アフター・ザ・ストーム
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| 『アフター・ザ・ストーム』 | ||||
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| クロスビー・スティルス&ナッシュ の スタジオ・アルバム | ||||
| リリース | ||||
| 録音 | 1994年1月27日 - 7月1日 | |||
| ジャンル | ロック | |||
| 時間 | ||||
| レーベル | アトランティック・レコード | |||
| プロデュース | グリン・ジョンズ | |||
| クロスビー・スティルス&ナッシュ アルバム 年表 | ||||
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『アフター・ザ・ストーム』（After the Storm）は、クロスビー・スティルス&ナッシュの7枚目のスタジオ・アルバムで、トリオ編成では5枚目のスタジオ・アルバムであり、1994年にアトランティック・レコードからリリースされた。リイシューを除けば、アトランティックからのリリースはこれが最後となる。ビルボード200の最高位は98位で、これは彼らの8枚のスタジオ・アルバムの中で最も低いチャート順位である。また、20万枚近いセールスを記録した[1]。
CSNは1990年代初頭に大規模なツアーを行ない、1990年から1992年にかけて200公演以上を行なったが、1993年に活動を休止した。グループの前作『リヴ・イット・アップ』（1990年）以来、スティルスは1991年に『Stills Alone』、クロスビーは1993年に『サウザンド・ローズ』というソロ・アルバムを発表し、ナッシュは1991年のボックス・セットを編集していた。デビュー・アルバム発売25周年が近づき、グループは1994年中にアルバムを店頭に並べるために再結集した[2]。
アルバムはロサンゼルス近郊のスタジオで録音された。「only Waiting for You」、「Camera」、「It Won't Go Away」、「In My Life」、「Bad Boyz」、「After the Storm」、「Panama」はカリフォルニア州バーバンクのオーヘンリー・サウンド・スタジオでレコーディングされた。「Unequal Love」、「Till It Shines」、「These Empty Days」はカリフォルニア州サンタモニカのジャクソン・ブラウンのグルーヴ・マスターズで録音された。「Find a Dream」と「Street to Lean On」はハリウッドのオーシャン・ウェイ・スタジオで録音された。
グループの過去3枚のアルバムとは異なり、ビートルズのカヴァー以外はすべて主要メンバーによる作曲で、外部からの作曲参加はない。セッションには、スティルスの子供であるジェニファーとクリストファー、そしてアルバムのプロデューサー、グリン・ジョンズの息子であるイーサン・ジョンズも参加し、世代を超えたものとなった。ジョンズはCSNのアルバムで初めて、本人たち抜きでクレジットされたプロデューサーである。
評価
| 専門評論家によるレビュー | |
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| レビュー・スコア | |
| 出典 | 評価 |
| Allmusic |   [3] |
| The Music Box | [4] |
『アフター・ザ・ストーム』のプロモーションのため、グループは1994年にウッドストック'94を含む100近いコンサートに出演し、『ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・ジェイ・レノ』と『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』の両方に出演した[2]。しかし、ナッシュによれば、ウッドストック・アニバーサリー・フェスティバルの知名度やテレビ出演があったにもかかわらず、アトランティックはほとんどプロモーションを行わなかったため、アルバムの売り上げが伸びなかったのだという[2]。
『ミュージック・ボックス』誌は、『アフター・ザ・ストーム』を「クロスビー、スティルス、ナッシュが長い間リリースしてきた中で最高の作品」と評し、スティルスの作曲の才能が蘇り、ナッシュのパフォーマンスも劇的に向上したと述べた。レビュアーは「Camera」、「It Won't Go Away」、「Unequal Love」をハイライトとして挙げている。対照的に、オールミュージックの回顧的なレビューでは、「グラハム・ナッシュの『These Empty Days』とタイトル・カットだけが、昔のマジックを持っている。残りは、日の目を見ることのなかったソロ・ディスクのために作られた曲を、商品を売るためにこの形で組み合わせたように聴こえる」
『リヴ・イット・アップ』に収録されている曲と同様、これらの曲はどれもグループのレパートリーには定着せず、「Unequal Love」と「After the Storm」だけが1994年のツアー以降でも何度か再演された。また、スティルス抜きの2011年のツアーで、クロスビー&ナッシュは「Camera」を演奏している。
