AV女優

専属女優

特定のメーカーと月1本リリースで、複数本（例えば6本～）あるいは1年や数年の長期の契約を結んでいる女優を専属女優と指し^[13]、（メーカー名）専属女優、（メーカー名）専属と呼ばれる。AV女優の中で最もランクが高く業界の花形とされ、その女優の持つ外見・魅力・人気・知名度などで十分なヒットを見込める^[13]。AV女優全体の5%程度しかいない。なお、業界内では単体女優も同じ意味に使われているが^[82]、専属契約を結ばずに単体作品のみに出演する女優も含まれるためイコールではない。

メーカーとの契約が何らかのかたちで更新されず、現役を続行する場合、女優は原則として企画単体となり、これを企画落ちと影で揶揄される場合もある^[55]（ただし、出演作を増やしたい、メーカーに拘束されるのを嫌って自由に活動したい、様々なメーカーの作品に出て出演ジャンルを広げたいなどの理由で新人・若手女優を中心に自ら企画単体女優に転身する女優も多い）。契約切れとともに他メーカーに移籍する（WILL系からWILL系への移籍の場合が多い）女優もおり、一方でNGを解禁しないまま引退する女優もいる。

2022年時点の傾向として、NGプレイ解禁は増やせない、コスプレやプレイ内容の変化にも限度があることから、専属女優はプレイ以外でバリエーションが増やせるドラマ作品が多くなり、それに対応できる演技力の素養が長く続ける条件となっている^[83]。2025年時点では容姿だけでは専属とはなれず、人前に出た時に粗相なくふるまえるかも重要事項となっている^[84]。

出演料は比較的高額で、中村（2012）によれば、1本あたり100 - 350万円^[85]、東村（2012）によれば50万円から^[26]である。いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割。金額は撮影内容と契約により大きく異なる。

ライターのたかなしは「月給制のセクシー女優」と説明。ひとつのメーカに尽くす点や安定した収入を得ることを含め、一般的な会社員に似た働き方と例え、容姿や経歴など期待値に比例してギャラも高くなり、一方で作品の売れ行きにより契約金や期間の見直しも適宜行われると記述^[86]。2022年時点で月収300万円はいないと断言しないが極めて少なく、手取り70万から100万円であれば優秀とされる^[86]。

メーカーやレーベルの看板となることから大事に扱われ、顔やスタイルを認められた証しでもあるため、減額更新してでも専属にこだわる女優もいる^[87]。新人で専属女優と企画女優の提示がどちらもあれば、よほどの悪条件でない限りプロダクション側も専属を勧める^[87]。前述のたかなしは専属の肩書のために1本30万円台で契約を交わす場合もあるとしている^[86]。

2005年～2007年頃には麻美ゆま（アリスJAPAN・エスワン）や吉沢明歩や佐山愛（共にマキシング・エスワン）などがメーカーの垣根（ビデ倫とセル系またはセル系2社）を越えたダブル契約が行われ、1人の女優につき月2本ずつリリースされていた。また、2012年には休業していたJULIAの復帰や2013年には後述のつぼみもCA（現・WILL）系メーカー2社とダブル契約が行われ、一人の女優につき月2本ずつ（2017年以降はVR作品発売月は3本）リリースされていた。2016年から17年に掛けての初美沙希のように単独専属でも月2本作品が発売されたケースもあった。2024年下半期FANZA女優ランキングでは上位100位中7割が専属女優であったが、専属女優56人中14人がここ数年で多くなった「複数メーカー専属女優」（WILLはダブル専属、トリプル専属と呼称）となっており、後述のWILL系によるキカタン女優を専属女優として囲い込みによりキカタン女優から転身などによるダブル専属、トリプル専属女優も2020年代、特にAV新法施行以降の2023年11月の松本いちかの専属転身（本中・ダスッ!）を境に急激に増えたが、契約期間中にWILL系の他メーカーから作品がリリースされる事も多く、専属の名前が形骸化し、後述の専属と企画の中間の分類としての企画単体女優が崩れつつあり^[18]、月刊FANZAも専属とキカタンの境目が薄くなっており^[88]、単体女優は単に「メーカーと専属契約を結んでいるAV女優」を指す言葉となってきており、単体女優という表現がそぐわなくなり専属女優に改称されつつある^[18]。なお、WILL系メーカーによるダブル専属、トリプル専属などキカタン女優からの転身者を中心に複数専属が目立つようになった理由は、キカタン時代の撮影量（月2～3本）、作品の幅を維持しつつ囲い込む動きである。また、KMPのように単独専属でも、契約内容は2D1～2本・VR1～2本の月2～3本の撮影で、WILL系と同様にキカタン時代の撮影量、作品の幅を維持しつつ囲い込む動きもある。

