Liste der Kulturdenkmale in Schwetzingen

Das langgestreckte Torfahrthaus mit barock-klassizistischer Fassadengestaltung steht in unmittelbarrer Nachbarschaft zur kath. Pfarrkirche. Ursprünglich für den Hofglasermeister errichtet, wandelte es sich rasch zur katholischen Schule und belegt so die konfessionelle Prägung des Bildungswesens im Kurfürstentum Pfalz wie auch später im Großherzogtum Baden. Ein originelles künstlerisches Detail bildet die Gruppe der Drei Könige an der Hausecke im Obergeschoss, nach denen das Gebäude benannt ist. Es hat Zeugniswert für die Baugeschichte Schwetzingens im 18. Jahrhundert und als Schulhaus für die Stadtgeschichte.

Das Gebäude gehört zu der charakteristischen barocken Bebauung der Stadt. Es hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert, ungewöhnlich ist die Datierung mittels schmiedeeiserner Maueranker.

Das Gebäude ist Bestandteil der charakteristischen Bebauung der bis ins 18. Jahrhundert als Hauptstraße fungierenden Dreikönigstraße mit zweigeschossigen Putzbauten, zum Teil in Fachwerkkonstruktion. Es hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert und ist als altes Wirtshaus von stadt- und wirtschaftsgeschichtlicher Bedeutung.

Das Gebäude ist ein charakteristisches Beispiel für die barocken Torfahrthäuser, welche das Stadtbild Schwetzingens im 18. Jahrhundert prägten. Als einstiges landwirtschaftliches Anwesen belegt es die Wirtschaftsverhältnisse des Ortes in der Barockzeit. Es hat haus- und stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Das traufständige Torfahrthaus ist in seiner Grundanlage ein charakteristisches Zeugnis des Stadtausbaus Schwetzingens im 18. Jahrhundert. Die reich gestaltete Fassade verrät den Gestaltungsanspruch des Bürgertums in der Gründerzeit, als die älteren Barockbauten teilweise mit einer reichen Fassadenarchitektur überformt wurden.

Das zweigeschossige Wohn- und Geschäftsgebäude zeigt im Obergeschoss die für den gründerzeitlichen Ausbau der Ortsmitte charakteristische historisierende Fassadengliederung in Formen der Neurenaissance, die vom Gestaltungsanspruch des Bürgertums in der Gründerzeit zeugt.

Das bescheidene Gebäude tradiert den in der Barockzeit etablierten Typus des traufständigen Zeilenhauses mit Torfahrt in die Gründerzeit. Charakteristisch für die Epoche ist die Verwendung industriell produzierter, dabei aber künstlerisch durchgestalteter Elemente für die Ladenzone in Form der beiden korinthischen Gusseisenpfeiler.

Der im Kern spätbarocke Baukomplex ist wichtiges Zeugnis der höfisch geprägten Kultur Schwetzingens. Er diente zuerst dem Oberhofgärtner als Wohnung, wurde dann durch den Fürsten von Ysenburg erworben und zum Palais ausgestaltet. Aus dieser Zeit stammen hochwertige Rokoko- und barock-klassizistische Stuckausstattungen, die vom hochstehenden Kunsthandwerk im Umkreis des kurpfälzischen Hofes zeugen und sich stilistisch dem auch in den Zirkelbauten des Schlosses tätigen Albucci zuschreiben lassen. Nach dem Erwerb durch die Familie Gustav Bassermann wurde das Ysenburgsche Palais mit der benachbarten bisherigen Großherzoglich Badischen Obereinnehmerei zu einem Komplex vereinigt und zu einem großbürgerlichen Palais ausgebaut, von dessen gediegener Ausstattung u.a. Kachelöfen ebenso zeugen wie das 1914 zu einer Gartenloggia nach toskanischem Renaissancevorbild ausgebaute Waschhaus. Die Familie Bassermann war eine im 18. und 19. Jahrhundert bedeutende badisch-pfälzische Kaufmannsfamilie, aus der auch zahlreiche Intellektuelle hervorgegangen sind.1864 zog ein Zweig der Familie aus Mannheim nach Schwetzingen. Bedeutung für die Stadt hatte Clementine Bassermann, geb. Sommer, welche sich durch ihr wohltätiges ehrenamtliches Engagement um Schwetzingen verdient machte. Das Gebäude spiegelt die Entwicklung von einem in höfischem Kontext entstandenen Bau zu einem repräsentativen bürgerlichen Wohnsitz und hat stadtgeschichtliche Bedeutung.

Das Gebäude bezeugt die Wohnungsfürsorge der Landesherrschaft für die kurpfälzischen Bediensteten und die Bebauung in der unmittelbareren Schlossumgebung um die Mitte des 18. Jahrhunderts. Als Teil der Oberjägermeisterei gehört es zu den historischen höfischen Infrastrukturbauten, die unabdingabr für die Organisation einer großen Hofhaltung in den Sommermonaten zu Schwetzingen war, und belegt als Zubehör der Jagdverwaltung die Bedeutung der Jagd für die Landesherrschaft und fürstliche Repräsentation in der Frühen Neuzeit.

Das Gebäude ist charakteristisch für die Bebauung der Schlossumgebung mit Dienstgebäuden in der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts. Es wurde als Haus des "Grandveneur", des Oberjägers, errichtet. Das repräsentative Treppenhaus ist original erhalten und erinnert an die Treppe im Haus Rabaliattis, was diesen als Architekten wahrscheinlich macht. Es belegt dabei den Status des kurfürstlichen Beamten. Auch in großherzoglich-badischer Zeit war das Haus Sitz eines Forstbeamten. 1803–1807 wurde es von dem Oberforstmeister Friedrich Heinrich Georg Freiherr von Drais bewohnt, der von Großherzog Friedrich mit der Aufforstung der Wälder im Forstbezirk Schwetzingen betraut worden war und im Schlossgarten ein Arboretum anlegte. Das Gebäude ist wichtiger Bestandteil der historischen höfischen Infrastruktur in Schwetzingen und hat darüber hinaus stadt- und behördengeschichtlichen Zeugniswert.

Das Bahnwärterhaus wurde im Zusammenhang mit der 1870 eröffneten Rheintalbahnstrecke errichtet. Es ist charakteristisch für den Typus dieser kleinen Gebäude, welche den Streckenwärtern als Wohnung dienten und die dichte Infrastruktur des damaligen Eisenbahnwesens belegen.

Schwetzingen war bereits in kurfürstlicher Zeit mit militärischen Einrichtungen ausgestattet. Nach der Gründung des Großherzogtums Baden gehörte es zu den acht Garnisonsstädten im Staatsgebiet. Der Neubau der Panzerkaserne in der Friedrichsfelder Landstraße 1938 steht im Zusammenhang mit der Remilitarisierung des Rheinlandes, die nach dem Bruch der Verträge von Locarno durch Hitler 1936 mit Nachdruck vorangetrieben wurde. Das 1. Bataillon des 23. Panzer-Regiments bezog sie 1938. Mit Kriegsende 1945 wurde sie von den US-Streitkräften besetzt und bis 2012 unter dem Namen Tompkins Barracks genutzt. Verantwortlich für die Planung zeichnete das Heeresbauamt Mannheim, das zu diesem Zeitpunkt bereits ein Dutzend Kasernen in Mannheim und Heidelberg hatte errichten lassen. Die Lage vor den Toren der Stadt am Waldrand und die Aufgliederung in Einzelgebäude folgten luftschutztaktischen Überlegungen. Stilistisch stehen die zweigeschossigen Baukörper mit spitzgiebeligen Querhäusern, sehr hohen Steildächern mit bis zu drei Reihen kleiner Dachhäuschen und Details wie die ziegelgedeckten Portalverdachungen der Heimatschutzarchitektur nahe, die als vermeintliche Verkörperung des völkischen Gedankens bei den Nationalsozialisten sehr beliebt war. Die gediegene Materialwahl – bossierter Sandstein für die Sockel, verputzte Fassaden und Schiefer als Dachdeckung – und die sorgfältige handwerkliche Bearbeitung fügen sich in das „altdeutsche“ Konzept ein. Am Wachlokal greift ein Mosaikbild eine traditionsreiche, in der Kunst-am-Bau-Sparte der 1930er-Jahre zunehmend gefragte Handwerkstechnik auf und stellt die in der Panzerkaserne stationierten Soldaten – quasi nobilitierend – in die Nachfolge mittelalterlicher Ritter. Der Bildentwurf geht auf den Mainzer Künstler Robert Seyfried (1905–1991) zurück. Die Schwetzinger Kaserne ist aufgrund der authentischen Überlieferung als exemplarischer militärischer Typenbau der späten 1930er-Jahre und als aussagefähiger Zeitzeuge der Aufrüstung Deutschlands im Vorfeld des Zweiten Weltkriegs zu sehen. Sie hat militär- und landesgeschichtliche Bedeutung.

