稲田豊史

1997年、映画配給会社ギャガ・コミュニケーションズ（現・ギャガ）に新卒で入社し、洋画買い付けの支援部署に配属。1998年、出版部門^{[注釈 1]}へ異動。ゲームショップ向け業界誌の編集記者、DVDセル店向け業界誌の編集記者、同誌編集長を経て、2008年よりキネマ旬報社所属。2010年より同社出版部で一般書籍・ムックを企画・編集^[2]。2013年に独立する^[1]。2019年より産業能率大学「エンターテイメントビジネス講座」『出版ビジネス』回のゲスト講師。

主な執筆分野は映画、ポップカルチャー、エンタテイメントビジネス、女子論、男女関係論、離婚問題、ポテトチップス。雑誌・WEBにコラム、映画レビュー、ルポ、エッセイを寄稿するほか、インタビュー、対談構成、トークセッション・パネルディスカッションの司会進行、書籍の企画・編集・構成（ブックライティング）を行う^[3]。

離婚した男性に匿名で話を聞くルポ『ぼくたちの離婚』を継続的に発表（2019年、2023年に書籍化）。妻の浮気や精神的DV、モラハラ、メンヘラ被害を誰にも相談することなく苦しみ抜いた彼らがその経験を語ることは、「男性版の#MeToo」だとしている^[4]。2025年には、子供ができた男性に匿名で話を聞く同様のコンセプトのルポ『ぼくたち、親になる』を刊行。

2022年、倍速視聴習慣、タイムパフォーマンス（タイパ）志向、ファスト映画、Z世代のコンテンツ消費動向などについて、その実態や背景を分析した『映画を早送りで観る人たち　ファスト映画・ネタバレ――コンテンツ消費の現在形』が話題となる。同書は「新書大賞2023」で第2位。2026年、同書の続編的位置付けとして、日本の「非読社会」化を指摘した『本を読めなくなった人たち　コスパとテキストメディアをめぐる現在形』を刊行する。

2022年、岩崎夏海が企画・構成・口述^[5]した『ゲームの歴史』（講談社）のブックライティングを担当。実質岩崎のゴーストライターだが、共著者として名前が正式に表記された。その後、とみさわ昭仁、岩井浩之、栗田穣崇など業界関係者から「内容が事実と異なる」との指摘を相次いで受け^[6]、販売停止が報じられた^[7]。その後、講談社は回収・絶版を行った^[8]。なお本書の内容を考案した岩崎には事実誤認の責任が問われた一方、岩崎の喋りを文章化した稲田は当初は批判に反応しなかった^{[9][注釈 2]}。

その後稲田は、2024年に刊行した著書『このドキュメンタリーはフィクションです』のあとがきで「共著者として出版したある書籍」^[10]が「事実誤認や情報元が確認できない箇所」^[10]を多数含んでいたため絶版となったことについて言及している。稲田の説明によれば、「その本」^[10]は当初、「もうひとりの著者の単著として企画」^[10]され、稲田は「ブックライティングを請け負う契約」^[10]であったが、制作が進む中で「共著にすることを持ち掛けられ、実務役割上はブックライターのまま、その提案を承諾した」^[10]という。稲田はブックライターの役割を、取材対象たる著者の主張を網羅しつつ、読み物として面白くなるようにそれらを組み上げることだとしているが^[10]、ブックライターではなく共著者としてクレジットされるのであれば、著者の主張を丸呑みせずに主張の真実性を検証すべきであったと反省している^[10]。

大山顕、佐藤大、速水健朗、山内マリコ、うめ・妹尾朝子らで構成されるトークユニット「団地団」の一員として、阿佐ヶ谷ロフトAのトークライブや映画祭TAMA CINEMA FORUMに登壇している^[11]。

ポテトチップス好きが高じて、日本におけるポテトチップスの歴史等を足掛け3年研究し^[12]、ポテトチップス関連の著作が2冊ある。