AV新法の影響などにより2023年3月の東條なつ（本中・ダスッ!）・篠田ゆう（Madonna）・椎名ゆな（現役復帰・Madonna）の3名を皮切りにWILL系によるキカタン女優を専属女優として囲い込みが始まり、以降、2023年の松本・小花のん（Madonna）^{[注 4]}、2024年の五日市芽依（本中・ダスッ!・WANZ）・倉本すみれ（本中・ダスッ!・無垢）・彩奈リナ（タカラ映像・非WILL系）^{[注 5]}、2025年の姫咲はな（無垢・Fitch・ダスッ!）など人気キカタン女優の専属女優に転身が相次いでいる。中には枢木あおい（S-Cute・非WILL系）・奏音かのん（無垢）など引退を前提としての専属女優に転身やキカタンとして休業していた莉々はるか（E-BODY）・さつき芽衣（無垢・Madonna）など専属としての復帰などの動きもある。特に2025年は、4月よりあいあむMOODYZによる4名のキカタン女優（森日向子・美園和花・春陽モカ・新井リマ）の専属転身と松本いちか・七瀬アリスの移籍^[89]、8月よりかつて後述の成瀬心美を専属に迎い入れた実績があるKMPがキカタン女優を専属女優として囲い込みに本格参入しKMP専属予想チャレンジによる3名のキカタン女優（乙アリス・弥生みづき・尾崎えりか）の専属転身^[90]などによりキカタン女優の専属女優としての囲い込みが活発化し、大槻ひびきがデビュー18年目にして初の専属女優（WANZ・ダスッ!）に転身などもあり、更にFALENOもキカタンとして引退していた糸矢めい（DAHLIA）の現役復帰のかたちでキカタン女優を専属女優として囲い込みに参入したかたちとなり、後述の有望な若手企画単体女優が次々に出現し大キカタン時代に突入し世代交代が起きた影響も重なり^[91]、中堅・ベテランを中心に数多くのキカタン女優が専属女優に転身し、それまでWILL系の都合で行われてきたキカタン女優を専属女優として囲い込みがKMPとFALENO系の参入で業界全体の流れになった。2026年に入ってからも1月の木下ひまり（ダスッ!・Fitch ・ROYAL）・沙月恵奈（KMP）・葵百合香（Madonna）の3名を皮切りに月乃ルナが事務所移籍と共にDAHLIA専属女優に転身、栄川乃亜が引退までの期間限定でTAMEIKE（溜池ゴロー ）専属女優に転身など数多くのキカタン女優が専属女優に転身し続いている。

またAV新法の影響などにより、上記以外にも専属として引退していた小沢菜穂（DAHLIA）・めぐり（Madonna）やキカタンとして引退していた小那海あや（million・KMP）^{[注 6]}・小栗操（本中・ダスッ!・ROYAL）・佐々木あき（MOODYZ）・蓮実クレア（MOODYZ・期間限定）・ 水彩あき（篠原杏・DAHLIA）など専属としての現役復帰も相次いでいる。

