南京写真館

本作の内容および芸術的手法は、中国本土のメディアから高い評価を受けている。中国映画評論学会の胡建礼事務総長は『北京晩報』の取材において、本作の成功要因を「大きな歴史を、小さな切り口で描く」叙事手法にあると評した。すなわち、壮大な歴史叙述に頼るのではなく、照相館という限られた空間に焦点を当てることで、観客が庶民の視点から物語に入り込み、より強い共感を得られる構造となっているのである^[14]。

『揚子晩報』傘下の「紫牛新聞」も、監督が伝統的な英雄叙事を排し、戦火の中に生きる一般市民へと視線を定めた点を高く評価した^[15]。また、映画評論家の陸支羽は、暴力描写における巧みな抑制を指摘している。血生臭い映像を直接映すのではなく、空白を残す手法や登場人物を強調することで、観客に深い印象を与えているとしている。人物造形については、評論家の井潤成が「近年の日中戦争を題材とした映画の中で最も真実に近く、人間性を最も忠実に再現した作品」と称賛した^[14]。さらに『新京報』は、本作が従来の南京大虐殺を題材とした映画と異なり、歴史的事実や観客、そして市場を同時に尊重しつつ、より幅広い受容層に届く新たな表現方法を確立したと評価している^[16]。

『北京晩報』や大公網の報道によれば、本作は2025年夏の興行シーズンにおいて興行収入第1位を記録しただけでなく、豆瓣においても11万人のユーザーから8.6という高評価を受け、年間の国産劇場公開作品の中で最高の記録を樹立した^[17]。『紫牛新聞』によれば、多くの観客が自発的にSNS上で本作を推奨し、多くの親がこの映画を子どもにとって、若い世代が民族に起こった悲劇を理解する契機となり得る「歴史の授業の入門」だとしたという^[15]。『新華日報』は、本作が多くの親子連れ観客を引きつけ、単なる鑑賞体験にとどまらず、「観る」から「記憶する」さらには「継承する」へと価値の段階を押し上げたと分析した^[18]新華社と人民日報は短編映像を公開し、河南の9歳の子どもがこの映画を観た後、「帰宅後に自発的に自分が大切にしていた日本の漫画を破り捨てた」と伝えた^[19][20]。湖北日報は、若い世代にとってこの映画は「命に刻まれる歴史の授業のようだ」と評した^[21]。

さらに、中国本土の一部の自媒体や社説は、本作を歴史虚無主義に対する積極的な反撃として評価し、史実に基づく映画こそが歴史への真の敬意であり、いわゆる「抗日神劇」とは一線を画すものだと高く称賛している^[22][23]。

脚本家・映画監督の井上淳一は、反日プロパガンダ映画であることを割り引いて観なくてはと構えていたが、もし僕が書いていたらもっと反日にしていると思うくらい控えめで驚いたと述べている。読んできた資料にはもっと酷いことがいっぱい書かれているし、自分なら加害者側をもっと描いた。残酷描写をやり過ぎると一般映画にならなくなるという事情もあるのだろうが、全編を貫くのは「映画として」面白いかどうかという強い意志で、過剰な反日は例えば世界に出した時に映画としてはマイナスにしかならないという美学がこの映画には間違いなくある。そしてそれがこの映画を悲惨な歴史的事実を描きながらエンターテインメントとして傑作たらしめていると述べている^[24]。

アジア太平洋戦争戦争終結80周年にあわせて歴史題材映画が相次いで公開されたこともあり、本作は世論の反響も非常に大きかった^[19]。新浪微博では、本作を批判・揶揄する一部のネットユーザーが管理側によってアカウントを凍結される事例も報告されている^[25]。台湾では正式公開は行われず（試写会のみ実施）、一部の論調では本作が「憎悪教育」を強化するのではないかという懸念が示された。特に映画が引き起こした「日本文化全体のラベリング」現象をめぐって議論が展開された^[26]。また台湾の一部メディア関係者からは、日本軍による捕虜への組織的な暴行を十分に描いていない一方で、「女性や子どもの被害や市街での衝突」といった場面に焦点を当てたことが、事件の正確性を弱めているとの批判も出ている^[27]。

フランス国際放送によると、中国のインターネット上では、子どもが映画の一部を見た後に日本のウルトラマン漫画カードを切り取る（実際にはこの作品は戦後に登場した）行為や、地図上の日本を叩く行為が始まり、日本国大使館が注意喚起の情報を出したり、外国人への街頭暴力事件が報告されたりするなど、歴史的な日本軍侵略批判とは無関係な行為が急増し始めた^[19][28]。

『環球時報』は社説で、これは元々歴史を記念しつつ芸術的に表現した作品で、表現手法には様々な見方や議論、進歩の余地があるのは当然だが、反ファシズムの歴史に対してこのような悪意ある扱いをすべきではないと主張した。芸術的議論の名目で歴史を歪め、「反日教育」というレッテルを貼る「ネットリンチ」は意図が卑劣だとし、本作の欠点が全体を否定するものではないことを称賛した。『南京写真館』は真に「反人種主義の重要な芸術作品」であり、全世界の人々が歴史の教訓を忘れないための作品であって、報復や民族主義を煽るものではなく、海外の好事家の中傷を拒否するものであると述べた。さらに、同作が世界の週末興行収入ランキングで首位に立った際の第二篇社説では「歴史を記憶するのは憎悪を継続させるためではなく、未来を切り開き、子孫が再び武力を交えないようにするためだ」といった、より穏健な外交的表現を強調した。また、その後の報道では日本についても肯定的に言及し、石破茂本人が8月4日に「保守派からの圧力で首相が戦後80周年談話の発表を見送るか検討した」という報道は誤りだと公に釈明したことや、同日に名古屋市長の広沢一郎が記者会見で南京事件を「否定できない事実だ」と述べた例などを挙げ、日本国内でも正しい戦後史観を維持しようとする勢力が消えていないことを認めた^[29][23]。

一部の作品批判を行ったネットユーザーが新浪微博で発言禁止処分を受けた。北京日報報業集団傘下の公衆号「長安街知事」は、これらのユーザーが歴史の記憶と反ファシズム映画を反日や対立煽動と中傷し、中国人に対する認知戦を里応外合で仕掛けているのではないかと批判するコメントを発表した^[30]。

• Nanjing Zhao Xiang Guan - IMDb（英語）