Harmonie du jazz

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L'harmonie du jazz est la manière, théorie et pratique, dont les accords sont utilisés dans le jazz. De par l'histoire de sa création, le jazz a des points communs avec la musique savante, par exemple des successions d'accords et l'utilisation des modes majeur et mineur pour la construction des accords. Cependant, l'harmonie du jazz se distingue de l'harmonie classique par la souplesse d'utilisation des accords (préparations, résolutions, notes altérées, etc.) et par la présence de nombreuses notes étrangères (blue notes, etc.).

Articles détaillés : Ragtime et Blues.

Le ragtime utilise principalement des accords à trois sons (tonique I, et sous-dominante IV). Seuls les accords de dominante (Vème degré de la gamme) et les accords diminués comportent des 7^e^[1].

Le bebop et le jazz « classique »^[2], dans lesquels seulement certaines de toutes les extensions et altérations possibles sont utilisées, se distinguent, au plan harmonique, du free jazz, du jazz d'avant-garde et du jazz moderne^[3].

Éléments techniques

Généralités

Au contraire de l'harmonie classique, l'harmonie du jazz ne s'embarrasse pas de règles d'écriture telles que 5^tes et 8^ves consécutives, ou des préparations et résolutions de 7^e et 9^e, etc.^{[réf. nécessaire]} D'une certaine manière, l'harmonie du jazz est assez proche des langages harmoniques de Debussy ou Ravel, souvent modaux. La réciproque est également vraie, le jazz ayant influencé ces deux compositeurs ^{[réf. nécessaire]}

Composition des accords

Dans le jazz en général (le cas du free jazz étant particulier) comme en musique classique, les accords sont des groupes de trois sons constitutifs au moins. Les superpositions de tierces, appelées triades, sont au nombre de 4 : accords parfaits majeurs, accords parfaits mineurs, accords de quinte diminués et accords de quinte augmentée^[1]. Des accords formés par étagement de quartes sont également courants, mais plutôt dans le jazz moderne^[4].

Différentes triades^{[Notes 1]}.

Ainsi, une séquence harmonique classique en jazz, le II-V-I (second degré de la tonalité considéré comme une sous-dominante^[5] ; dominante ; tonique), s'écrit, dans une harmonie classique à 3 sons :

Un II-V-I en harmonie classique.

Le jazz a tendance à favoriser certaines progressions harmoniques et inclut l'ajout de « tensions ». Ainsi, les accords en jazz sont fréquemment enrichis par d'autres sons, en premier lieu la 7^e, qui sont la base de l'harmonie moderne dans le jazz^[1]^,^[5]. Mais les enrichissements peuvent également comprendre la sixte, la 9^e, la 11^e ou la 13^e^[3]..

Un II-V-I avec les septièmes.
Un II-V-I avec des enrichissements.

Ces enrichissements peuvent également être altérés, principalement sur des accords de septième^[5]. Ces altérations créent des tensions, résolues en retournant sur la tonique, ou laissées en suspens. Ces altérations sont très prisées des musiciens de jazz moderne.

Différentes possibilités d'enrichissements et d'altérations à partir d'un accord de do septième. Les différentes combinaisons de ces enrichissements et altérations sont quasiment infinies.

Chiffrage des accords

Article détaillé : Chiffrage des accords.

L'analyse en jazz reconnaît 5 types d'accords de base :

Accord de 7^e majeure ;
Accord de 7^e mineure ;
Accord mineur de 7^e majeure ;
Accord de 7^e de dominante ;
Accord de 7^e diminuée.

Quand ils sont écrits dans une grille de jazz, ces accords peuvent avoir des altérations précisées entre parenthèses après le symbole de l'accord. Une note altérée est une note d'un accord haussée ou baissée d'un demi-ton.

