音符

基本的な音符の長さ（音価）は、全音符を基準として、2分割あるいは2倍を繰り返す2の冪の体系となっており、「○分音符」の○に入る数字も2の冪乗数である。

全音符・全休符（ぜんおんぷ・ぜんきゅうふ）

基本となる音価（基本4拍）を持つ。全休符は全音符相当の休止に用いられる他、多くの拍子において、1小節休むことを表す。全休符は線の下に接して書かれる。画像に示すように第3間に書かれるのが原則である。

全音符相当を超える長さの小節で全音符相当の休みとして表示する場合は、左寄せで全休符を書く。1小節休みの場合の表示は、その小節の中央に全休符を書く。

全音符 英 semibreve, 米 whole note, 独 ganze, 仏 ronde 伊 Intero

全休符 仏 pause 伊 semibreve

倍全音符・倍全休符

全音符の2倍の音価を持つ。倍全音符にはいくつかの形がある。倍全休符は4/2拍子の1小節など、倍全音符相当の休止に用いられる他、2小節の休止にも用いられる。また3/2拍子の1小節の休止にも用いられることがある。倍全休符は線と線の間を埋めて書かれ、原則として第3間に書かれる。

英 breve, 米 double whole note, 独 Doppelganze, 仏 carée, 伊(羅) brevis

ロンガ（英語版）

全音符の4倍の音価を持つ。ロンガ音符は現在の記譜法が確立する以前の計量記譜法の時代に用いられていたが、現在では用いられていない。ロンガ休符は現在では4小節の休止に用いられる。

マクシマ

全音符の8倍の音価を持つ。マクシマ音符も現在の記譜法が確立する以前の計量記譜法の時代に用いられていたが、現在では用いられていない。マクシマ休符は現在では8小節の休止に用いられる。

2分音符・2分休符（にぶおんぷ/にぶんおんぷ・にぶきゅうふ/にぶんきゅうふ）

全音符の2分の1の音価（基本2拍）を持つ。2分休符は必ず線の上に接して書かれる。画像に示すように第3間に書かれるのが原則である。

2分音符 英 minim, 米 half note, 独 halbe, 仏 blanche, 伊 metà

2分休符 仏 demi-pause, 伊 minima

4分音符・4分休符（しぶおんぷ/しぶんおんぷ・しぶきゅうふ/しぶんきゅうふ）

全音符の4分の1の音価（基本1拍）を持つ。4分休符は現代では通常下の画像に挙げたものが使われるが、以前使われていた形として、8分休符を左右反転させた形（フランス式4分休符）もある。

4分音符 英 crotchet, 米 quarter note, 独 Viertelnote, 仏 noire, 伊 quatro

4分休符 仏 soupir, 伊 semiminima

8分音符・8分休符（はちぶおんぷ/はちぶんおんぷ・はちぶきゅうふ/はちぶんきゅうふ）

全音符の8分の1の音価（基本2分の1拍）を持ち、音符の符尾および休符の黒玉は1つである。8分音符以下の音符では符尾が付くが、同じ音符が続くときなどに符尾をつなげて書くことができる。これを連桁（れんこう）という。連桁によって符尾が煩雑にならないばかりでなく、音符のまとまりがわかりやすくなる。

8分音符 英 quaver, 米 eighth note, 独 Achtelnote, 仏 croche, 伊 ottavo

8分休符 仏 demi-soupir, 伊 croma

（イギリス式英語の crotchet 4分音符と、フランス語の croche 8分音符を混同しないこと）

16分音符・16分休符

全音符の16分の1の音価（基本4分の1拍）を持ち、音符の符尾および休符の黒玉は2つである。

16分音符 英 semiquaver, 米 sixteenth note, 独 Sechzehntelnote, 仏 double croche, 伊 sedecesimo

16分休符 仏 quart de soupir, 伊 semicroma

32分音符・32分休符

全音符の32分の1の音価（基本8分の1拍）を持ち、音符の符尾および休符の黒玉は3つである。

32分音符 英 demisemiquaver, 米 thirty-second note, 独 Zweiunddreißigstelnote, 仏 quadruple croche, 伊 trentaduesimo

32分休符 仏 huitième de soupir, 伊 biscroma

64分音符・64分休符

全音符の64分の1の音価を持ち、音符の符尾および休符の黒玉は4つである。

64分音符 英 hemidemisemiquaver, 米 sixty-fourth note, 独 Vierundsechzigstelnote, 仏 quintuple croche, 伊 sessantaquatresimo