Im Zentrum der Schwetzinger Friedrichstraße ragt ein besonders stolzes Bürgerhaus empor: Mit einem von Säulen und Voluten gezierten, mehrgeschossigen Giebel, einem pilastergeschmückten Erker und reichen Fensterumrahmungen zeigt die Schaufront auf engstem Raum gedrängt, was die deutsche Renaissance an Bauschmuck zu bieten hatte. Der 1902 durch den Kunstschreiner August Karl Allert (1860–1923) erstellte Bau nimmt Bezug auf ein weltberühmtes Vorbild, nämlich das 1592 erbaute Gasthaus Zum Ritter St. Georg in der Heidelberger Altstadt. Der Schwetzinger Bau ahmt dieses in seinen Hauptmerkmalen nach, allem voran der prägnante Giebel mit Säulen, Voluten, Inschriftentafeln und sogar vollplastischer Skulptur. Tatsächlich ist der Schmuck aber nicht wie beim Heidelberger Vorbild aus Sandstein gemeißelt, sondern aus Holz geschnitzt und stellt eine überwältigende Werbeanlage des geschickten Schwetzinger Kunstschreiners dar. Mit der repräsentativen Gestaltung machte Allert sein Haus zu einem Katalog seiner im Angebot stehenden Leistungen und gab eine eindrückliche Probe seines Könnens. Aufgrund des geschickt gewählten, weltweit bekannten Vorbilds profitierte er außerdem vom romantischen Charme des Heidelberger Renaissancebaus. Das Gebäude ist damit ein zeittypischer Ausdruck der hohen Wertschätzung der deutschen Spätrenaissance beim wilhelminischen Bürgertum, das sich mit seinen Häusern gerne auf diese Epoche bezog.

• Eingangsbereich mit Mauer, Toranlage, Pförtnerwohnhaus mit Garten und Pförtnergebäude jenseits des Eingangs, 1917 (a);
• Allee vom Platz vor dem Eingang entlang der Werkstraße;
• Allee zwischen Verwaltungsgebäude und Halle I;
• Lokanheizschuppen, später Eichwerkstatt, 1920 (a);
• Federschmiede, Tragfederaufbereitung, 1916 (a);
• Verwaltungsgebäude mit Wasch-, Kantinen-, und Lagerräumen, 1917 (a), aufgestockt nach Teilzerstörung, 1949;
• Kesselhaus, 1917 (a);
• Halle I, Wagenrichthalle, 1916 (a);
• Halle II, Lokomotivwerkstätte, 1918 (a), ab 1930 auch Wagenrichthalle;

Brauchwasserhebewerk, 1917 (a);

• Lackiererei, 1917 (a), nach 1945 Stofflager;-
• Öllager, 1920 (a);
• Holzlager, 1917 (a);
• Reste der Gleisharfen südlich und nördlich der Hallen II und I;
• Reste der Drehschreibe südlich der Halle II;
• Reste der sechs Verschiebebühnen;
• Rampe östlich der Federschmiede;
• Rampe östlich der Halle I;
• Tiefbrunnen östlich der Halle II;
• vier Tiefbunker entlang der Plankstadter Gemarkung

Das einstige Eisenbahnausbesserungswerk Schwetzingen wurde mitten im Ersten Weltkrieg errichtet und 197 in Betrieb genommen. Schon seit 1900 war die Errichtung einer Eisenbahnbetriebswerkstätte im Raum Mannheim/Heidelberg im Gespräch, nachdem das Netz der Großherzoglich Badischen Staatseisenbahnen ein vorläufiges Ausbauende erreicht hatte. Die Anlage hatte die Funktion der Reparatur und Untersuchung von Güterwagen und Dampflokomotiven der Großherzoglichen Badischen Staatseisenbahnen. In der NS-Zeit wurde unter dem Verwaltungsgebäude ein Luftschutzbunker eingerichtet. Außerdem wurden vier Tiefbunker gebaut. In der Kriegszeit wurden Zwangsarbeiter als Arbeitskräfte eingesetzt und entsprechende Baracken errichtet. Aus dieser Zeit ist u. a. der Beobachtungsturm auf Halle II erhalten. Bemerkenswert ist die landschaftsgestalterische Anbindung an die Stadt durch eine Kastanienallee. Diese Allee führte vom Platz vor dem Eingangstor, der ursprünglich von zwei Gebäuden, dem Pförtnerwohnhaus und dem Badhaus gerahmt war, vergleichbar den Portiershäuser einer Schlosszufahrt, zu dem repräsentativen Verwaltungsgebäude des Staatsbetriebs und setzt sich als einzeilige Baumreihe bis in Höhe der nördlichen Einfahrtsseite der Halle I fort. Zwischen dem Verwaltungsgebäude und der Halle I ist eine weitere Baumallee in einer Art Hof angelegt, der durch Verbindungsbauten mit Toren abgetrennt ist. Hier sind durchaus Einflüsse von barocken Alleen, wie sie in Schwetzingen seit dem 17. Jahrhundert üblich waren, wahrnehmbar. Es ist festzustellen, dass die Verwaltungs- und Sozialgebäude stilistisch einer konservativen, barockisierenden Stilrichtung folgen, während die Funktionsbauten einer modernen Architektursprache, die als Vorläufer der Neuen Sachlichkeit einzustufen ist, verpflichtet sind. Bemerkenswert sind die kubisch streng gegliederten Baukörper, teilweise mit Flachdachabschluss, deren Innenräume funktional durch Eisenstützen und verglaste Giebeldächer geprägt sind. Bei den großen Hallen fasziniert besonders der ästhetisch reizvolle Raumeindruck bedingt durch die großzügigen Deckenkonstruktionen und die vielfältigen Durchblicke. Die unterschiedliche Gestaltung je nach Bedeutungskategorie der Bauwerke ist gekonnt eingesetzt. Der stilistische Kontrast in der Bauweise unterstreicht die unterschiedlichen Bedeutungskategorien der Bauwerke. In beiden Fällen entsprechen sich Form und Funktion in gelungener Weise. Das Eisenbahnausbesserungswerk Schwetzingen ist in seiner Gesamtheit als Dokument der Eisenbahngeschichte, speziell Badens, von Bedeutung. Der Funktionszusammenhang ist an den Bauten und im Gelände ablesbar. Es ist als wichtigste Arbeitsstätte der Region über siebzig Jahre eng mit der Sozialgeschichte vor allem Schwetzingens verbunden.

Das Rathaus war das erste Bauwerk des Klassizismus in Schwetzingen. Es beeindruckte schon die Zeitgenossen durch den klaren, an geometrischen Körpern orientierten Aufbau und durch die neuartig anmutenden, aus der Antike übernommenen Einzelmotive. Dazu zählt vor allem der beinahe hausbreite, durch kräftige Gesimse betonte „Tempelgiebel“. Aufgrund seiner hoheitlichen Ausstrahlung zeichnete er im Klassizismus vorrangig Bauten aus, die eine öffentliche Funktion erfüllten. Vorbildhaft wirkten hier die Gebäude des badischen Baudirektors Friedrich Weinbrenner in Karlsruhe. Schwetzingen hatte sich indessen zu einem aufsteigenden Verwaltungszentrum entwickelt. Im Vorgriff auf die 1833 zugestandenen Stadtrechte erbaute es sich nun ein neues Rathaus im „Stadtformat“. Die Pläne stammen von Jacob Friedrich Dyckerhoff (1774–1845), einem bekannten Schüler Weinbrenners. Er zeigt sich dabei keineswegs als bloßer Epigone: So sind die geschossübergreifende Rundbogennische und der markante Einschnitt in das Giebelfeld durch ein Lünettenfenster mit der erst zwei Jahre später entstandenen Karlsruher Staatsmünze von Weinbrenner selbst vergleichbar. Das Gebäude hat als zentraler Kommunalbau Schwetzingens an Stelle zweier älterer Vorläufer darüber hinaus wichtige stadtgeschichtliche Bedeutung und ist exemplarisch für die Entwicklung der Bauaufgabe Rathaus im 19. Jahrhundert.

