鈴木昶
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1930年（昭和5年）、東京府東京市（現在の東京都）に生まれる。
終戦後、米軍の病院内で娯楽業務に従事していたが、週1回の映画上映で映写を担当するようになり、映画業界に興味を持つ[2]。
1948年（昭和23年）、映画会社新東宝に入社[2]。「特機部」に配属され、機材スタッフとして『富士山頂』（佐伯清監督）の山頂での吹雪場面に参加した[2]。「特機部」とはキャメラ機材を動かすスタッフで、吹雪のシーンで粉を撒いたりと、のちの「操演」に近い作業を行う部門だった。
1953年（昭和28年）、『戦艦大和』（阿部豊）のミニチュア特撮に井上泰幸、入江義夫らと参加。
1954年（昭和29年）、『潜水艦ろ号 未だ浮上せず』（野村浩将監督）の特撮に参加。
1955年（昭和30年）、給料に安さを理由に新東宝を退社[2]。その後、東宝から招きを受け、『ゴジラの逆襲』（小田基義監督）に、特機スタッフとして参加[1][2]。このときは「臨時スタッフ」の扱いだった。円谷英二特技監督の「円谷組」に配属され、中代文雄のもと、特機のチーフ助手を務めた[4]。
以後、東宝で様々な特撮映画に特機スタッフとして参加[2]。特撮の仕事のないときは、黒澤明監督作品に本編特機として参加した。
1960年（昭和35年）ごろ、特機から特殊美術に移り、模型電飾を担当する[2]。
1962年（昭和37年）、『キングコング対ゴジラ』（本多猪四郎監督）で、怪獣ゴジラの頭に有線ラジコンで口が開閉する仕掛けを仕込む。怪獣の口がラジコン操作で動くようになったのはこの作品が初めてだった。
1965年（昭和40年）、大映初の怪獣映画『大怪獣ガメラ』（湯浅憲明監督）で、八木正夫、村瀬継蔵らとともに、ガメラのぬいぐるみの製作のほか、操演スタッフとして特撮に参加。
1966年（昭和41年）、東宝を退社[3]。八木、村瀬、三上陸男、白熊栄次らとともに造形会社「エキスプロダクション」を設立。以後、『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』、翌年の『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（湯浅憲明監督）ほか、大映の特撮作品に参加。テレビ番組では円谷特技プロの『快獣ブースカ』（日本テレビ）などに参加。
1968年（昭和43年）、大映東京で『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』（湯浅憲明監督）、大映京都で『妖怪百物語』（安田公義監督）、『妖怪大戦争』に参加。この年以降、エキスプロは韓国の「極東フィルム」制作の怪獣映画『大怪獣ヨンガリ』（キム・ギドォク監督）に参加。韓国初の怪獣映画の特殊効果・操演を担当。ほかに台湾でも『乾神大決戦』などに参加。
1970年（昭和45年）、エキスプロを退社。フリーの特殊効果マンとして、香港、台湾、韓国での映画作品に参加。「一年の半分くらいは海外に行っていた」という。
1972年（昭和47年）、東映のテレビ番組『人造人間キカイダー』（NET）に参加。矢島信男と組み、矢島主宰の特撮研究所に参加。以後、東映作品に多数関わる。
1975年（昭和50年）、特撮規模を拡大した東映テレビ作品『秘密戦隊ゴレンジャー』（NET）で操演を担当。
1977年（昭和52年）、台湾の戦記大作映画『筧橋英烈伝』（張曽沢監督）の特撮を担当。作品は大ヒットし、金馬奨を受賞した。
1978年（昭和53年）、東映京都撮影所のSF作品『宇宙からのメッセージ』（深作欣二監督）に参加。以後、『長崎ぶらぶら節』（深町幸男監督）など一般作品から、『ローレライ』（樋口真嗣監督）など特撮作品まで、操演技師の第一人者として、テレビ・映画を問わず多岐にわたって活躍。
1979年（昭和54年）、『バトルフィーバーJ』に参加。以降、スーパー戦隊シリーズに巨大ロボットが登場することとなり、複雑化するロボットの変形や合体描写に操演技術を振るった。