なお、SODクリエイトやプレステージは生え抜き路線・専属が充実しており囲い込みを行う必要がない・WILL系の思惑には乗らないなどを理由に、キカタン女優と専属契約を結ばない方針のため、企画単体女優から専属女優に転身の流れが業界全体の流れになった現在でもキカタン女優から転身した専属女優はいない（ただし、SODクリエイトは2022年に藤森里穂と専属契約を結んでいた時期があった）。また、AV新法施行後、引退していた女優の専属としての現役復帰者もいない。

このようにAV新法の影響などでWILL系の総合・企画色の強い女優メーカーやKMP・タカラ映像などの中堅メーカーは実績のない女優をデビューさせるよりもある程度実績のある人気キカタン女優を専属に迎え入れた方が取り下げリスクが少なく、費用も節約できるため、また数当たればヒットする手法が使えなくなりリリース数が減少したために安定した売り上げを図るため、中堅・ベテランを中心に積極的にキカタン女優を専属として囲い込みを行うようになり^[92][93]、結果的に新人女優は大手女優メーカー以外は専属としてデビューしなくなり、専属女優の数が増加傾向にある。また、引退している女優の専属としての現役復帰が増加している理由も同様である。広報的な意味でもメーカーが広報するよりも女優によるSNSでの発信力のほうが圧倒的に強くなっており、KMP制作部のNEDAは取材に対して「昔のように『メーカーがスターを育てる』という手段も模索しているが、『実力あるスターとパートナーと組む』ことの大切さも大きくなった。こういった選択肢も今はスタンダードになってきたのかな、と感じます」。と答えており^[93]、後述の女優側や事務所側の理由も合わせて、ある程度人気が出た企画単体女優は中堅・ベテランに達した時点で専属女優に転身することが基本となった^[93]。なお、枢木あおい（引退済み）や倉本すみれや2025・26年に専属に転身した女優の殆どがキカタン時代にフェチもの作品に数多く出演し、更に枢木・美園和花・乙アリス・弥生みづき・大槻ひびき・木下ひまり・沙月恵奈はキカタン時代にレズ作品にも数多く出演しそれらジャンルでも有名になった女優も多く^{[注 7]}、専属になると基本的にフェチもの作品やレズ作品やハード系作品の出演が無くなり作品の幅が狭まり、その女優のフェチもの作品やレズ作品のファンが離れ、結果として人気低下に繋がる懸念があり、ライターの安田理央も沙月に対して取材でフェチもの作品のファンの人は専属転身によってそのジャンルの作品の出演が無くなることに対して寂しがっていることも指摘している^[94]。そのためメーカーは場合によってはその女優の専属契約期間内にそれらジャンルのファン向けの作品も撮影する必要が出てきており、現にWILL系はダブル専属、トリプル専属として作品の幅を維持に努めており、ダスッ!の専属になった女優や乙アリスは専属になってもフェチもの作品やレズ作品にも出演しており^{[注 8]}、沙月もフェチもの作品やレズ作品の撮影を専属先のKMPに対して要望を出している。

企画単体女優

「キカタン」はこの項目へ転送されています。配信ドラマについては「キカタン (ウェブドラマ)」をご覧ください。

後述の企画女優の中でも単体女優並みに人気が出て、出演依頼が集中し多くの作品に無制限で出演する場合があり、^[95]このような女優を企画単体女優（略称：キカタン）と呼び^[96]、専属と企画の中間の分類である。1998年 - 2002年頃にセルビデオのブーム・メーカー急増と時を同じくして登場した。企画単体女優もその女優を主役として商業が成立するのであるが^[97]、特定メーカーとの複数本・長期の契約を持たずく1本単位の契約であり^[97]（いわゆる歩合制^[98]）、2012年現在日本のAV業界ではこの企画単体女優の作品を軸として商品を展開している^[97]。AV女優全体の15 - 20%を企画単体女優が占める^[99]。名の知られた専属女優が枠から外れ転身する場合も多い（逆に人気を獲得した企画単体女優が専属女優に転身する事もある）。