Il existe une certaine variété dans les symboles utilisés dans la notation de jazz. Un musicien de jazz doit pouvoir s'adapter facilement aux différents styles de notation utilisés. Les exemples suivants de chiffrage d'accords ont do comme fondamentale :

Chiffrages	Notes de l'accord dans le ton de do	Nom	Audio
C^Δ, C^M7	do mi sol si	Accord de 7^e majeure	^{Play^ⓘ}
C⁷	do mi sol si	Accord de 7^e de dominante	^{Play^ⓘ}
Cm⁷, C-⁷	do mi sol si	Accord de 7^e mineure	^{Play^ⓘ}
Cm^Δ, Cm^M7	do mi sol si	Accord mineur de 7^e majeure	^{Play^ⓘ}
C^Ø, Cm^7-5	do mi sol si	Accord de 7^e mineure et 5te diminuée (ou de 7^e semi-diminuée)	^{Play^ⓘ}
C°	do mi sol si	Accord de 7^e diminuée	^{Play^ⓘ}
C^7sus4	do fa sol si	Accord de 7^e sus 4	^{Play^ⓘ}

La plupart des symboles d'accords de jazz concernent des accords de 4 notes : fondamentale, 3^ce, 5^te, 7^e, bien que certaines de celles-ci puissent être altérées ou porter un autre nom par enharmonie.

Il est possible de spécifier des accords de plus de 4 notes. Par exemple, l'accord Cm^Δ9 contient les notes : do, mi , sol, si, ré.

Le nom des accords de jazz peut être aussi précis que le compositeur le désire, mais en règle générale, les altérations sont incluses dans la grille d'accords seulement quand les altérations apparaissent dans la mélodie ou bien lorsqu'elles sont importantes dans la composition. Les improvisateurs expérimentés sont capables de fournir un vocabulaire harmonique approprié, avec beaucoup d'altérations, même quand les accords écrits ne contiennent pas d'altérations^{[Notes 2]}.

Cadence jazz

Article détaillé : Progressions d'accords.

La cadence parfaite (V → I, soit dominante → tonique) est la plus importante aussi bien en jazz qu'en musique classique, bien que, dans le jazz, elle soit plus souvent précédée du II^e degré qui remplace ainsi le IV^e degré (sous-dominante). La progression II-V-I est ainsi la pierre angulaire de l'harmonie du jazz^[6].

La cadence II-V-I (^{Play ii-V-I^ⓘ}) existe aussi bien en majeur qu'en mineur :

IIm V7 IM7 ;
IIm7-5 V7 Im7^[7].

Exemple en do :

Un II-V-I en majeur, avec des enrichissements.
Un II-V-I en mineur, avec des enrichissements.

Substitution tritonique

Article détaillé : Substitution tritonique.

En jazz, on trouve fréquemment ce qu'on appelle une « substitution tritonique » : il s'agit de remplacer un accord de septième de dominante par un autre accord de septième de dominante dont la note fondamentale est éloignée d'un triton (trois tons : quarte augmentée) de la note fondamentale de l'accord initial.

Ainsi, on pourra remplacer un accord de sol 7 (G7) par un accord de ré 7 (D 7). Cette substitution est possible parce que, pour reprendre l'exemple cité précédemment, dans l'accord de G7, la tierce et la septième sont les notes si et fa, dans l'accord de D 7, la tierce et la septième sont les notes fa et do (enharmonique de si) : il suffit de changer la fondamentale pour changer l'accord.

Les notes « sensibles » (tierce et septième), bien qu'inversées, sont les mêmes.
II-V-I sans puis avec substitution tritonique. On a un effet de chromatisme de la basse (ré, ré , do).

Des musiciens comme Duke Ellington, Thelonious Monk ou Dizzy Gillespie ont fait un usage récurrent de ce type de substitution^[5].

Accords de quarte

Article détaillé : Accord de quarte et sixte.

Voir également l'accord So What.

Coltrane changes

Article détaillé : Coltrane changes.

Les Coltrane changes sont des progressions d'accords popularisées et explorées par le saxophoniste et compositeur américain John Coltrane. Si l'harmonie du jazz fonctionne généralement en suivant le cycle des quintes, comme c'est le cas pour le II-V-I, les Coltrane changes utilisent un mouvement inhabituel en tierces majeures ascendantes ou descendantes, divisant l'octave en trois parties égales et créant une triade augmentée^[8]. Cette progression d'accord peut servir de substitution d'accords pour un II-V-I.

Les exemples les plus célèbres de ces progressions d'accords sont Giant Steps, basé sur cycle des tierces (Si-Sol-Mi)^[8] et Countdown, qui est une réharmonisation avec les Coltrane changes de Tune Up^[9].

