Festival de Cannes 2012

Le 20 janvier 2012, Thierry Frémaux, délégué général du festival, annonce que le réalisateur italien Nanni Moretti est nommé président du jury afin de « célébrer sa 65^e édition avec un président européen^[1] » après les présidences américaines qui se sont succédé depuis 2008 avec Sean Penn, Tim Burton et Robert De Niro (sauf en 2009 avec la Française Isabelle Huppert).

Le 28 février 2012, l'affiche officielle de la 65^e édition du Festival de Cannes est dévoilée^[2]. Elle rend hommage à Marilyn Monroe, qui souffle les bougies d'un gâteau d'anniversaire, à l'occasion des 50 ans de sa disparition. L'affiche de la semaine de la critique est une photographie d'Anamaria Vartolomei extraite de My Little Princess, projeté dans la section l'an passé. L'affiche de la quinzaine des réalisateurs, de Michel Welfringer, tirée d’une photo de Jean-Luc Cramatte, représente une personne au milieu d'un bazar. L'affiche de la programmation ACID est l'œuvre de Sébastien Laudenbach.

Le 9 mars 2012, Thierry Frémaux dévoile que le film d'ouverture du Festival de Cannes sera Moonrise Kingdom du réalisateur Wes Anderson^[3], ce qui lui permet d'être pour la première fois sélectionné à Cannes. Volontairement, il ne dévoile pas si le film sera ou non en compétition.

La sélection officielle est dévoilée le 19 avril 2012 au Grand Hôtel à Paris.

Le 12 mai 2012, une tribune publiée dans Le Monde à l'initiative des féministes de La Barbe est largement reprise par les médias, en France et à l'étranger. Elle dénonce le fait que les vingt-deux films de la Sélection officielle du 65^e festival de Cannes ont tous été réalisés par des hommes^[4]. Le lendemain, Thierry Frémaux se défend de sexisme dans l'hebdomadaire L'Express^[5]. Le 27 mai, le président du festival Gilles Jacob met fin à la polémique en affirmant que Frémaux et son équipe seraient à l'avenir plus « sensibles » à la sélection de films de femmes^[6].

Le 27 mai 2012, un article de L'Express remarque que quatre des principaux films récompensés sont distribués ou coproduits par la société Le Pacte qui avait diffusé, cofinancé et vendu à l'international Habemus Papam, le dernier film du président du jury, Nanni Moretti^[7],[8]. Le site web Ozap et des critiques sur internet précisent par ailleurs que Jean Labadie, PDG du Pacte, distribuait tous les films de Nanni Moretti lorsqu'il dirigeait Bac Films et n'hésitent pas à parler en conséquence de « conflit d'intérêts »^[9],[10]. Nanni Moretti, également distributeur, producteur et exploitant via ses sociétés Sacher Film et Sacher Distribuzione puis son cinéma romain le Nuovo Sacher, a distribué en Italie des œuvres de Ken Loach et de Matteo Garrone (par ailleurs acteur dans Le Caïman), deux cinéastes choyés par le palmarès pour des films jugés médiocres par plusieurs critiques^{[11],[12],[13],[14]}. Néanmoins, Jean Labadie et Thierry Frémaux démentent catégoriquement cette accusation de favoritisme et rappellent que les délibérations sont soumises à un vote strict où chaque juré, président compris, n'a qu'une seule voix^[15].

Les soupçons de copinage sont accentués par un palmarès jugé décevant. Libération titre : « Cannes sauvé par la Palme ». Si les critiques liées au palmarès sont récurrentes, elles sont plus insistantes cette année^[16]. Seuls Amour, le film préféré de la critique française et internationale et le grand favori à la Palme d'or (qu'il obtint) et Au-delà des collines (Prix du scénario et Prix d'interprétation féminine pour Cristina Flutur et Cosmina Stratan) ont été acclamés^[17]. Les autres films primés ont suscité peu d'enthousiasme : Reality (Grand Prix) et Post Tenebras Lux (Prix de la mise en scène) sont particulièrement décriés et La Part des anges (Prix du jury) est unanimement considéré comme très inférieur aux précédentes réalisations de Ken Loach^{[18],[19],[20]}. La Chasse (Prix d'interprétation masculine pour Mads Mikkelsen) a, quant à lui, été massivement rejeté par la critique française mais chaleureusement accueilli par la presse étrangère^[20]. Le reproche le plus insistant concerne l'oubli de certains des films les plus appréciés de la presse et des festivaliers parmi lesquels De rouille et d'os, Holy Motors et Mud^[21],[22].