山田航

北海道札幌市東区丘珠町出身^[2]。同市在住^[2]。立命館慶祥高等学校を経て^[3]、立命館大学法学部卒業。短歌誌「かばん」「pool」所属。柳澤美晴や樋口智子らとともに札幌の短歌勉強会「アークの会」（同人誌『アークレポート』^[4]を発行）にも参加。

2008年に同人誌「かばん」に入会。2009年、「夏の曲馬団」で第55回角川短歌賞、「樹木を詠むという思想」で第27回現代短歌評論賞を受賞。2012年、第1歌集『さよならバグ・チルドレン』を刊行。同年、同歌集で第27回北海道新聞短歌賞^[5]を、翌2013年、第57回現代歌人協会賞を受賞^[6]。同年、第4回早稲田大学坪内逍遙大賞奨励賞を受賞。2014年、第42回札幌文化奨励賞を受賞。自身のブログ「トナカイ語研究日誌」で現代歌人の短歌評などを執筆。なお、2016年4月より北海学園大学大学院文学研究科（指導教授は田中綾）にも在学していた^[7]。2018年3月同大学院文学研究科を修了。

2015年の編著書『桜前線開架宣言』のあとがきで、「商業出版されている小説の9割は、自費出版されている歌集よりつまらない」「21世紀は短歌が小説に勝つ」と断言している。2021年の朝日新聞のコラムでも、「私は韻文ベースで言葉に向き合うタチなので、文章において一番重要だと感じるのがリズムや音韻、その次がイメージで、逆に一番興味がないのはストーリー（物語）。小説は散文でストーリーを書こうとするので、私には音楽的な心地よさが感じられない。小説は日本語の発達のプロセスとして必要なピースだったかもしれないが、現代ではもうその役割は終わっているんじゃないか。小説よりもそれを原作にした映像作品を好む人の方が多いのは、そういうことではないのか。純粋なストーリーテリングの技術という点では、小説家より脚本家の方が上なのでは？」という趣旨の発言をしている^[8]。