Instruments et écriture

Le piano et la guitare sont les deux instruments traditionnellement chargés de fournir l'harmonie dans un groupe de jazz. Dans un big band, l'écriture des parties de cuivres (y compris les saxophones^{[Notes 3]}) fait beaucoup plus appel à l'harmonie et au contrepoint. Les solistes improvisateurs sont censés avoir une complète connaissance des bases de l'harmonie, des accords et des rapports entre accords et modes. Cette connaissance caractérise le style d'un musicien de jazz, en conjonction avec son style rythmique.

Les compositeurs de jazz utilisent l'harmonie comme un élément stylistique de base. Une harmonie ouverte, modale, est caractéristique de la musique de McCoy Tyner, tandis que des changements rapides des fondamentales sont une marque de fabrique de la période intermédiaire de l'écriture de John Coltrane^{[réf. nécessaire]}, Horace Silver, Clare Fischer, Dave Brubeck et Bill Evans sont des pianistes dont les compositions sont plus typiques d'un style d'accords complexes généralement typique des pianistes-compositeurs^{[réf. nécessaire]}. Joe Henderson, Woody Shaw, Wayne Shorter and Benny Golson sont des musiciens non-pianistes qui ont aussi un grand sens du rôle de l'harmonie dans la structure et l'arrangement d'un morceau.^{[réf. nécessaire]} Ces compositeurs (incluant aussi Dizzy Gillespie et Charles Mingus, qui ont parfois enregistré des disques en tant que pianistes) possèdent une solide connaissance de l'harmonie même s'ils ne sont pas forcément pianistes.^{[réf. nécessaire]}

Autres éléments importants

Il existe d'autres éléments importants dans l'harmonie du jazz :

réharmonisations diatoniques et chromatiques
ajout d'un accord V7(sus4)
changements majeur / mineur
harmonie blues
dominantes secondaires
dominantes étendues
cadences évitées
etc.

Notes et références

Notes

↑ En jazz, on utilise la notation anglo-saxonne qui donne des lettres et des chiffres aux accords. Le la se note A, le si B, le do C, le ré D, etc. Ainsi « E7 » correspond à un accord de mi majeur avec septième mineure, « Dm9 » correspond à un accord de ré mineur avec la neuvième ; en général la septième est aussi présente dans ce type d'accord, mais pour éviter de surcharger la notation, on privilégiera le principal enrichissement. Voir également Chiffrage des accords.
↑ Chapitre librement traduit de l'article Jazz harmony sur la Wikiversity anglophone.
↑ Dans le jazz, contrairement à la musique classique, les saxophones sont considérés comme des cuivres.

Références

1 2 3 Philippe Carles, André Clergeat, Jean-Louis Comolli, Dictionnaire du Jazz, article « Accord ». Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1994, p. 5-6.
↑ (en) « A Brief Overview of Jazz Styles », Straight ahead jazz is another catch-all term. It is usually used to distinguish various forms of pop jazz, such as smooth jazz, from the more traditional forms of jazz, or classic jazz. Classic jazz is generally used as a synonym for straight-ahead jazz
1 2 (en) Robert Rawlins, Jazzology : the encyclopedia of jazz theory for all musicians, Milwaukee, WI, Hal Leonard, 2005 (ISBN 0-634-08678-2), p. 11, 13, et 42.
↑ « Stacking Thirds », How To Play Blues Guitar, 29 septembre 2008 (consulté le 6 octobre 2008)
1 2 3 4 (en) Andrew Jaffe, Jazz harmony, Rottenburg, Germany, Advance Music, 2009, 3^e éd. (1^re éd. 1996), 198 p. (ISBN 978-3-89221-094-8).
↑ Robert Rawlins and Nor Eddine Bahha (2005), p.42
↑ (en) Peter Spitzer, Jazz theory handbook, Pacific, Mo, Mel Bay, 2001, 135 p. (ISBN 0-7866-5328-0), p. 30.
1 2 (en) Jason Lyon, « Coltrane's Substitution Tunes » [PDF], sur opus28.co.uk, novembre 2007, p. 7.
↑ (en) Lewis Porter, John Coltrane : His Life and Music, Ann Arbor, University of Michigan Press, 2000 (ISBN 978-0-472-08643-6), p. 147.

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