Das eingeschossige, traufständige Wohngebäude bezeugt ein kleineres Bauernwohnhaus der Biedermeierzeit in der Stadtmitte unter Beibehaltung der ortstypischen traditionellen Bauformen des 18. Jahrhunderts. Es belegt die stark landwirtschaftliche Prägung Schwetzingens bis ins 19. Jahrhundert und hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Die zur Hälfte zu dem Grundstück Nr. 6 gehörende Hofeinfahrt von 1811 ist ortstypisch für den bäuerlichen Wohnhausbau in alter Tradition, die sich in ungebrochener Kontinuität bis weit in die badischen Zeit fortsetzte.

Das Gebäude belegt den Ausbau Schwetzingens im frühen 18. Jahrhundert als zeitweiliger kurpfälzischer Residenzort. Damals entstanden verschiedene Gasthöfe, um einen Teil der Hofgesellschaft, die im Schloss nicht unterkam, aufnehmen zu können, so auch die Wirtschaft Zum goldenen Engel. Sie wurde nach dem Ankauf durch die Hofkammer 1736 zum herrschaftlichen Schlachthaus und als Hofbäckerei eingerichtet. Nachdem der Apotheker Franz Ludwig Krampe das Gebäude erworben und zu seinem Geschäft umgewandelt hatte, erhielt er 1804 das Prädikat Hofapotheke verliehen. Damit belegt der Bau eine bewegte Bau- und Nutzungsgeschichte als zeitweilig wichtige Einrichtung der höfischen Infrastruktur. Als einstige Hofapotheke bezeugt es die Prägung Schwetzingens als landesherrliche Sommerresidenz.

Das eingeschossige traufständige, verputzte Wohngebäude mit Hofeinfahrt ist ortstypisch für den bäuerlichen Wohnhausbau in alter Tradition, die bis tief ins 19. Jahrhundert reichte. Es hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Das traufständige Wohngebäude mit Korbbogen-Hofeinfahrt ist anschauliches Beispiel eines kleineren Bauernhauses aus dem Ende des 18. Jahrhunderts und charakteristisch für die barockzeitlichen Wohnbauten in der nördlichen Oberrheinebene. Es dokumentiert neben der örtlichen Baugeschichte die stark landwirtschaftliche Prägung des Fleckens Schwetzingen in der Frühen Neuzeit.

Die Kurpfalz war seit dem späten 17. Jahrhundert ein trikonfessionelles Territorium mit Lutheranern, Katholiken und Reformierten. Der Unterricht war von den Kirchen geprägt, entsprechend gab es für die jeweiligen Bekenntnisse eigene Schulbauten. Hiervon zeugt das reformierte Schulhaus, ein einfacher niedriger Fachwerkbau der Barockzeit, der zugleich den allmählichen Wiederaufbau Schwetzingens nach den Schrecken des Pfälzischen Erbfolgekrieges dokumentiert.

Das Gebäude steht über eine Tordurchfahrt in unmittelbarer Verbindung mit der benachbarten ev. Pfarrkirche. Es ist wichtiges Zeugnis der Schwetzinger Konfessionsgeschichte in der Frühen Neuzeit, lebten doch in dem Flecken Katholiken, Lutheraner und Reformierte. Als Nebenresidenz der katholischen Landesherrschaft war die Schwetzinger St. Pankratius-Kirche 1703 den Katholiken zugewiesen worden, während die Reformierten nach Oftersheim eingepfarrt wurden. Tatsächlich errichteten sie aber in Schwetzingen eine hölzerne Notkirche, neben der ein zuerst eingeschossiges Pfarrhaus entstand, das um die Mitte des 18. Jahrhunderts aufgestockt und schließlich an den 1758 fertiggestellten Neubau der Kirche über einen Torbogen angebunden wurde. Es ist mit seiner Kubatur ein charakteristisches Beispiel für die großen Pfarrhausbauten der Barockepoche, wie sie von Seiten der Geistlichen Administration in der Kurpfalz errichtet wurden. Seit der Union von Reformierten und Lutheranern im Großherzogtum Baden 1821 dient der Bau als ev. Pfarrhaus.

Das traufständige Wohngebäude wurde 1802 an das ev. Pfarrhaus angebaut und übernahm dessen architektonische Proportionen. Mit Pfarrhaus und ev. Kirche prägt es die Kreuzung der Heidelberger mit der Mannheimer Straße an den kleinen Planken.

Die Kirche ist das wichtigste Bauwerk an den "Kleinen Planken" und eines der Wahrzeichen der Stadt. Sie entstand zwischen 1755 und 1758 an Stelle eines hölzernen Vorgängers für die reformierte Gemeinde und wurde nach der Union von Reformierten und Lutheranern zur ev. Pfarrkirche Schwetzingens. Mit dem steten Bevölkerungswachstum wurde im 19. Jahrhundert eine Vergrößerung nach Westen nötig, welche der seinerzeit renommierte Kirchenarchitekt Behaghel (1839–1921) entwarf. Ungewöhnlich für die 1880er-Jahre ist dabei die sehr genau an Vorbildern des Barock-Klassizismus orientierte Westfassade mit ihrem leicht vorspringenden Glockenturm, mit der sich Behaghel architektonisch deutlich auf die Blütezeit Schwetzingens als Sommerresidenz Kurfürst Carl Theodors bezog. Mit der nochmaligen Erweiterung nach Osten erhielt der strenge Predigtraum mit der Apsis und der Kanzel am Chorbogen eine stärkere Orientierung am Wiesbadener Kirchbauprogramm. Die ev. Pfarrkirche ist damit ein zentrales Zeugnis der pfälzisch-badischen Konfessionsgeschichte in Schwetzingen, in der sich die verschiedenen Entwicklungsphasen des evangelischen Kirchenbaus zwischen dem 18. und frühen 20. Jahrhundert manifestieren und die über eine baukünstlerisch bedeutende, stadtbildprägende Fassade verfügt.

Das stattliche Gebäude gehörte bis um 1859 zum Nachbarhaus Nr. 10. 1737 war es im Beistz des Forstmeisters Johann Peter Osterheld und damit eines kurpfälzischen Beamten. In ihm stecken Bauteile der Zeit vor der Zerstörung Schwetzingens durch die Franzosen im Pfälzischen Erbfolgekrieg 1689, doch handelt es sich weitgehend um einen barockzeitlichen Wiederaufbau in zwei Phasen. Das Gebäude hat Zeugniswert für die Schwetzinger Haus- und Ortsbaugeschichte der Frühen Neuzeit. Stadtgeschichtliche Bedeutung erhält es als zeitweiliger Sitz der Synagoge 1936–1938.

Der 1934 erbaute Weldeturm in der Herzogstraße ist das älteste Hochhaus Schwetzingens. Die markante Baugestalt und die seinerzeit hochmoderne Formgebung signalisierten, dass die bereits 1752 gegründete Brauerei sowohl wirtschaftlich als auch architektonisch auf der Höhe ihrer Zeit war. Obwohl typologisch mit der Mälzerei in der Carl-Theodor-Straße 7 vergleichbar, war die Bauhöhe des Weldeturms weniger funktionstechnisch bedingt, sondern galt vorrangig der Repräsentation. Die Ideen, die Bauherr Hans Hirsch und das Mannheimer Architekturbüro Reichert & Geyer aufgriffen, entstammen den 1920er-Jahren, einer Zeit, die städtebaulich vom Konzept schlanker Hochhäuser fasziniert war. Die Staffelung der flach gedeckten Kuben und die Oberflächengestaltung aus weißen Putzflächen und roten Backsteinabschnitten sind charakteristische Merkmale des sog. Neuen Bauens. Den Architekten mag der Stuttgarter Tagblattturm oder das Kaufhaus Vetter vor Augen gestanden haben, das 1927–1930 nach Plänen des Frankfurter Architekten Fritz Nathan als erstes Hochhaus Mannheims entstanden war. Vergleichbar ist der überhöhte und mit horizontalen Gesimsen sowie Fensterbändern gegliederte Risalit, der eine städtebauliche Qualität besitzt. Das Hochhaus ist damit ein wichtiger Vertreter der frühen Moderne in der badischen Provinz.

