festival international du film de Karlovy Vary^[38]. Plus tard, Profira défend Mitrea Cocor comme une œuvre authentique de son père, contre ceux qui suggèrent qu'elle a été écrite par un prête-plume, Dumitru Ciurezu^[39]. Elle participe également à la reprise des efforts de réédition et d'annotation des livres de son père, avec une quarantaine d'opus publiés en éditions de luxe chez ESPLA^[23].

L'historiographe Marin Bucur salue la contribution de Profira Sadoveanu : « Les notes de Profira Sadoveanu, présentes dans chaque volume, apportent toujours un éclairage nouveau, ou en tout cas très obscur^[pas clair], et des détails intéressants, fournissant ainsi une matière qu'un exégète critique ou un historien de la littérature trouvera assurément utile. »^[40]. Dans l'un des volumes, imprimé en 1958, elle compare le personnage de Levi Tov avec l'érudit juif Moshe Duff, qui a été un ami proche de son père. Cette identification est rejetée par le journaliste Simon Schafferman-Păstorescu, qui affirme qu'elle est sans fondement^[41]. Parmi les derniers événements de la vie de son père, Profira Sadoveanu relate la démarche intellectuelle, dont elle est témoin, qui inspire son roman de 1954, Cîntecul mioarei (conçu délibérément comme une version moins « artificielle » du mythe de Miorița, et en opposition directe à la version standardisée par Alecsandri)^[42].

Peu de temps avant la mort de Mihail en 1961, celui-ci et Profira retournent visiter Fălticeni^[43]. Burța-Cernat considère Profira comme une participante à son « culte » posthume^[15]. Lors de sa première commémoration, en octobre 1962, Viața Romînească accueille deux de ses poèmes sur le deuil, dont l'un s'appelle La moartea tatii (Sur la mort du père)^[44]. La même année, Editura Tineretului publie son volume Vînătoare domnească (Une chasse princière). Préfacé avec enthousiasme par Demostene Botez (en), il contient apparemment des poèmes que Mihail a sélectionnés comme ses favoris^[2]. À cette époque, elle est approchée par l’érudit et romancier George Călinescu, qui projette d’écrire une biographie volumineuse et minutieusement détaillée de Sadoveanu père, teintée d’humour, et souhaite qu’elle en soit la co-auteure. Elle refuse (« lui disant que j’avais l’intention d’utiliser ce sujet pour moi-même »), mais reconnait plus tard avoir regretté sa décision^[39].

Dernières années

Fortement influencée par le style littéraire de son père, Profira Sadoveanu adopte ses descriptions fleuries — comme le souligne le critique Mihai Zamfir (ro), c'était jusqu'au pastiche^[45] ; cependant, elle insuffle à son écriture une sensibilité purement féminine^[10]. Sa poésie est parfois directement calquée sur Le Testament, de François Villon^[11]. Sa vaste production littéraire inclut des volumes rappelant Mihail Sadoveanu (O zi cu Sadoveanu, 1955 ; Viața lui Mihail Sadoveanu, 1957, réédité en 1966 sous le titre Ostrovul zimbrului ; În umbra stejarului, 1965 ; Planeta părăsită, 1970), mais aussi de nouveaux recueils de poèmes : Somnul pietrei (Le Sommeil des pierres, 1971) ; Cântecele lui Ștefan Vodă (Chansons du voïvode Stephen, 1974); Flori de piatră (Fleurs de pierre, 1980) ; Ora violetă (L'heure violette, 1984)^[10]. En tandem, elle se spécialise dans les vers pour enfants, publiés sous les titres Balaurul alb (Le Balaur blanc, 1955) et Ochelarii bunicii (Les lunettes de grand-mère, 1969)^[10].

De retour en 1964 comme traductrice, Profira, avec sa sœur Teodora, réalise la toute première traduction roumaine des nouvelles de William Saroyan, dont elle rédige également la préface^[46]. Trois ans plus tard, elle publie seule une version du Lys rouge d'Anatole France^[47]. Elle cosigne le scénario du film Frații Jderi (1974) avec Mircea Drăgan et Alexandru Mitru. Ce film est adapté du roman historique du même nom de Sadoveanu Sr^[48],[49] Une critique contemporaine de Dinu Kivu qualifie le film de décevant, principalement en raison des incohérences de Drăgan à la réalisation^[49]. Vers 1980, elle conseille Draga Olteanu-Matei pour l'écriture d'un scénario adapté d'un conte pour enfants de Mihail Sadoveanu. Elle est enthousiasmée par le projet, mais non par le film qui en résulte, Dumbrava minunată ; comme Olteanu-Matei le reconnait dans une interview en 1989, sa critique est « tout à fait appropriée »^[50]. Les contributions ultérieures incluent une version téléplay de Pogoară Iarna, produite et diffusée à la télévision roumaine en septembre 1982 avec Dinu Cernescu en réalisateur et Gelu Nițu en acteur vedette)^[51].

Sadoveanu est veuve depuis le 18 septembre 1981, date à laquelle Costache Popa, alors employé de l'Orchestre philharmonique, est victime d'un accident mortel^[4]. En décembre 1984, la revue România Literară publie huit de ses sonnets, que les chroniqueurs de la revue Transilvania qualifient d'« agréable souvenir »^[52]. L'année suivante, elle achève un recueil de nouvelles et de mémoires, publié par Editura Ion Creangă sous le titre Foc de artificii (Feux d'artifice). Cet ouvrage vise à aborder des détails biographiques que Mihail n'a pas souhaité évoquer ; une nouvelle, en partie romancée, décrit une supercherie littéraire que son père a tentée en complicité avec Topîrceanu et Garabet Ibrăileanu^[6]. Un autre ouvrage du même genre, Planeta părăsită (Planète déserte), est publié en 1987 par Editura Minerva et accueilli favorablement par Cioculescu, qui le lit comme un long poème en prose^[5]. À cette époque, elle et Teodora retournent à Fălticeni, où la maison de son enfance est transformée en musée mémorial en 1987. En 1989, elles se déclarent impressionnées par la modernisation de la ville sous le régime communiste et annoncent avoir envisagé d'y retourner^[9].

Profira vit la révolution roumaine de 1989, qui marque la fin du communisme local. Vers 1992, elle et Teodora se retirent chez Valeria Sadoveanu, près du monastère de Putna en Bucovine, non loin des écrivaines Ștefana Velisar et Zoe Dumitrescu-Bușulenga (en)^[53]. En 1993, elle figure dans un dictionnaire de la littérature bucovine, mais les détails biographiques, comme le souligne le chercheur Dan Mănucă, sont inexplicablement lacunaires ou peu fiables^[54]. Âgée de 92 ans en janvier 1997, elle suscite la polémique en acceptant un prix du Parti de la Grande Roumanie, un groupe nationaliste radical dirigé par Corneliu Vadim Tudor. Kázmér Vajnovszki, dans un article publié dans le journal hongrois roumain Erdélyi Napló (en), la qualifie, ainsi que son corécipiendaire Radu Boureanu (en) (91 ans), de « personnes oubliées »^[55]. Sadoveanu décède à Bucarest en 2003^[32].