L'Estampe nouvelle

Fin 1896 est fondée à Paris^[2], au 40 de la rue de Liège une société d'édition dont le but est de publier plusieurs fois l'an des estampes à tirage limité : xylographies, eaux-fortes, pointes sèches et lithographies sont ainsi promises à des sociétaires-souscripteurs, qui furent au nombre de cinquante et payèrent un droit d'entrée de 50 francs et une cotisation annuelle de 60 francs^[3]. Le tirage de chaque estampe ne dépassait pas 65 épreuves, ce qui est relativement peu élevé ; dix épreuves seulement étaient réservées à la vente hors-abonnés. L'adresse du siège est celle de l'avocat, écrivain d'art, bibliophile et collectionneur Eugène Rodrigues-Henriques (1853-1928) dit Erastène Ramiro, issu d'une célèbre famille de créateurs et de mécènes, les Rodrigues-Henriques. Il s'associe au critique d'art et experts en gravures modernes, Roger Marx, et au collectionneur et expert Roger Portalis. La première estampe est éditée en octobre 1897. Selon Bailly-Herzberg, le premier album était prévu dès octobre 1896, soit une année plus tôt, mais il fut en définitive édité par Ambroise Vollard, qui amorça ainsi une série intitulée Album des peintres-graveurs de la galerie Vollard^[4],[5],[1].

Après la mort de Rodrigues-Ramiro en 1928, la présidence de cette société d'édition est reprise par Henri Michel-Dansac (1872-1940), bibliophile, collectionneur d'estampes et grand ami de ce dernier^[6].

Toutes les estampes tirées et éditées par cette société sont originales, et les cuivres et matrices sont signalés comme détruits après tirage^[4],[7].

• Octobre 1897 : Femme et enfant dans l'herbe par Mary Cassatt, pointe sèche rehaussée de couleurs.
• Juin 1898 : La Halte des bicyclettes par Louis Legrand, eau-forte en couleurs.
• Décembre 1898 : Le Bassin des Tuileries par Auguste Lepère, gravure sur bois en couleurs.
• Juillet 1899 : Au bal de l'Opéra par Richard Ranft, eau-forte en couleurs.
• Novembre 1899 : La Place Saint-Georges par Maurice Delcourt, bois rehaussé de couleurs ; Ménagère et enfants rentrant du lavoir de Steinlen, bois en camaïeu^[8].
• Mai 1900 : Rue de village nocturne par Eugène Delâtre, eau-forte en couleurs encrée à la poupée.
• Mars 1901 : Attendant la soupe par Edgar Chahine, eau-forte ; La Cigarette de Jacques Villon, eau-forte en couleurs.
• Avril 1901 : Nouvelle éducation sentimentale, suite de douze pièces par Charles Maurin, eau-forte en couleurs encrée à la poupée.
• Mai 1901 : La Rue Lepic, par Joaquím Sunyer, eau-forte en couleurs.
• Juillet 1902 : Le Vaporisateur par Louis Legrand, eau-forte en couleurs.
• Février 1903 : Danse espagnole par Ricard Canals, eau-forte et aquatinte.
• Juin 1903 : Place Saint-Michel par Jacques Beltrand, bois en couleurs.
• Janvier 1904 : En visite par Armand Rassenfosse, eau-forte et aquatinte en couleurs.
• Février 1904 : La Tricoteuse à l'enfant par Mary Cassatt, pointe sèche.
• Avril 1905 : La Modiste par Maurice Delcourt, bois en couleurs.
• Juin 1905 : Rocking-Chair par Malo-Renault, eau-forte en couleurs.
• Décembre 1905 : Marché normand par Paul-Émile Colin, bois en couleurs ; La Guitariste par François Guiguet, lithographie en couleurs.
• 1906 : Le Laboureur par Jean Frélaut, eau-forte ; Étude de figures par Paul Mathey, eau-forte en noir.
• 1907 : La Toilette par Armand Berton, vernis mou en trois tons.
• Janvier 1908 : En victoria par Malo-Renault, eau-forte en couleurs.
• Mai 1908 : La Coiffure, par Mlle Mars [?], bois en couleurs destiné au menu de la société.
• Juin 1908 : Jeune fille du monde, costume par Albert de Belleroche, lithographie en noir.
• 1909 : Les hespérides par Pierre Roche, gypsographie en couleurs^[9].
• Mai 1909 : Le Satyre par Pierre-Eugène Vibert, bois en couleurs destiné au menu de la société.
• 1912: L’oreiller aux Poupées par Malo-Renault, pointe sèche en couleurs^[10]