Das Capitol-Kino wurde mit einer anspruchsvollen Fassade ausgestattet, welche den repräsentativen Stellenwert verdeutlicht, der in den 1920er-Jahren der noch neuen Bauaufgabe des Lichtspielhauses zugemessen wurde. Die Hauptfassade ist ganz im Sinne eines traditionellen Theaterbaus als Giebelportikus in den Formen eines antiken Antentempels mit ionischen Säulen gestaltet, während die Fensterrahmungen mit ihren gezackten Abschlüssen deutlich expressionistisch beeinflusst sind und die Modernität des Lichtspielhauses veranschaulichen. Zeittypisch expressionistische Motive prägen auch das Wohnhaus bis hin zur Garteneinfriedung. Der Bau ist wichtiges Zeugnis der ausgeprägten baulichen Kultur der Lichtspieltheater in der Zwischenkriegszeit und belegt, dass man auch in einer nordbadischen Kleinstadt ganz am Puls der Zeit war.

Die Schwetzinger Hildaschule ist ein charakteristischer Vertreter der äußerst repräsentativen städtischen Schulbauten der Kaiserzeit. Ihr breiter Prunkrisalit mit Säulenstellungen, großen Fenstern und Fensterarkaden, Wappenkartuschen und gesprengten Giebeln zeigt alle Merkmale einer typischen manieristischen Palastfassade des 17. Jahrhunderts. Tatsächlich empfanden die Zeitgenossen den Schulbau als eine der vornehmsten Bauaufgaben ihrer Epoche. Bildung als Voraussetzung des gesellschaftlichen Aufstiegs war eine der grundlegenden Erfahrungen des gründerzeitlichen Bürgertums. Während die Gesellschaft politisch im Begriff war, die feudalen Strukturen zu überwinden, wurden die feudalen Architekturtypen und Bauformen begeistert aufgegriffen und auf Gebäude bürgerlicher Zwecke übertragen. Bis um 1900 herrschten dabei wie in diesem Fall Neurenaissanceformen vor.

Als einzige Grabstätte wurde bei dessen Schließung 1870 auf dem alten Friedhof das Grab Johann Peter Hebels (1760–1826) als Denkmal erhalten. Der Dichter starb am 29.09.1826 in Schwetzingen. Der Grabstein mit seinem Medaillon wurde ihm 1858 "von Freunden und Verehrern" gesetzt, die damit dem Pionier der alemannischen Mundartliteratur ein bleibendes Andenken bewahrten. Hebel avancierte im 19. Jahrhundert quasi zu einem der badischen Nationaldichter, denn der junge großherzogliche Staat, der aus zahlreichen heterogenen Gebieten zusammengesetzt war, benötigte eine eigenständige Identität, um die einzelnen Regionen zu verschmelzen und die Untertanen an Staat und Dynastie zu binden. Hebel selbst erlangte aber nicht nur als Literat, sondern auch als erster Prälat der lutherischen Landeskirche und Abgeordneter in der Badischen Ständeversammlung Bedeutung, vor allem im Rahmen der Bildungs-, Kirchen und Sozialpolitik. Das Grabmal zeugt dabei von der zeittypischen bürgerlichen Verehrung für den gebildeten Geistlichen und bis heute populären Schriftsteller, die auch dazu führte, dass sein Grabmal als allgemeines Denkmal zu seinem Andenken erhalten wurde. Das galvanoplastisch gefertigte Brustbild ist dabei ein zeittypisches Zeugnis neuer, damals hochmoderner technischer Verfahren für die Herstellung von Skulpturen.

Das zweigeschossige Gebäude mit Fachwerkobergeschoss wurde von 1864 bis 1899 als Synagoge benutzt und die Straße damals auch Synagogenstraße benannt. Dieses Haus bildete die zweite Synagoge der jüdischen Gemeinde in Schwetzingen, welche seit dem 17. Jahrhundert am Ort nachweisbar ist und im 19. Jahrhundert den Höchsstand an Mitgliedern erreichte. Ein eigentlicher Synagogenbau war zwar schon 1808 geplant, gelangte aber nie zur Ausführung. Das Gebäude, im Kern Wohnhaus eines Gehöfts aus der Barockzeit, hat daher neben seinem Zeugniswert für die Ortsbaugeschichte wichtige Bedeutung für die Geschichte und Kultur der einstigen jüdischen Gemeinde in Schwetzingen.

Das insgesamt schlicht gehaltene Torfahrthaus belegt die lange Tradition dieses in der Barockzeit etablierten Typus bis ins frühe 20. Jahrhundert, wie er neben Schwetzingen viele größere Landgemeinden und Städte der Oberrheinebene prägt. Von der barockzeitlichen Vorgängeranlage zeugt noch das Remisengebäude mit bauzeitlicher Holztür. Das Anwesen hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Der zweigeschossige Barockbau wurde als Wohnung des Schultheißen und damit des wichtigsten Kommunalvertreters gegenüber dem Landesherrn im 18. Jahrhundert erstellt. Seine Größe belegt dabei die Bedeutung des Amtes innerhalb der örtlichen Gesellschaft des Marktfleckens Schwetzingen. Er ist Bestandteil des barockzeitlichen Ausbaus des Ortes und hat stadtgeschichtlichen Zeugniswert.

Das eingeschossige, traufständige Torfahrthaus ist ein charakteristisches Beispiel für die seit dem 18. Jahrhundert ortsübliche Bebauung Schwetzingens und belegt nicht nur die lange Tradition dieses Gebäudetypus, sondern auch die stark landwirtschaftliche Prägung der nordbadischen Kleinstadt bis ins 19. Jahrhundert. Es hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Der Hafner Adam Krebs hat das Haus 1790 von seinen Schwiegereltern, Georg und Katharina Sperrnagel, geerbt. Das kleine Gehöft blieb lange im Eigentum der Familie Krebs. Das eingeschossige, traufständige Torfahrthaus ist ein charakteristisches Beispiel für die in der Barockzeit entstandene Bebauung Schwetzingens und belegt nicht nur die Tradition dieses Gebäudetypus, sondern auch die stark landwirtschaftliche Prägung der kurpfälzischen Kleinstadt in der Frühen Neuzeit. Mit dem bei Torfahrtgebäuden seltener verwendeten Mansarddach sticht es aus der kleinteiligen Bebauung der Karlsruher Straße heraus.

Das Gehöft mit seinem eingeschossigen, traufständigen Torfahrthaus ist ein charakteristisches Beispiel für die seit der Barockzeit ortsübliche Bebauung Schwetzingens und belegt nicht nur die Tradition dieses Gebäudetypus, sondern auch die stark landwirtschaftliche Prägung der kurpfälzischen Kleinstadt in der Frühen Neuzeit.

Das eingeschossige, giebelständige Wohngebäude mit Krüppelwalmdach ist ortstypisch für die Bebauung in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts am damaligen Ortsrand. Es belegt in seinen Dimensionen die stark ländliche Prägung des kurpfälzischen Marktfleckens und hat haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Die im historisierenden Stil errichtete Trafostation steht im Zusammenhang mit der 1912 eröffneten elektrischen Straßenbahn nach Ketsch. Sie diente sowohl der Umformung von Drehstrom auf 10.000 Volt Spannung für Verteilungs-Hochspannungsleitungen als auch der Erzeugung von Gleichstrom für die Bahn Schwetzingen-Ketsch. Die Gebäudegruppe zeigt dabei die zeitübliche Bewältigung einer technischen Bauaufgabe bei einem historischen Gebäude durch Anwendung späthistoristischer Formen, hier im „Burgenstil“, der den Turm als Landmarke hervorhebt und dabei dem Anliegen der damaligen Heimatschutzbewegung entsprach, welche die Einpassung solcher Bauten ins Landschaftsbild forderte.

