Menuet sur le nom de Haydn

L'Hommage à Joseph Haydn est une commande de Jules Écorcheville pour la Revue musicale de la Société Internationale de Musique et son numéro spécial consacré à Haydn à l'occasion du centenaire de la mort du compositeur autrichien^[1]. Outre Ravel, participent à cette livraison Claude Debussy, Paul Dukas, Reynaldo Hahn, Vincent d'Indy et Charles-Marie Widor^[2].

La partition de Maurice Ravel, Menuet sur le nom de Haydn, est composée en septembre 1909^[3],[4], publiée dans la revue sous le titre de « Menuet » en janvier 1910^[2], puis la même année en édition séparée par Durand sous le titre de « Menuet sur le nom d'Haydn »^[5].

La création se déroule à la salle Pleyel le 11 mars 1911 en compagnie des autres œuvres constituant l'Hommage à Joseph Haydn, dans le cadre d'un concert de la Société nationale de musique, avec Ennemond Trillat au piano^[6].

L’œuvre est construite autour d'un motif imposé, bâti sur la transposition en notes du nom de Haydn, « H.A.Y.D.N. » (si.la.ré.ré.sol)^[7],[8].

Le procédé consiste, tel le motif BACH, à donner aux lettres de l'alphabet une correspondance sous forme de notes de musique : c'est un cryptogramme musical^[9] (ou une anagramme musicale selon la terminologie du musicologue Jacques Chailley^[10]). La « clé » utilisée, qualifiée « d'allemande » par Jacques Chailley, dans le sens où le si naturel n'est pas représenté par un « B » comme en anglais mais par un « H » (selon la désignation des notes de musique en fonction de la langue)^{[note 1]}, peut se visualiser ainsi^[7] :

Table de correspondance

do	ré	mi	fa	sol	la	si
–	–	–	–	–	A	Bb
C	D	E	F	G	I	H
J	K	L	M	N	O	P
Q	R	S	T	U	V	W
X	Y	Z

Le Menuet sur le nom de Haydn de Ravel adopte le nom et le mouvement du menuet mais n'en prend pas la forme complète, en omettant le trio^[11].

Guy Sacre note l'harmonisation du thème en sol majeur « avec beaucoup de délicatesse et d'élégance »^[11], et remarque qu'avec « ces cadences, ces grêles ornements, ces tonalités quotidiennes, on voit se profiler l'écriture acérée du Tombeau de Couperin »^[11].

Vladimir Jankélévitch salue quant à lui une pièce « à la grâce savante et un peu mièvre »^[12].

Le motif mélodique apparaît en d'autres endroits au cours de la pièce, constituée de seulement 54 mesures^[13], sous forme rétrograde et rétrograde inversé^{[11],[note 2]}.

De ce « XVIII^e siècle fugitivement rêvé »^[14], le musicologue Marcel Marnat souligne la « mignonne silhouette, bien cintrée, mélancolique sans être fade »^{[note 3]}.

La pièce porte le numéro O 58 dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par Marnat^[15]. La durée d'exécution moyenne de l’œuvre est de deux minutes environ^[13].

Outre la représentation du 11 mars 1911 avec Ennemond Trillat, l'œuvre est jouée par Clarisse Dieterlen sur le Poste National de Radio-Paris^[16].

• Hommage à Joseph Haydn, Hommage à Albert Roussel, Hommage à Gabriel Fauré, Margaret Fingerhut (piano), Chandos Records, CHAN 8578, 1979^[17].
• Ravel : Intégrale de la musique pour piano seul, par Angela Hewitt (piano), Hyperion Records CDA67341/2, 2002^{[note 4]}.
• Ravel : L’œuvre pour piano, Alexandre Tharaud (piano), Harmonia Mundi HMC 901811.12, 2003^{[note 5]}.
• Maurice Ravel : Complete Piano Works, par Jean-Efflam Bavouzet (piano), MDG 6041190, 2004^{[note 6]}.
• Hommage à Joseph Haydn, Manfred Wagner-Artzt (piano), Gramola 98831, 2008.
• Maurice Ravel : Complete works for piano solo, Bertrand Chamayou (piano), Erato, 2016^{[note 7]}.
• Origins, Ivana Gravić (piano), Rubicon RCD 1038, 2019^[19].

• Hommage à Joseph Haydn : Six pièces pour piano-forte, Revue musicale mensuelle de la S.I.M., 15 janvier 1910^[2].
• Maurice Ravel, Menuet sur le nom de Haydn, Durand & Cie, 1910^[20].

• Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. II (J-Z), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 978-2-221-08566-0), p. 2218
• François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083).
• Vladimir Jankélévitch, Ravel, Paris, Seuil, 1956, rééd. 2018 (ISBN 978-2-02-000223-3 et 978-2-7578-7445-5).
• Michel Duchesneau, L'Avant-garde musicale et ses sociétés à Paris de 1871 à 1939, Paris, Éditions Mardaga, 1997, 352 p. (ISBN 2-87009-634-8).

• Maurice Ravel. L’intégrale : Correspondance (1895-1937), écrits et entretiens, édition établie, présentée et annotée par Manuel Cornejo, Paris, Le Passeur Éditeur, 2018, 1776 p. (ISBN 978-2368905777)
• Maurice Ravel, Correspondance, écrits et entretiens : édition établie, présentée et annotée par Manuel Cornejo, Paris, Gallimard, coll. « Tel », 2025, 2934 p. (ISBN 9782073111111, BNF 47682301)

• Jacques Chailley, « Anagrammes musicales et "langages communicables" », Revue de musicologie, vol. 67, n^o 1,‎ 1981, p. 69–79 (lire en ligne, consulté le 9 septembre 2020).

• (en) Jean-Philippe Soucy, Six French composers’ homage to Haydn : an analytical comparison enlightening their conception of tombeau, McGill University, 2009 (lire en ligne).