William Lubtchansky

Né dans une famille d'origine juive de Russie^[1], William Lubtchansky suit les cours de l'École technique de photographie et de cinéma de la rue de Vaugirard à Paris (section « Cinéma », promotion 1959)^[1].

Il est le premier assistant-opérateur pendant plusieurs années (de 1960 à 1968) de Willy Kurant (Elsa la rose d'Agnès Varda, consacré à Elsa Triolet et Louis Aragon, Les Créatures, Masculin féminin de Jean-Luc Godard^[1]) et d'Andréas Winding (L'Enfer). Ces deux mentors lui laissent en héritage une approche de l'image moderne, pour le premier, plus classique pour le second.

Il travaille seul à partir de 1969.

En 1975, Jean-Luc Godard fait appel à lui pour Ici et ailleurs et Numéro deux, deux films réalisés avec Anne-Marie Miéville, avant de l'engager pour Sauve qui peut (la vie), qui marque le retour de Godard dans le circuit du cinéma traditionnel^[1].

Sa collaboration avec Jacques Rivette débute en 1976^[1].

Son sens pointu de l'esthétique filmique, la rigueur de ses cadrages et la minutie de ses éclairages, faisant souvent référence à l'histoire de la peinture et de la photographie, lui ont valu d'être largement apprécié d'un certain cinéma d'auteur européen.

Selon Alain Bergala, William Lubtchansky « a été toute sa vie l'opérateur totémique des cinéastes qui cherchaient d'autres terres de cinéma à découvrir »^[2].

• 2005 : Golden Osella pour Les Amants réguliers à la Mostra de Venise^[6]
• 2006 : Nomination au César de la meilleure photographie pour Les Amants réguliers