Das Gebäude ist charakteristisch für die Handwerkerbauten des 18. Jahrhunderts im Schlossbereich. Es war als kurfürstliche Hufschmiede zentraler Bestandteil der höfischen Infrastruktur, wenn der kurfürstliche Hof in den Sommermonaten zu Schwetzingen weilte, und hat damit Zeugniswert für die Stadtgeschichte und die frühneuzeitlich, vom Hof geprägte Wirtschaftsstruktur des damaligen Marktfleckens.

Die Villa ist ein Zeugnis für die Nutzung Schwetzingens als Sommerfrischeort im späteren 19. Jahrhundert und charakteristisches Zeugnis für den in Architektur umgesetzten Geltungsanspruch der neuen bürgerlichen Fabrikantenelite in der Gründerzeit. Der Bau folgt dabei noch spätklassizistischen Stilauffassungen.

Das Doppelwohnhaus ist ein charakteristisches Beispiel für den spekulativen Wohnbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern auch in kleineren und mittleren Städten errichtet wurde. Er belegt das Wachstum Schwetzingens in den Jahrzehnten zwischen Reichsgründung und Erstem Weltkrieg, im Speziellen die Anlage der Oststadt jenseits der Bahnlinie ab der Zeit um 1900. Die Gebäude, die für den gehobenen bürgerlichen Wohnanspruch konzipiert wurden, folgen in ihrem Fassadenaufbau noch späthistoristischen Prinzipien, zeigen aber im Detail deutlich Einflüsse der Reformarchitektur.

Das Gebäude belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Es ist mit seinen späthistoristischen Bauformen ein charakteristisches Beispiel für den spekulativen Wohn- und Geschäftsbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern in der rasch wachsenden Stadt erstellt wurde. Das Gebäude hat damit Aussagekraft für die Architektur-, Stadtbau- und Sozialgeschichte in den Jahren um 1900.

Das Wohnhaus belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. In seinen Details noch vom Späthistorismus geprägt, verrät sich in den großen Putzflächen bereits eine Abkehr von der überbordenden Fassadengestaltung, die noch wenige Jahre zuvor beliebt war. Der Bau ist dabei ein charakteristisches Beispiel für den spekulativen Wohn- und Geschäftsbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern in der rasch wachsenden Stadt erstellt wurde. Im Giebel findet sich ein spätes Beispiel der traditionsreichen Fassadenmalerei Südwestdeutschlands. Die Darstellung der hl. Apollonia nach Lucas Cranach dürfte auf einen Zahnarzt als Besitzer hinweisen, gilt die Heilige doch aufgrund ihres Martyriums als Schutzpatronin der Zahnmedizin.

Das Gebäude belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Der freistehende villenartige Bau belegt mit altdeutschen, an Spätgotik und Frührenaissance orientierten Bauformen sowie Wappenschmuck einen stilistisch konservativen, am Späthistorismus festhaltenden Geschmack.

Die Doppelvilla belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Das Gebäude entspricht mit den beiden unterschiedlich gestalteten Haushälften den damals üblichen Gestaltungsprinzipien einer malerisch aufgefassten Architektur. Das Doppelhaus ist dabei ein charakteristisches Beispiel für den spekulativen Wohn- und Geschäftsbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern auch in den Klein- und Mittelstädten erstellt wurde. Es hat damit Aussagekraft für die Architektur-, Stadtbau- und Sozialgeschichte im späten 19. Jahrhundert.

Das stattliche Gebäude belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Der Bau ist mit seiner Größe beispielhaft für die Unternehmervillen der Zeit und entstand für den Schwetzinger Stuhlfabrikanten Leinenkugel. Das Gebäude ist in der Grundgestaltung noch dem späten Historismus verpflichtet, doch zeigen sich in den Putzfassaden und den barockisierenden Jugendstilelementen auch hochaktuelle Tendenzen der Architektur. Der Bau hat damit architektur-, sozial- und stadtgeschichtlichen Aussagewert.

Das Haus belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Es ist ein anschauliches Beispiel für die von Heimatschutzgedanken geprägte Richtung des Reformstils. Charakteristisch sind die Schmuckfassaden, das tief heruntergezogenen Mansarddach, das Fensterband im Giebel und der halbrunde Standerker.

Das Doppelhaus belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Es ist ein charakteristisches Beispiel für den spekulativen Wohn- und Geschäftsbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern in der rasch wachsenden Stadt erstellt wurde. Zeittypisch ist die immer noch späthistoristische Fassadengestaltung unter Verwendung von Motiven aus der Architektur der Renaissance, wobei sich Einflüsse der Stilbewegung bemerkbar machen. Der für ein gehobenes mittelständisches Bürgertum in malerisch aufgebauten Kubaturen konzipierte Bau verdeutlicht dabei den Gestaltungsanspruch der Zeit.

Das Doppelhaus belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende nach 1900 neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Es ist ein charakteristisches Beispiel für den spekulativen Wohn- und Geschäftsbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern in der rasch wachsenden Stadt erstellt wurde. Die beiden Haushälften sind dabei individuell gestaltet und vertreten einerseits einen späten Historismus, andererseits den damals modernen, hier vom Heimatschutzgedanken inspirierten Reformstil. Beide vermitteln einen Eindruck von den damaligen zeittypischen Gestaltungsmöglichkeiten entsprechend der Auftraggeber und ihres Geschmacks.

Das Doppelhaus belegt den weiteren Ausbau der Oststadt in der Zeit nach dem Ersten Weltkrieg in der vorgegebenen offenen Bauweise. Stilistisch vertritt das Gebäude die von der Reformarchitektur der Vorkriegszeit geprägte konservative Strömung der Moderne in den 1920er-Jahren. Es hat architektur- und stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert.

• Friedhofsmauer aus Sandstein, 1897;
• Friedhofshalle, einschiffiger verputzter Saalbau mit Glockengiebel und kleiner Säulenvorhalle, Gliederung durch Werksteinelemente, Entwurf von Christian Wipfinger, 1908;
• Nebengebäude, zweigeschossiger verputzter Massivbau, flach geneigtes Satteldach, links und rechts flankierende eingeschossige Anbauten mit abgewalmten Dächern, späte 1920er-Jahre;
• Allee;
• Grabmale für Soldat Georg August Härtel aus Breslau († 1870), erste Grabstätte des neuen Friedhofs, Baumann, ausgeführt von H. Volz, den Hofgärtner Johann Michael Zeyher (1770–1843) und den Naturforscher Dr. Carl Friedrich Schimper (1803–1867);
• Ehrenmal für die Gefallenen des Deutsch-Französischen Krieges 1870/71, mit Adler bekrönte Säule auf hohem Postament;
• Gedenkstätte von Otto Mindhoff mit Ehrenmalen für die Opfer des Ersten und Zweiten Weltkriegs, 1970;
• Mahnmal für die Verfolgten der nationalsozialistischen Gewalthwerrschaft

Der bestehende Friedhof ist die dritte Anlage dieser Art in Schwetzingen und ersetzte den schon im 18. Jahrhundert zu klein gewordenen Friedhof an der kath. Pfarrkirche und dessen Nachfolger, den sog. Alten Friedhof. In zeitüblicher Weise wurde der neue Friedhof aus hygienischen Gründen weit außerhalb der Ortslage angelegt, auf ihn wurden tlw. Gräber vom Alten Friedhof umgebettet, so der für Schwetzingen wichtige Hofgärtner Zeyher und der Botaniker Dr. Schimper. Der Friedhof veranschaulicht mit seinen Gräbern und Bauten die Entwicklung der Begräbniskultur seit dem späteren 19. Jahrhundert. Er hat mit den Erinnerungsmalen an die Kriege von 1871, 1914–1918 und 1939–1945 sowie für die Opfer des Nationalsozialismus zentralen Stellenwert für die Gedächtniskultur der Stadt.

