ジプシーたちの婚礼の行進

1667年にジェノヴァに生まれたマニャスコはミラノで絵画を学んだ後、フィレンツェなどへ旅をした^[2]。彼は表現力に富んだ奔放な技巧を駆使し、絵画のパガニーニとまで呼ばれたが、その作品にはだいたいにおいて暗い色調が用いられている。そのため、鑑賞者は昼なお暗い、得体のしれない不気味な世界を覗きこんでいるような感覚を持つことになる。また、マニャスコの風俗画や宗教画には、身振りで感情を誇張した人物が時に印象派を予告するような素早い筆致で描かれている^[3]。このような筆致は、18世紀ヴェネツィア派の風景画家フランチェスコ・グアルディに引き継がれていく^[4]。

マニャスコは不気味な風俗的主題を好み、貴族や聖職者たちの習慣を風刺的に描いたり^[5]、ジプシー、山賊、修道僧、兵士といった一種の社会的アウトサイダーたちを幻影のようにロマン主義的に描き込んだりした^[6]。

本作は、パリのルーヴル美術館に所蔵されている『ジプシーたちの婚礼の宴』^[6]の対作品であると思われる^[1]。両作品はほとんど同じ風景画的形式であることに加え、明らかな物語的関連性を持ち、同人物が登場する。本作『ジプシーたちの婚礼の行進』中の新婚夫婦は、『ジプシーたちの婚礼の宴』中のテーブル左側に着席している。表されている物語は、間違いなくピカレスク小説の文学的モデルに依拠している。ピカレスク小説では、社会のアウトサイダーが物語の主役になり、風刺的に歪められた形でブルジョワジーや貴族の行動をとるのである^[1]。

なお、米国オハイオ州クリーブランドのチャールズ・E・ローズマン (Charles E. Roseman) のコレクションには、本作と同主題の小さなヴァージョンが対作品の『山賊の襲撃』とともに所蔵されている^[1]。