64分休符 仏 seizième de soupir, 伊 semibiscroma

128分音符・128分休符

全音符の128分の1の音価を持ち、音符の符尾および休符の黒玉は5つである。ベートーヴェンのソナタ悲愴の第一楽章やアルカンのグランドソナタの第四楽章などに用例あり。

英 semihemidemisemiquaver, 米 hundred twenty-eighth note, 独 Einhundertachtundzwanzigstelnote, 仏 sextuple croche, 伊 centoventottesimo

256分音符（英語版）・256分休符

全音符の256分の1の音価を持ち、音符の符尾および休符の黒玉は6つである。ベートーヴェンのピアノコンチェルト第3番の第二楽章などに用例あり。

更に音価の小さい音符・休符

以上の音符・休符から推し進めていけば、より音価の小さい音符・休符としては、512分音符(休符)、1024分音符(休符)、2048分音符(休符)、4096分音符(休符)…が理論上は無限に考えられ、音符の符尾および休符の黒玉は音価が半分になるごとに1つずつ増えていくことになる。実例としては、Anthony Philip Heinrich作曲のToccata Grande Cromaticaに1024分音符(元の譜面では誤って2048分音符となっている)の用例があり、パロディ作品の妖精のエアと死のワルツには65536分音符の用例がある。Finaleで扱える最小の音価は4096分音符であり、GNU LilyPondで扱える最小の音価は1073741824(2の30乗)分音符である。

アメリカ式英語、ドイツ語、イタリア語は、16, 32, 64などの数字を序数で言えば良いので、日本語と相対していてわかりやすい。イギリス式英語、フランス語はそれぞれ独自の言い回しで、慣れが必要である。

パート譜などで数小節休むときに、全休符がまとめられる。前述の通り、1小節休みには全休符、2小節休みには倍全休符を使うが、それ以上8小節休みまで、それぞれ独特の形を持っている（通常、休符の上に小節数を付記する）。また、それとは別に、付記する数字の数だけの小節を休む休符があり、これは小節数によって形が変わらない。下の図で9小節の休みとなっているものがそれである。現在では前者はあまり使われず、後者が多く使われる。なお、これらの休符に、定まった日本語の呼び名はない。楽譜ソフトやシーケンスソフトによっては、連続休符、長休符、大休符などと呼んでいる。

付点音符（ふてんおんぷ）は、符頭の右に点を付すことによって、元の音符の1.5倍の長さを表すものである。例えば付点2分音符は2分音符と4分音符、付点4分音符は4分音符と8分音符、付点8分音符は8分音符と16分音符を合わせた長さである。点は真右に付けるが、現代の楽譜では符頭が線にあるとき、すぐ上の間にずらして読みやすくする。1段に複数のパートを書く場合には、下のパートですぐ下の間にずらすこともある。

ある音符の半分の音価の音符の付点音符（すなわちある音符の0.75倍の音符）と元の音符の4分の1の音価の音符を並べると全体で元の音符長さとなり (0.75+0.25=1)、このような組み合わせで使われることが多い。この場合、おおむね19世紀初期の作品までは、必ずしも0.75:0.25、すなわち3:1の割合に分かれず、2:1、5:1、7:1といった割合で演奏すべきものがある。また、6拍子、9拍子、12拍子、18拍子、24拍子といった複合拍子で1拍の長さを表すためにも使われる。

古い楽譜では、点そのものに元の音符の0.5倍の長さの音価があるかのように、点を元の音符の長さだけ離して書いたものがある。この場合、付点を上または下にずらすことはしない。

付点休符（ふてんきゅうふ）は付点音符と同様に、休符の右側に点を付すことによって、元の休符の1.5倍の長さを表すものであるが、実際に多用されるのは付点8分休符・付点16分休符などで、付点2分休符や付点4分休符などはあまり使われない。

付点音符・付点休符に対して、付点の付いていない音符・休符のことを単純音符・単純休符という。

複付点音符（ふくふてんおんぷ）は、符頭の右に点を2つ付すことによって元の音符の1.75倍 (1+1/2+1/4) の長さを表すものである。符頭の右に点を3つ付すことによって、1.875倍 (1+1/2+1/4+1/8) の長さを表すこともある（これを「3重付点音符」と呼ぶこともある）。同様にn個付すことによって、(2-1/2ⁿ)倍の長さを表すこともある。しかし実際には付点が3つ以上付いた音符が使われることはまれである。(ショパンの「24の前奏曲」第3番ト長調に3重付点音符の用例がある。また、リストの「パガニーニ大練習曲」第2番には4重付点音符の用例がある。)