Das barocke Torfahrthaus ist charakteristisch für die Bebauung Schwetzingens im 18. Jahrhundert und folgt einem Typus, wie er in der Epoche gerne für Modellhäuser in landesherrlichen Planstädten Anwendung fand und sich besonders im nördlichen Oberrheingebiet findet. Das Gebäude hat damit haus- und ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Das klassizistische Schulgebäude, später benannt nach einem badischen Großherzog, ist Zeugnis des konfessionell geprägten Schulwesens im Großherzogtum Baden und beispielhaft für Schulbauten der Entstehungszeit. Schon seit kurpfälzischer Zeit war Schwetzingen mit Katholiken, Lutheranern und Reformierten eine trikonfessionell strukturierte Kommune. Die einzelnen Bekenntnisse verfügten über eigene Kirchen und Schulen. Mit dem Zusammenschluss der Reformierten und Lutherischen in der Union von 1821 zu einer evangelischen Kirche wurde das bisherige lutherische Gotteshaus überflüssig, an seiner Stelle wurde 1842/43 schließlich unweit der ev. Pfarrkirche die die evangelische Schule erbaut. Ihr Architekt, der badische Bauinspektor Dyckerhoff (1789–1859), verrät sich in den strengen, aber noblen klassizistischen Formen ganz als Schüler des badischen Baudirektors Friedrich Weinbrenner. Das Gebäude ist wichtiges Dokument der klassizistischen Baukunst in Schwetzingen und hat als Schulhaus stadtgeschichtlichen Zeugniswert, belegt der große Bau doch u.a. das stetige Anwachsen der Einwohnerzahl und damit der Schüler in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts.

Das Gebäude wurde ursprünglich als Wohnhaus errichtet und ab 1850 nach Übertragung der Schildgerechtigkeit durch Bürgermeister Helmreich als Gasthaus betrieben. Der Saalbau für Festlichkeiten ist eine funktional charakteristische Erweiterung großer Wirtshäuser, die wichtige Funktionen als Mittelpunkte des Gesellschaftslebens erfüllten. Die Fassade erhielt dabei mit dem gezackten Band der hohen Fenster einen zeittypisch expressionistischen Charakter. 1960-2001 diente der Saal als Strickwarenfabrik. Abgerundet wird das Bild des historischen Wirtshauses durch den um 1900 angelegten Biergarten.

Das Gebäude belegt den Ausbau der Stadt in den Jahren um 1900 mit späthistoristischen Bauten. Zeittypisch kombiniert der malerischen Gestaltungsprinzipien folgende Baukörper in eklektizistischer Weise Stilelemente verschiedener Epochen, so der Romanik mit der Renaissance. Er ist damit ein charakteristisches Zeugnis bürgerlichen Villenbaus im Kaiserreich und belegt die Bemühungen des Bürgertums um Verortung in der deutschen Geschichte und zugleich dessen Geltungsanspruch, der durch eine entsprechend aufwendige Gestaltung zum Ausdruck kommt.

Das späthistoristische Gebäude wurde für den Großherzoglichen Bezirkstierarzt Karl Schneider errichtet, der im Erdgeschoss seine Praxis betrieb und auf dessen Berufsstand die Hundedarstellung am Torbogen verweist. Mit seinen von der Kirchen- und Königspfalzarchitektur beeinflussten neuromanischen Bauformen ist es für seine Entstehungszeit eher ungewöhnlich und soll wohl die nationale Gesinnung des Bauherrn unterstreichen, wurde doch gerne über die Romanikrezeption eine Anknüpfung des neuen deutschen Kaiserreiches an das hochmittelalterliche Reich gesucht. Das Gebäude hat damit für Schwetzingen architektur- und stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Das Zeilenhaus ist ein charakteristisches Beispiel für den – mitunter spekulativen – Wohn- und Geschäftsbau der Kaiserzeit, wie er von Bürgern und Bauunternehmern in der rasch wachsenden Stadt erstellt wurde. Zeittypisch ist die späthistoristische Fassadengestaltung unter Verwendung von Motiven aus der Architektur der nordischen Spätrenaissance, die vom Kontrast zwischen reich gearbeiteten Werksteingliederungen und Backsteinflächen lebt und zusammen mit der künstlerisch bemerkenswerten Dekorationsmalerei am Trauffries vom gestalterischen Anspruch bürgerlichen Bauens zeugt. Das Gebäude hat damit Aussagekraft für die Architektur-, Stadtbau- und Sozialgeschichte im späten 19. Jahrhundert.

Die Dreiflügelanlage der Südendschule gleicht barocken Herrenhäusern, die in Anpassung an eher ländliche Standorte ihren beträchtlichen Raumumfang auf mehrere Flügel und wenige Geschosse verteilen. Das schwere Mansarddach im Stil des Barock betont die lagernden Proportionen und bildet einen selbstbewussten Abschluss. Die Ähnlichkeit mit dem Schlossbau ist kein Zufall. Tatsächlich empfanden die Zeitgenossen den Schulbau als eine der vornehmsten Bauaufgaben ihrer Epoche. Bildung als Voraussetzung des gesellschaftlichen Aufstiegs war eine der grundlegenden Erfahrungen des gründerzeitlichen Bürgertums. Während die Gesellschaft politisch im Begriff war, die feudalen Strukturen zu überwinden, wurden die feudalen Architekturtypen und Bauformen begeistert aufgegriffen und auf Gebäude bürgerlicher Zwecke übertragen. Seit dem frühen 20. Jahrhundert erfreute sich der Neubarock einer gewissen Wertschätzung, er ging oft eine Verbindung mit Jugendstil und Refromarchitektur ein. Die künstlerisch und handwerklich hochwertige Innenausstattung mit Stuckreliefs, bunten Glasfenstern und mosaiziertem Wandbrunnen belegt ebenso wie die Bauinschrift, welchen Stellenwert die Kommunen Schulgebäuden als Repräsentationsbauten zumaßen.

Die im östlichen Teil des Ortes, außerhalb des historischen Zentrums gelegene Kirche St. Maria ist eine von zwei katholischen in Schwetzingen. Seit dem Bau der Stadtkirche St. Pankratius war die Bevölkerung stark angewachsen, was einen größeren Neubau erforderte. Erste Planungen entstanden bereits um die Jahrhundertwende, die Realisierung des Vorhabens konnte jedoch erst nach dem Zweiten Weltkrieg in Angriff genommen werden. Hans Rolli verband hier traditionelle und moderne Elemente der Architekur: Der Wechsel von geschlossenen und offenen Wandfeldern veranschaulicht zeitgemäß interpretierte Bauprinzipien der Gotik, die Materialität und die Anordnung der Prinzipalien nach der Liturgiereform sind wiederum für die Nachkriegszeit charakteristisch. Zusammen mit der qualitätvollen Ausstattung namhafter Künstler ist die Kirche ein Wahrzeichen der Stadt und von großer Bedeutung für Architektur-, Kirchen- und Stadtbaugeschichte Schwetzingens.

Die Doppelvilla belegt das Wachstum Schwetzingens in den Jahren zwischen Reichsgründung und Erstem Weltkrieg, im Speziellen die Anlage der Oststadt jenseits der Bahnlinie ab der Jahrhundertwende mit offener Bebauung. Die Gestaltung ist charakteristisch für die zeittypische Reformarchitektur, hier mit Einflüssen des Jugendstils, und entspricht den Ansprüchen der gehobenen bürgerlichen Mittelschicht. Der Komplex hat haus-, stadtbau- und sozialgeschichtliche Bedeutung.

Das Haus belegt die Erweiterung Schwetzingens durch die jenseits der Bahngleise um die Jahrhundertwende neu angelegte Oststadt, die durch eine weitgehend offene Bebauung von Einzelhäusern und Hausgruppen geprägt ist. Es ist ein charakteristisches Beispiel für den Reformstil im frühen 20. Jahrhundert, der in Abkehr vom Späthistorismus eine zeitgemäße, auf älteren Bautraditionen fußende Architektursprache zu verwirklich suchte.

Unter Kurfürst Carl Theodor wurde das Zentrum der Stadt vor dem Schloss völlig neu angelegt. Es entstand eine barockzeitliche Musteranlage, die einen weiten Vorraum für das Schloss schuf, der sich für zeremonielle Aufzüge etc. eignete und den landesherrlichen Palast entsprechend den Wünschen des Kurfürsten zur Geltung bringen konnte. Entworfen wurde diese neue Stadtanlage von Baudirektor Alessandro Galli da Bibiena (1686–1748), Angehöriger einer verzweigten, bedeutenden italienischen Baumeisterfamilie. Den Bauwilligen wurden Konzessionen eingeräumt, um ihnen so den Bau der Häuser zu ermöglichen, denn der Landesherr legte Wert darauf, dass möglichst rasch ein regelmäßig geordneter, repräsentativer Platzraum vor seinem Sommersitz geschaffen wurde. So ist die Platzanlage mit ihrer dreiseitigen Randbebauung, in welche wichtige Straßen- und Sichtachsen aus dem Umland einmünden bzw. von dort ihren Ausgang nehmen, bis heute ein sprechendes Zeugnis barockzeitlicher Stadtplanung aus dem absolutistischen Staatsgedanken. In solchen regulären Anlangen spiegelte sich quasi das wohlgeordnete Staatswesen. Der Platz ist daher von zentraler ortsbau- und herrschaftsgeschichtlicher Bedeutung.