2000年代初頭はキカタン女優がブームとなり、代表例は長瀬愛・堤さやか・笠木忍・桃井望などで、前記4人はインディーズ四天王、キカタン四天王などと呼ばれた。特に、長瀬は2001年に企画女優として初めてオレンジ通信AVアイドル賞を受賞し、この年の同賞ベスト10には2位の笠木、6位七瀬ななみ、9位桃井、10位長谷川留美子と企画女優が5人ランクインした。この現象を受けて企画女優でも名前で作品が売れるようになった女優をキカタンと専門誌などで呼称するようになった^[96]。

その後、2010年代前半から中頃にかけてもキカタン女優がブームになり代表例は成瀬心美^{[注 9]}・つぼみ^{[注 10]}・大槻ひびき^{[注 11]}・波多野結衣・上原亜衣^{[注 12]}・初美沙希^{[注 13]}などがいる^[100]。ブーム期間内のスカパー!アダルト放送大賞女優賞を2012年に成瀬、2013年にさとう遥希、2014年に波多野、2016年に初美、ブーム終了後の2017年にAIKAがそれぞれ受賞した。また、2014年から始まったDMM.R18アダルトアワード（のちのFANZAアダルトアワード）において、最優秀女優賞を2014年に上原（最優秀女優賞プラチナ）、2015年に湊莉久、2016年に大槻がそれぞれ受賞した。特に成瀬心美と上原亜衣の活躍によってそれまで専属と比べ低く見られていたキカタンの地位が大幅に向上し、キカタンでもトップ女優になれるようになった（ただし、ヒエラルキー的には現在でも専属女優の方が上なのは変わらない）^[100]。また、2012年9月に成瀬心美が宇宙企画（KMP）専属女優に、翌2013年9月につぼみがMOODYZとワンズファクトリー（共にCA→WILL系）W専属女優にそれぞれ転身したことによってそれまで極めて稀だったキカタンから専属への流れが定着し^[82]、2022年のAV新法施行後の翌年以降急増し基本となるきっかけにもなった。

出演料は中村 (2012) によれば30 - 80万円（日当）^[85]、村西 (2011) によれば10万円^[26]（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。たかなしによれば15万 - 40万前後、平均20万円が相場とされる^[98]。

専属女優と異なり出演依頼さえあれば制限無く出演でき、自由に活動できるため、一般社会における個人事業主（フリーランス）に例えられる^[18]。一方でメーカーの後楯がないため、売り方は本人の実力と本人または所属事務所スタッフのプロデュース能力が試される。一度火が点くと、爆発的な人気を得、月産20本リリースを越え、専属女優よりも稼げる場合がある。代表的な例を述べると、朝河蘭が2年で516本（月21本）、桃井望が2年で160本（月6本）、長瀬愛が3年で120本（月3本）、笠木忍が6年で200本（月2.7本）、大槻ひびきが17年で1300本（月6.4本）といった具合である。特に、1998年 - 2002年の企画単体登場初期にこのような多出演が多く見られた^[101]。

2010年以降は営業イベント集客力の高い女優は出演依頼に跳ね返り、発売本数が維持されるうちにヒット企画に巡り合い再ブレイクする事例も増えている^[102]。AVライターのいんごまは、このケースの代表例としてて波多野結衣・大槻ひびき・浜崎真緒らを挙げている^[102]。

専属女優が契約した固定ギャラ支給なのに対し、企画単体女優は1本ずつの出演料が発生するため、広報活動、芸能活動や執筆料も別途請求でき、プロダクションによるものの給与体系が専属女優よりも明瞭であることも多い^[103]。またメーカー主催のイベントなどはたとえ出演料の単価が安くても専属女優がほぼ強制的に参加という状態なのに対し^[104]、企画単体であればメーカーの拘束がないためイベント、撮影、休暇の選択も可能である。