複付点休符（ふくふてんきゅうふ）も複付点音符と同様の基準によるが、実際には滅多に使われない。

上記システムでは、基本的な音符を、2等分、4等分、8等分、16等分....2ⁿ（nは正の整数）等分することはできるが、3等分、5、7等分、9～15等分....することはできない。また3拍子、6拍子、9拍子....などにおいて、付点音符を4等分、8等分、16等分....するときにも連符を使わなければ表記が複雑になる。そのような音価を表記するために、連符（れんぷ、連音符（れんおんぷ）とも）が用いられる。

• 基本的な音符を3等分するためには、3連符を用いる。原音符の2分の1の音価の音符を3つ並べ、3の数字を付す。
• 基本的な音符を5、7等分するためには、5、7連符を用いる。原音符の4分の1の音価の音符を5、7個並べ、5、7の数字を付す。
• 基本的な音符を9～15等分するためには、9～15連符を用いる。原音符の8分の1の音価の音符を9～15個並べ、9～15の数字を付す。ただし、9連符は3連符の3連符として書かれる場合、原音符の4分の1の音価の音符で書かれることになる。
• 以後、同様に基本的な音符を2ⁿ+1～2ⁿ⁺¹-1（nは正の整数）等分するためには、原音符の2ⁿ分の1の音価の音符を2ⁿ+1～2ⁿ⁺¹-1個並べ、2ⁿ+1～2ⁿ⁺¹-1の数字を付してこれを2ⁿ+1～2ⁿ⁺¹-1連符とする。
• 付点音符を等分する場合も同じく、4～5連符は原音符の3分の1の音価の音符を4～5個並べ、7～11連符は原音符の6分の1の音価の音符を並べ、13～23連符は原音符の12分の1の音価の音符を並べ....としていく。
• まれに、1拍の長さを表す付点音符の3分の2の音価の音符を2つ並べて1拍を2等分する2連符が用いられることがある。例えば、付点4分音符を2等分するのに、付点8分音符2つではなく、4分音符2つを並べた2連符を使うという具合である。主にフランスで用いられた記法であるとする楽典のテキストもある。
• いずれの場合も、原則として実際の音価より長い音符の中で一番近いものを使う。また連符の中で音符に休符が混じったり、連符によって生じた単位が結合あるいは更に細分（場合によっては2重以上の連符）されたりすることもある。
• 複雑なケースとしては、分割前の元の音の長さが基本的な音符や付点音符1つで表せないような場合、付す数字に「：」の記号を使う場合がある。例えば、8分音符5個分の長さを6等分する場合には、表記としては8分音符を用い、付す数字の部分は「6：5」、あるいは分割前の元の音の長さを明示して「6：5♪」と表記する。

下の図で 最初の連符はその合計の音価が2分音符 2つ目以降は全て4分音符である。

連符 英語 multiplets, tuplets フランス語 division ternaire ドイツ語 Unregelmässige Unterteilungen イタリア語 suddivisioni irregorari^[1]

3連符 英語 triolet フランス語 triolet ドイツ語 Triole イタリア語 terzina

4連符 英語 quartolet フランス語 quartolet ドイツ語 Quartole イタリア語 quartina

5連符 英語 quintolet （クィントレット） フランス語 quintolet （キャントレ） ドイツ語 Quintole イタリア語 quintina

6連符 英語 sextolet フランス語 sextolet ドイツ語 Sextole イタリア語 sestina

7連符 英語 septolet フランス語 septolet ドイツ語 Septole イタリア語 settimina

8連符 英語 octolet フランス語 octolet ドイツ語 Oktole イタリア語 ottavina

9連符 英語 nonolet フランス語 nonolet ドイツ語 Nonole イタリア語 nonina

その他の長さを正確に書き表すためには、音符の場合にはタイを用いて音価を結合する。休符の場合には、単に並べるだけである。また音符・休符の長さが算術的に1つの音符・休符で表せる長さである場合も、拍子感が一見して分かるように複数の音符を用いてタイで音価を結合するまたは複数の休符を並べることがある。

和音は、基本的には符頭を垂直に重ねるように書き、符幹を持つ音符の場合は符幹を共有するように書く。ただし、2度堆積の場合は符頭を左右にずらすように書き、その場合でも符幹を持つ音符の場合は符幹を共有するように書く。また、増1度などのような譜表上の高さが同じで臨時記号が異なる音の和音は、符幹を持つ音符の場合は符幹を二股以上に枝分かれさせ、全音符（あるいは倍全音符）のような符幹を持たない音符の場合は二股以上に枝分かれさせた符幹の代わりに角カッコを用いる。また、四角形の倍全音符の和音の場合は、3度堆積の場合に普通に垂直に重ねると音高の判別が困難になるため、3度堆積の場合であっても通常の音符の2度堆積の場合と同様に左右にずらすように書く。