Das Pfarrhaus ist ein anschauliches Beispiel des Bauens der Geistlichen Administration nach Mitte des 18. Jahrhunderts in der kurpfälzischen Sommerresidenz. Es belegt dabei die Bedeutung, die der katholischen Gemeinde zukam, waren doch die Landesherren seit der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts wieder katholisch und förderten die Gegenreformation.

Der stattliche Bau wurde ursprünglich als katholische, von den Jesuiten geleitete Schule errichtet und belegt damit die gegenreformatorischen Bemühungen der Landesherrschaft zur Barockzeit. Durch Tausch mit einem Haus in der Dreikönigstraße wurde die Schildgerechtigkeit des Goldenen Adlers auf das Gebäude übertragen. 1828 wurde hier die Posthalterei eingerichtet. Das Gebäude hat als traditionsreiches Wirtshaus ortsgeschichtlichen Zeugniswert und belegt darüber hinaus den Ausbau der Schlossumgebung seit dem frühen 18. Jahrhundert.

Die kath. Pfarrkirche geht zurück auf die mittelalterliche Kirche Schwetzingens, die wohl wiederum einen karolingerzeitlichen Vorgänger hatte. In der heutigen Form datiert der Bau in die Barockzeit und ist als Teil der landesherrlichen Maßnahmen zur Aufwertung des Fleckens Schwetzingens im Umfeld des Schlosses zu sehen. Die alte St. Pankratius-Kirche war seit 1705 den Katholiken zugesprochen. Baufälligkeit machte einen Neubau nötig, den Hofbaumeister Zeller entwarf, was belegt, wie stark die Landesherrschaft auf den Kirchenbau Einfluss nahm. Integriert wurde der mittelalterliche Turm, der allerdings 1750 aufgrund statischer Probleme abgetragen werden musste. Man entschied sich schließlich zum Neubau an alter Stelle. Mit dem Ausbau Schwetzingens zur kurfürstlichen Sommerresidenz war die Kirche bald zu klein, sie wurde nach Entwurf des Hofbaumeisters Pigage nach Westen verlängert und erhielt ihre noble barock-klassizistische Fassade, welche bis heute den alten Marktplatz Schwetzingens prägt und im Zusammenspiel mit dem Turm Rabaliattis zu einer der architektonisch reizvollsten Schöpfungen im Sakralbau der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts in der Region macht. Künstlerische Qualitäten besitzt auch die weitgehend bauzeitliche Ausstattung, die Figuren auf den Seitenaltären stammen aus der Werkstatt des Hofbildhauers Paul Egell und belegen den hohen Stand der Hofkunst in der Kurpfalz. Ein eigenhändiges Werk des Bildhauers ist das fein gearbeitete Epitaph für den kurpfälzischen Kammerherrn, den Reichsgrafen Peter Anton von Wolckenstein und Trostburg an der Außenseite. Die Pfarrkirche ist damit wichtiges Zeugnis barockzeitlicher Frömmigkeit und belegt die hohe Qualität spätbarocker Architektur und Ausstattungskunst im 18. Jahrhundert in der Kurpfalz. Sie ist dabei auch wichtiges stadtgeschichtliches Zeugnis, belegt sie doch mit der Überlassung an die Katholiken die Konfessionsgeschichte Schwetzingens und der Kurpfalz in der Frühen Neuzeit.

Das eingeschossige Gebäude ist ein Zeugnis für den Wiederaufbau des im Pfälzischen Erbfolgekrieg 1689 von den Franzosen zerstörten Dorfes Schwetzingen und belegt Wohn- und Lebensverhältnisse der Frühen Neuzeit auf dem Land. Es hat haus-, ortsbau- und sozialgeschichtlichen Zeugniswert.

Das Wohngebäude belegt den Ausbau Schwetzingens in den Zeit um 1900 südlich des Schlossbezirks. In seinen Dimensionen entspricht es der nach wie vor kleinstädtischen Prägung des Ortes, die Neurenaissanceformen sind charakteristisch für die Entstehungszeit und belegen den späthistoristisch geprägten Geschmack der bürgerlichen Auftraggeberschaft in der Kaiserzeit.

Das Doppelhaus ist ein charakteristisches Zeugnis für kleinere bürgerliche Villenbauten des späten Historismus. Mit Fachwerk, Veranda, hölzernem Balkon und weiten Dachüberständen werden charakteristische Elemente der Landhausarchitektur aufgegriffen. Die beiden Häuser belegen dabei den Ausbau Schwetzingens südlich des Schlossgartens in den Jahren um und kurz nach 1900.

Die Villa ist ein für Schwetzingen einmaliges Beispiel des von der Darmstädter Mathildenhöhe und von der Wiener Architektur beeinflussten Jugendstils. Sie belegt den Ausbau der Stadt südlich des Schlossgartens in lockerer Bebauung mit Einfamilien- und Doppelhäusern in der Zeit um und kurz nach 1900, wobei die Zähringerstraße direkt am Park zu den besseren Wohngegenden zählte. Das Gebäude hat architektur-, sozial- und ortsbaugeschichtliche Bedeutung.

Das Gebäude entstand ursprünglich als Privatbau und wurde erst 1732 vom Kurfürsten angekauft und Verwandten als Quartier zur Verfügung gestellt, so u. a. Herzog Christian von Pfalz-Zweibrücken, zeitweilig diente es auch der Unterbringung von Gesandten, wie der 1753 erstmals erwähnte Name „Gesandtenhaus“ belegt. Es ist einer der wenigen herrschaftlich gestalteten Bauten außerhalb des eigentlichen Schlossbezirkes. und wurde u.a. vom Schlossverwalter bewohnt. Es ist Sterbehaus des Hofbaumeisters und Baudirektors Nicolas de Pigages 1796 und diente im 19. Jahrhundert dem bedeutenden Hofgärtner und Gartendirektor Johann Michael Zeyher (1770–1843) als Dienstwohnung, als dessen Gast hier überraschend 1826 der Dichter Johann Peter Hebel starb. Der Bau ist damit wichtiger Bestandteil des Residenzensembles und belegt die höfische Infrastruktur zur Zeit der Kurfürsten Carl Philipp und Carl Theodor. Als Wohn- und Sterbeort für Schwetzingen und die kurpfälzische wie auch badische Kultur wichtiger Persönlichkeiten hat es ortsgeschichtlich wichtige Bedeutung.

