横顔の若い男性の頭部

この絵画はエルミタージュ美術館に入った当時、はっきりとベラスケスに帰属されていたものの、後の目録ではフランシスコ・デ・スルバランの手になる作品と見なされた。しかし、ホセ・ロペス＝レイ（スペイン語版）は1954年に作品を検証した折に、アリェンデ=サラサール (Allende-Salazar) の仮説を認め、ベラスケスへの帰属に戻した。ロペス＝レイは、ベラスケスがこの非常に美しい頭部をブダペスト国立西洋美術館にある『農民の昼食』の画面右側にいる人物のための習作として描いたと考えた^[1]。

エルミタージュ美術館が行ったX線調査により、本作の人物の顔の下には以前に描かれた別の顔があることが明らかとなった。その顔はベルリン絵画館蔵の『3人の音楽家』中の中央の人物に非常に似ているが、ベルリンの人物とは逆に左を向いている。この下地の絵画が描き始められた後に放棄された際、一部が切断され、残りの断片が本作の人物像に再利用されたと思われる。本作は画面外から受けている説明に注意を払っている若い男性の深い心理を表す習作であり、彼は聞いていることに驚き、あるいは驚愕している印象を与え、この点で『農民の昼食』中の同じ位置にいる若者に勝る描写で表されている。また、研究者の中には本作が習作ではなく、非常に注意深く複雑な仕上げが見られるために大きな作品の一部であったと考える者もいる^[2]。

『農民の昼食』には複製があるが、一般に失われたオリジナル作品の複製であると見られている。それらの複製はマドリードのL・ガロウステ (L. Garrouste) とアンドーヴァーのモイン男爵家のコレクションにあり、『農民の昼食』同様に横長の画面で、右側には本作と同じ座っている男性の姿が描かれている。一方、これらの複製中の老人と中央のワインの水差しを持つ子供の姿は、エルミタージュ美術館蔵の『昼食』を忠実に倣ったものである。このことから『昼食』がこれら同主題作の中で最初に描かれたと考えられ、本作は『昼食』とブダペスト国立西洋美術館の『農民の昼食』の間の時期に制作されたと見られる。ベラスケスの作品におけるこうした描写の反復について、マッキム=スミス (McKim-Smith) は当時エングレービングがしばしば利用されていたことで説明できるとし、それらのエングレービングにより既存の要素が再構成、再解釈されて、新たな創造につながったであろうと見ている。この再解釈はベラスケスにおいては顕著で、彼は同じ型にもとづきながらオリジナル作品から離れていく形で、系統的にヴァリエーションを制作したのである^[3]。

• (スペイン語) Velázquez y Sevilla (Junta de Andalucía. Consejería de Cultura ed.). Séville. (1999). pp. 221. ISBN 84-8266-098-5 
  [exposición] Monasterio de la Cartuja de Santa María de las Cuevas, salas del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla, del 1 de octubre al 12 de diciembre de 1999
• (スペイン語) De Herrera a Velázquez. El primer naturalismo en Sevilla (Museo de Bellas Artes de Bilbao-Fundación Focus Abengoa ed.). Bilbao Séville. (2006). pp. 317. ISBN 84-89895-14-7 
• López-Rey, José (1996) (英語). Velázquez. Catalogue raisonné. II (Taschen Wildenstein Institute ed.). Cologne. pp. 328. ISBN 3-8228-8731-5