13世紀頃の黒符計量記譜法の基本音符であった四角い音符のロンガとブレヴィスは、それぞれぞれ以前の時代のネウマ譜の四角音符のヴィルガとプンクトゥムに由来する。黒符計量記譜法ではロンガの上にマクシマ、ブレヴィスの下にセミブレヴィスが置かれ、初期の黒符計量記譜法では以上の4つの音符のみが用いられたが、後にセミブレヴィスの下にミニマが置かれ、黒符計量記譜法の末期には更にその下にセミミニマが置かれた。また14世紀のイタリアでは黒符計量記譜法の変形のようなトレチェント記譜法が行われ、また黒符計量記譜法の後期には赤い音符を用いて音の長さを2/3に縮めたり、黒符計量記譜法の末期のアルス・スブティリオルでは白抜きの音符や青い音符、緑の音符、変形した音符などを用いて現代でいう特殊な連符を表すなど複雑な技巧的なことも行われていた。

15世紀頃の白符計量記譜法では、ミニマ以上の音符は白くなり、セミミニマ以下の音符は黒で表されるのが基本となり、白符計量記譜法の後期にはセミミニマに旗を付けた形のフーサやセミフーサも登場した。ここで、前述の青い音符、緑の音符、変形した音符などは整理されて消滅し、黒符計量記譜法での赤い音符と同様の役割は、白符計量記譜法ではミニマ以上の音符を黒く塗りつぶすことで表したが、基本形のままだと塗りつぶしたミニマとセミミニマは見た目上同型となっていた。その区別のためセミミニマには白抜きのまま旗を付ける別形もあった。

計量記譜法では、黒符・白符とも、セミブレヴィス以上の音符はリガトゥーラとして連結させることができた。また、計量記譜法における休符は縦線を基本とし、マクシマ・ロンガ・ブレヴィス・セミブレヴィス休符までは縦線の長さで表したが、セミブレヴィス休符が譜線から下への短い縦線で表したの対し、ミニマ休符は譜線から上への短い縦線で表した。そしてセミミニマ休符になると、ミニマ休符の譜線から上への短い縦線を右方向に折り曲げ、フーサ休符は左方向に折り曲げて表し、セミフーサ休符はフーサ休符の左向きの横線を2重とした。

計量記譜法と現代五線譜との対応関係は、ブレヴィス＝倍全音符、セミブレヴィス＝全音符、ミニマ＝2分音符、セミミニマ＝4分音符、フーサ＝8分音符、セミフーサ＝16分音符である。17世紀の現代五線譜では、現在一般的に用いられるセミブレヴィス＝全音符以下の音符の形は、ダイヤ型から楕円形に変形し、全音符については2分音符との差別化のため、長い音符ということで少し横長に目立たせて書かれるようになった。一方、計量記譜法において細かい音符が登場して古い大きい音価の音符の長さが長くなっていった結果、かつての主役だった四角い音符については、マクシマやロンガは長すぎて実質的に消滅し、ブレヴィスも倍全音符として4/2拍子などに僅かに残る程度となり、リガトゥーラも消滅した。休符については、セミブレヴィス休符＝全休符やミニマ休符＝2分休符は、長い休符ということで、短い縦線から黒い長方形のブロック状に肉付けされて目立たせて書かれるようになった。フーサ休符＝8分休符以下は、計量記譜法時代のフックが丸みを帯びてすんなり現代の形として定着した一方、セミミニマ休符＝4分休符は、現代五線譜の初期には現代のような形ではなく、8分休符を左右反転させたような形状（フランス式4分休符）であった。これを8分休符との誤認を避けるために極端にデフォルメしたのが現代型の4分休符で、旧型の8分休符の左右反転型の4分休符は、西洋音楽が伝来したばかりの明治時代の日本の例えば小学唱歌集のような資料においても用いられていたが、世界的に現代型の4分休符が旧型の4分休符を駆逐する形で普及していった潮流に合わせて、日本でも尋常小学唱歌の頃には既に現代型の4分休符が定着していた。

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  マクシマ音符
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  ロンガ音符
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  倍全音符
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  倍全音符（別形）
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  全音符
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  2分音符
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  4分音符
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  8分音符
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  16分音符
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  32分音符
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  64分音符
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  128分音符
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  256分音符

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  マクシマ休符
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  ロンガ休符
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  倍全休符
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  全休符
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  2分休符
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  4分休符
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  8分休符
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  16分休符
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  32分休符
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  64分休符
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  128分休符
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  256分休符