• Schloss mit zugehöriger Ausstattung, offene Ehrenhofanlage, dreigeschossiges verputztes Corps de Logis mit Ecktürmen und gartenseitigen Eckpavillons, Buckelquadermauerwerk, Reste mittelalterlicher Bauplastik, zweigeschossige verputzte Seitenflügel mit Mansardwalmdächern, Mittelrisalite, im Kern letztes Drittel 13. Jahrhundert, Bauteile des 14./15. Jahrhunderts, Erweiterung nach Norden unter Ludwig V., 1541 (i), Zerstörung 1635 (a), Wiederaufbau ab 1655 (a, d), erneute Zerstörung 1689 (a), Wiederaufbau und Erweiterung um Ehrenhofflügel, Verdoppelung des Kernbaus, 1709–1717 (a, d), Umbau der Schlosskapelle im Nordflügel nach Entwurf von Friedrich Weinbrenner, 1804 (a);
• Ehrenhof mit zwei Wachhäuschen;
• Küchenbau, zweigeschossiger verputzter Massivbau mit Mansardwalmdach, 1761;
• Zirkelgebäude, eingeschossige Massivbauten in Sandstein, untergliedert durch Eck- und Zwischenpavillons, Mansard- und Satteldächer, gartenseitig Arkadenfronten, nördlicher Zirkelbau nach Entwurf von Alessandro Galli da Bibiena,1748–1750 (a), südlicher ab 1753 (a);
• Theater, errichtet nach Entwurf von Nicolas de Pigage, 1753/53 (a); Anbau Hinterbühne 1762 (a);
• Nebengebäude wie u.a. Hofgärtnerhaus, Fuhrmannshaus, Baumagazin, Verwalterhaus (Karlsruher Straße 2a), Wächterhaus (Zählringerstraße 4), Gärtnerei (Zähringerstraße 6), 18. Jahrhundert;
• Invalidenkaserne, massiver verputzter Vierflügelbau, aufwendiges Portal als Point de vue der Mannheimer Straße, errichtet nach Entwurf von Pigage als Baumagazin, 1773 (a), zur Kaserne eingerichtet 1774 (a);
• Oberes Wasserwerk (Zeyherstraße 8), zweigeschossiger verputzter Wasserturm mit Mansardzeltdach, ein- bis viergeschossige Anbauten mit Sattel- und Walmdächern, historische technische Einrichtung des Pumpwerks, Wasserturm neu errichtet nach Entwurf von Thomas Breuer, 1740 (a), übrige Teile neu gebaut nach Entwurf von Pigage, 1762–1771 (a), Turm erneuert 1772 (i);
• Unteres Wasserwerk mit Knochenstampfe (Collinistraße 36), zwei- bis dreigeschossige Baugruppe, verputzte Massivbauten, technische Einrichtung, Entwurf Pigage, 1762–1779 (a);
• Fassungen und Brücken über den Leinbach (Kronenstraße);
• formale und landschaftliche Park- und Gartenanlagen mit Wasserflächen, Brunnen, Wasserläufen und Kanälen sowie Brücken, Skulpturen, Denkmälern und Gartenarchitekturen, im Kern ab ca. 1718, Kreisparterre von Hofgärtner Johann Ludwig Petri, ab 1753 (a), erweitert nach Entwurf von Pigage, ab 1762 (a), Aufstellung der Figuren, u. a. von Hofbildhauer Peter Anton von Verschaffelt, um 1766–1773 (a), landschaftliche Anlagen durch Pigage und Friedrich Ludwig von Sckell, ab 1777 (a), Anlage des zweiten Arboretums nördlich der Orangerie durch Hofgärtner Johann Michael Zeyher, 1806 (a);
• Neue Orangerie, langgestreckter verputzter Massivbau mit östlichen Kopfbau, Walmdach, Gliederung durch Risalit, Entwurf und Leitung Pigage, 1761 (a)
• Badhaus mit Ausstattung, eingeschossiger verputzter Massivbau mit Belvedere, dazu Nebengebäude, Vogelbad und Perspektive, Entwurf von Pigage, 1769–1775 (a);
• Fasanenhof;
• Porzellanhäuschen, eingeschossig und verputzt;
• Apollotempel mit Kaskade und Naturtheater, Monopteros über Terrassen und Felsen, Entwurf von Pigage, 1762 (a);
• Römisches Wasserkastell mit Aquädukt, Ruinenarchitektur, Entwurf Pigage, 1778 (a);
• Tempel der Botanik, kleiner verputzter Rundbau mit Kuppel, Entwurf von Pigage, 1778 (i);
• Minervatempel, nach Entwurf von Pigage, verputzter Antentempel, 1766–1771 (a);
• Merkurtempel, Ruinenarchitektur mit rundem Aufsatz, nach Entwurf von Pigage und Sckell, Reliefs wohl von Konrad Linck, 1784 (a);
• Moschee, verputzter Massivbau mit Kuppel und zwei Minaretten, arabische Inschriften, Wandelgang mit Eckkabinetten und Innenhof, Entwurf von Pigage, 1778–1792 (a, d)
• Sternallee und Lustwald Java, südlich des Schlossgartens, existent 1757 (a), weitere Ausgestaltung nach Entwurf Pigages, 1761/62 (a)

Schloss und Garten der einstigen kurfürstlichen Sommerresidenz Schwetzingen zählen zu den qualitativen Spitzenleistungen der Architektur- und Gartengeschichte in Europa. Vor allem die ausgedehnten Parkanlagen, welche die Entwicklung der Gartenkunst vom formalen Barock- zum Landschaftsgarten der Aufklärung veranschaulichen, begründen den Ruhm Schwetzingens. Im Kern reicht das Schloss bis ins letzte Drittel des 13. Jahrhunderts zurück, als hier durch die Herren von Erlickheim eine Wasserburg errichtet wurde, von der bedeutende Baureste innerhalb des mehrfach zerstörten und wieder aufgebauten Schlosses ebenso zu finden sind, wie die Spuren eines ersten Ausbaus zur Jagdburg unter dem Renaissancefürsten Ludwig V. von Pfalz um 1541. Nach dem Wiederaufbau der im Pfälzischen Erbfolgekrieg niedergebrannten Anlage ab dem frühen 18. Jahrhundert diente das Schloss zeitweilig als Residenzschloss der Kurfürsten und 1743–1778 als regelmäßige Sommerhofhaltung Carl Theodors, der für die Kulturgeschichte der Pfalz in der Aufklärungsepoche eine wichtige Rolle spielte. In Folge dessen wurden vor allem die Gartenanlagen erweitert und ein repräsentatives Theater errichtet, um auch bei schlechtem Wetter Opern-, Konzert- und Theateraufführungen bieten zu können. Es zählt zu den wenigen erhaltenen barockzeitlichen Theatern in Europa, das in innovativer Weise französischen Balkontheatern ohne Rangabteilungen folgte. Innovativ zeigen sich auch die im Louis-seize-Stil ausgestatteten Räume des Schlosses, vor allem aber die Gärten, die nicht nur ein herausragendes Denkmal der Gartenkunst des 18. Jahrhunderts darstellen, sondern mit ihren Bauten einen komplexen geistesgeschichtlichen Kosmos versinnbildlichen, der einerseits auf freimaurerischen Idealen beruht, andererseits in legitimatorischer Weise die antike Geschichte der Kurpfalz thematisiert. Zu den Besonderheiten gehört die Moschee, welche die Auseinandersetzung mit der Geisteswelt des Orients verdeutlicht. Badhaus und angeschlossene Anlagen veranschaulichen ähnlich wie das Theater höfisches Divertissement der Spätbarockzeit, zeittypische Anlagen wie das Vogelbad genießen heute Seltenheitswert. So vermittelt Schwetzingen bis heute ein geschlossenes und lebendiges Bild eines fürstlichen Lust- und Jagdsitzes im 18. Jahrhundert. Verbunden sind die Bauten und Gärten mit herausragenden Namen der Architektur- und Gartengeschichte: Die Hofbaumeister Franz Wilhelm Rabaliatti und vor allem Nicolas de la Pigage (1723–1796) haben Schloss und Parkbauten nachhaltig geprägt, der Landschaftsgarten ist das früheste Werk des jungen Friedrich Ludwig von Sckell (1750–1823), einem der Protagonisten der Landschaftsgartenkunst in Deutschland, sowie des badischen Hofgärtners Johann Michael Zeyher (1770–1843), der die Anlagen bis 1837 betreute. Damit ist Schloss Schwetzingen eines der wichtigsten Zeugnisse der Herrschafts- und Landesgeschichte sowie der Hofkultur mit Bedeutung nicht nur für Baden-Württemberg, sondern weit darüber hinaus. Mit seiner Einbettung in die Kulturlandschaft der Oberrheinebene im unmittelbaren Umfeld der historischen Residenzen Heidelberg und Mannheim sowie seiner engen Beziehung zur Stadtanlage ist das Schloss Schwetzingen ein im höchsten Maße raumwirksames Kulturdenkmal.

Das Wohngebäude dürfte als Unterkunft für höhere Hofangehörige errichtet worden sein und zählt zu jenen Infrastrukturbauten, die nötig wurden, nachdem Schwetzingen unter Kurfürst Carl Theodor zur Sommerresidenz wurde. Es enthielt im rückwärtigen Hintergebäude die herrschaftliche Kellerei und damit eine wichtige landesherrliche Verwaltungsinstitution. Der Komplex zählt dabei zu dem Ensemble barocker Bauten, welches das unmittelbare Umfeld des Schlosses in wesentlicher Weise bestimmt.