地獄の軍団 (アルバム)

アリス・クーパーなどを手がけたボブ・エズリンをプロデューサーに迎え、スタジオ・アルバムの前作にあたる『地獄への接吻』（1975年）までのシンプルなロックンロールから脱皮したアルバム。エズリンは多重録音によるギター・オーケストレーション、オーケストラや様々なサウンド・エフェクツの導入など様々な戦術を駆使して、それまでのキッスにはなかった音楽性を導入し、本作をドラマティックで重厚なハードロック・アルバムに仕上げた。

体系的な音楽教育を受けたことのないメンバーにとって、エズリンとのレコーディング作業は非常に高度で厳しいものだった。ポール・スタンレーは後に「あのレコーディングはBootcamp（新兵訓練）だった」と述べたが、同時に「あれのおかげで相当に経験を積むことができた」と述懐している^[2]。ジーン・シモンズも「俺たちにはまさに当時、それが必要だったんだ」と述べた^[3]。

エース・フレーリーは、エズリンが描いたプランどおりにプレイせず、スタジオ内でしばしば彼と対立した。散々ゴネてふてくされるフレーリーに業を煮やした彼は、アリス・クーパーやルー・リードのアルバムで起用したセッション・ギタリストのディック・ワグナーをスタジオに呼んで、「リードギターを交替させる」とフレーリーを脅してやっと言うことをきかせた。しかし「燃えたぎる血気」のアコースティック・ギターと「スウィート・ペイン」のリード・ギターはワグナーが演奏したものに差替えられた。この結果、本作はメンバー以外のミュージシャンの演奏が収められた初のアルバムとなった。

アメリカで即座に85万枚を売り、プラチナ・ディスクを獲得した。全米アルバム・チャート11位を記録。