たかなし亜妖は2022年時点の状況として、かつては企画単体女優と企画女優は明確に線引きがされていたが、企画作品で単体を張れる女優も素人作品やその他大勢作品に出演していることを踏まえ、垣根はなくなっており^[98]、名前が大きく出るか出ないか作品ごとの扱いでしかなくなっており、専属契約を結んでいないAV女優は企画単体と企画に分ける必要がなくなってきている。一度火が付けば、他メーカーからオファーが続出する点は変わらないものの^[105]、AV新法以後は撮影から商品リリースまでが半年後となり、タイムラグが生じるようになった面もある。ただし、2024年2月時点では単体女優より販売本数を捌ける企画単体女優の方が多い^[105]。逆に人気が出ない女優は1～2年で見切りをつけて引退することが殆どである^[106]。

AV新法施行後の2023年以降、前述のメーカー側の理由と合わせ、ある程度人気が出た企画単体女優は中堅・ベテランに達した時点で専属女優に転身することが基本となり（ただしメーカーに拘束されるを嫌う等の理由で単体契約のオファーを断る女優もいる一方、所属事務所を通じてメーカーに対して専属の逆オファーを出す女優もいる）、企画単体女優が減少傾向にあり、特に中堅・ベテランの数が激減し、専属女優から転身した新人・若手女優主体に変わってきており^{[18][104][92]}、専属と企画の中間の分類としての企画単体女優が崩れつつあり、企画単体女優は単に「メーカーに縛られずに自由に活動するAV女優」を指す言葉となってきており、専属とキカタンの違いは単に専属契約を結んで（収入の）安定を選ぶか専属契約を結ばすに（収入が）不安定でも自由に活動することを選ぶかの違いだけになってきている^[18]。企画単体女優から専属女優に転身の流れが基本となった現在、川上ゆう・波多野結衣・AIKAなど10年を超えて企画単体女優として活動する超ベテラン・レジェンド女優は希少な存在となった^[92]。AV新法施行以降、2024年までは専属からキカタンに転身してもすぐに引退する女優が多く、若手が育たず企画単体女優の数は大幅な減少傾向だったのが^[92]、2025年に入ると2024年12月の逢沢みゆと2025年1月の宍戸里帆のキカタン女優転身を境に逢沢の超ブレイクや宍戸・北岡果林・小野坂ゆいか・虹村ゆみなどの追随などで専属女優から転身した有望な若手企画単体女優が次々に出現し大キカタン時代に突入した影響により^[91]、前述のWILL系とKMPの2社によるキカタン女優の囲い込みの活発化の影響などによる中堅・ベテランを中心に相次ぐキカタン女優の専属女優への転身などでキカタンの世代交代が起きて、数は持ち返してきたものの減少傾向には変わりがない。このタイミングでKMP専属となった沙月恵奈はこの動きについてメーカー側の都合も大きいが、女優側としても撮影量の不安定さから解放されるため女優側も精神的には安定するものであったとしており、本人も精神的な安定を望んだ結果が単体契約の移行に繋がった^[94]。また、AV新法施行以前の事であるが深田えいみもWILLグループと月間12本・年間総作品数144本という契約が^[107]、ハードワークに体が持たず、本人の希望もあり、契約途中で単体契約に移行するなど、多量の撮影量やハードスケジュールから来る体力の限界・ハード系作品の出演や撮影量の不安定さから来る精神的な限界や安定を求めることを理由に収入が減少してでも単体契約に移行する女優も多く、単に専属に憧れてたのを理由としての単体契約に移行する女優もいる^[94]。事務所側としてもAV新法施行直後に撮影量が激減し業界に見切りをつけて引退したキカタン女優が相次いだことがきっかけに実力がある女優の急な引退を避けるために業界の花形である単体契約によって引退阻止の動きが出てきて、少しでも引退時期を先延ばしできる効果があり^[92]、現に枢木あおいが25歳でAVを辞めようと自分の中で決めていたのを単体契約によってAV引退時期を1年先延ばしに成功しているなど^[108]、女優歴の長寿化の一因にもなっている。またライターの安田理央は中堅どころとなってくると単体契約のほうが引退後のセカンドキャリアを見据えた動きがしやすいことも一因と記述した。一方で北野未奈・藤森里穂・新村あかりなど一度キカタンから専属に転身した女優が契約期間満了と共に再びキカタンに復帰する動きも見られた。

企画女優

企画女優はAV制作側の作品コンセプトに沿ってカメラの前でセックスを行う^[55]。多くの女性の中の一人として出演する。パッケージで名前が推されることすら稀で^[55]（1人だけの出演でも珍しくない他、最初から芸名自体設定されていないこともある）、女優の質や知名度だけでは客を呼べない状態である^[109]。名前が出ないことは親などの知人にAV出演がバレにくいことでもあり、その点から自ら企画女優になる場合もある。AV女優全体の80 - 90%はこの企画女優である^[99]。

一般メディアに顔出しNG（パブ禁）の女優も多く存在し、SOD立ち上げ当初の高橋がなりはこの初歩的ルールを知らずに撮影現場に記者を集めてしまったがため、女優にサングラスをかけさせ撮影する手法も編み出した^[110]。

出演料は中村 (2012) によれば15 - 25万円（日当）^[85]、村西 (2011) によれば5 - 6万円^[26]（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。たかなしは1本5万 - 10万円が相場と記述^[98]。

著名な女優が出ていると作品からリアリティが消えるため、「素人もの」作品では企画女優を起用することが多く^[106]、企画女優も「割のいいアルバイト」感覚で出演する者が多い^[111]。一方で企画単体女優との共演などから火が付き、追い上げるケースもある。代表例として2019年年間ビデオランキング1位となった『ボーイッシュで男友達みたいな彼女は隠れ巨乳でした』（ブロッコリー/妄想族）は当時無名の佐藤りこが無記名で出演した作品であった。

2025年8月現在、AV新法の影響などで素人ものに出演している女優は本当の素人女性がAVに出演することはありえないことが一般に広く知られるようになり、「無理に素人っぽい企画女優にオファーするより、多少名前は知られていてもビジュアルもスタイルも良いキカタン女優にオファーしたほうが良い」と考えるメーカーも増えてきて^[106]、更に大共演作のその他大勢枠もキカタン女優にオファーするメーカーも増えてきて、企画女優の活躍の場が企画単体女優にかなり奪われており、企画女優は後述のエキストラ女優としての活躍がメインとなり専属契約を結んでいないAV女優は企画単体と企画に分ける必要がなくなってきている^[18]。またAV新法公布によりメーカー側も（取り下げの可能性のある）実績ない女優の起用は躊躇し、成り手も減少傾向にあり、一部ユーザーからは企画女優不要論も出てきている^[106]。

エキストラ女優

2010年代からは派生としてエキストラ女優の分野も生まれた^[112]。ドラマの展開上必要な姉妹、母親役やいじめ役、友人役などの役回りを担う女優のこと^[113][114]。由来は台本上に「ex」と記述されることからであり、必ずしもエキストラ俳優と同義ではない^[114]。

契約上、男優との絡み、脱ぐシーンは無い事が多く、企画女優同様パッケージや販売サイトに名前も表示されない（例外多数あり）。多くは事務所単位で声がかかるが、一定の演技力が必要不可欠であることから^[115]、監督やプロデューサー側から指名されることもあり、朝霧浄作品などでは一般ドラマ作品同様にエンディング後に出演者名が表記された。真咲南朋監督作品では指名した場合「助演女優」と呼ぶなど、いわゆる企画女優と差別化が図られている。えこのみぃ^[113]・新城きっか^[115]・有馬ひかり等がメディア出演などで取り上げられた。2019年の真咲主催イベントでは星あんず・水城奈緒・涼南佳奈・藤波さとりの4名が代表的助演女優として出演した。

本番女優・疑似女優

日本にAVが発生したのは1981年^[116]、一般家庭にビデオデッキが普及しブームとなるのはおおよそ1982年以降となる。当時の人気女優に『ドキュメント ザ・オナニーPART2 女優・田口ゆかり』など約40本の表ビデオと10冊の裏本、その他裏ビデオにも出演し「裏ビデオの女王」と呼ばれた田口ゆかりがいる^[117]。

当時はビデ倫のモザイクが非常に濃かったこともあり、モザイクの向こうで本番行為、すなわち陰茎の膣への挿入が行われていないことは半ば当たり前であった。特に、ルックスが良くランクの高い女優にとってこれが当てはまる^[118]。東良美季は『別冊宝島211 1億人のAV』で「当時は<本番>と言えば<SM>や<スカトロ>とさほど変わらない、かなりキワモノ的な行為だったのだ」と語っている^[119]。

ただし、これには「モデルプロダクション側の意向」もあったとも言われている。プロダクションは女優が人気を博せば通常の芸能界への売り込みを考えており、そのため質の高い女優には本番などのプレイを行わせることは良しとしなかったとされる^[120]。

ある人気AV女優は1986年、男性誌GOROでのインタビューで堂々と、撮影時には（モザイクの向こうでは）前張りを付けている、フェラチオ時には（モザイクの向こうでは）ガムテープで作られた物体を使用している、本番はやりません、などと答えた^[121]。実際は本番をせずに本番をしているように見せる行為は、疑似本番と呼ばれるようになった^[122]。「本番行為はワンランク下とされる女優の仕事」と見なされる傾向があった^[123]。

疑似本番の全盛にも転機が訪れる。その一つとしてAV監督村西とおるの登場が挙げられる。彼はある時期より作品の中身が性行為・本番行為しか無いというビデオを、月産6本という勢いで量産する。これは海外ロケのスケジュールの都合上、演出のこだわりや撮り直しが行えなかったという事情もあるが、SMドキュメントシリーズなどは大ヒットし、本番ビデオは市民権を得た^[124]。

もう一つは1993年以降に発生したセルビデオブーム（セルビデオと共に登場したビデ倫に捕らわれないシースルービデオ・薄消しの概念^[125]の一般化）である。モザイクのかけられる面積は小さくなり、モザイクの一辺も小さくなり（2000年以降には一辺1mm以下などという最早丸見えのものもあった。ただし、大規模には流通しなかった^[126]）、透過性が増した。そのため、疑似本番でごまかせず本番を行うようになった。ビデ倫の強かったレンタル業界では疑似本番女優が多くいたが、彼女たちはセルビデオで用いられることはなかった^[127]。

1998年には森下くるみがセルビデオメーカー初の専属女優としてデビューしソフト・オン・デマンドで活躍し、レンタル女優のセル流出を加速させた^[128]。

長期専属女優

※ 2026年4月時点（発表済みのリリース予定も含む）、パッケージに「専属」表記があり、各メーカー専属女優の中でも専属状態が2年を超える女優をまとめる^{[注 14]}。太文字は2社以上専属、斜体字はメーカーデビュー、「復」は専属復帰。

企画・企画単体から専属になった女優

※代表例は全員、その他は主な女優のみ抜粋 ※FANZA参照

1．2010年代前半から中頃にかけてのキカタンブームの頃に活躍した女優

2．2017年デビュー組のうちキカタンとして人気が出た女優

3．2020年デビュー組のうちキカタンとして人気が出た女優

4．その他

リリースの多い女優

※2026年2月時点^{[注 21]}、FANZA検索結果を基準とする^{[注 22]}。太字女優は現時点での総作品数10位以内。現時点または引退時点で女優カテゴリーが専属女優の場合でも全員企画単体女優として活動経験あり。〇印はVR出演経験なし