Bibliographie sur Rembrandt

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La première biographie imprimée de Rembrandt est publiée de son vivant, en 1641, par Jan Janszoon Orlers, historiographe de la ville de Leyde. Il le décrit comme « l'un des peintres aujourd'hui les plus renommés de notre siècle^[1]. » Également son contemporain, Constantijn Huygens écrit en 1678 une autobiographie intitulée De vita propria, sermonum inter liberos (« Ma vie, racontée à mes enfants »), dans laquelle il évoque à plusieurs reprises Rembrandt, son atelier et son compagnon Jan Lievens^[1].

Le Catalogue raisonné de Rembrandt de 1935 (en) d'Abraham Bredius^{[2],[note 1]} a servi de point de départ de l'étude du Rembrandt Research Project pour composer leur Corpus, dès la création de ce groupe de spécialistes en 1968 : il s'agissait de traiter (authentifier, étudier, etc.) les 611 tableaux mentionnés par Bredius, ainsi que ceux qui avaient été découverts par la suite^[3]. Finalement, la tâche s'avérant irréalisable dans le temps souhaité, c'est sur le Catalogue raisonné de Rembrandt de 1968 (en) de Horst Gerson^{[4],[note 2]} qu'Ernst van de Wetering s'est appuyé^[5],[3].

Edme-François Gersaint (1694-1750) est le premier à publier un catalogue de gravures de Rembrandt, en 1751^[6] (à titre posthume) : le Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l’œuvre de Rembrandt^{[7],[note 3]}. Gersaint choisit dans cet ouvrage de classer les œuvres non pas dans un ordre chronologique, mais suivant le sujet — et il sera en ceci suivi par la plupart de ses successeurs^[6] — qui sont : portraits de Rembrandt ; Ancien Testament ; Nouveau Testament ; sujets pieux, pièces de fantaisie ; mendiants, sujets libres ; paysages ; portraits d'hommes ; têtes de fantaisie ; portraits de femmes ; études^[6].

Adam von Bartsch (1757-1821), également aquafortiste, écrit un ouvrage référence dans ce domaine : Catalogue raisonné de toutes les Estampes qui forment l'Œuvre de Rembrandt, et ceux de ses principaux Imitateurs^[9]. Il y établit ce qui est devenu le système de numérotation définitif, sur son propre nom (par exemple « Bartsch 17 » ou « B. 17 »), pour les gravures à l'eau-forte de Rembrandt et les copies de beaucoup d'autres artistes, système encore employé dans ce domaine.

Ignace Joseph de Claussin (1795-1844), aquafortiste et marchand d'estampes, publie en 1824 Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'œuvre de Rembrandt, et des principales pièces de ses élèves^[10] puis en 1828 Supplément au Catalogue de Rembrandt^[11], le premier faisant référence, notamment pour Charles Henry Middleton qui le cite abondamment dans A Descriptive catalogue of the etched work of Rembrandt van Rhyn (1878)^[12], un autre ouvrage de référence.

Un peu avant ce dernier, Charles Blanc (1859-1861) avait entrepris l'ambitieux^[13] L'Œuvre complet de Rembrandt, catalogue raisonné de toutes les eaux-fortes du maître et de ses peintures (en deux tomes^[14],[15]), en 1859-1861. Cependant, André-Charles Coppier (voir plus bas), émet une critique forte sur cet ouvrage : il affirme que Blanc a calqué lui-même des faux à l'étranger pour les faire graver à l'eau-forte par Léopold Flameng afin d'illustrer son troisième catalogue avec de prétendus fac-similés^[16].

En 1986, le Petit Palais s'appuie, pour réaliser la monographie en 2 volumes Rembrandt : Eaux-fortes^[17], sur l'ouvrage d'Eugène Dutuit Œuvre gravé de Rembrandt (1883)^[18], qui est « reconnu pour la perfection technique de leur illustration^{[note 4]}. »

Arthur Mayger Hind est un spécialiste britannique de la gravure, en particulier italienne, mais qui a publié plusieurs ouvrages sur les gravures de Rembrandt : A Catalogue of Rembrandt's Etchings : chronologically arranged and completely illustrated (1900^[20]), Etchings of Rembrandt (1907^[21]), Rembrandt, With a Complete List of His Etchings (?) et Rembrandt and his etchings. A compact record of the artist's life, his work and his time (1921^[22]), le premier faisant référence.

À noter enfin Les eaux-fortes authentiques de Rembrandt d'André-Charles Coppier, publié en 1929^[23], également cité par le Petit Palais, qui explique que s'il est assez incomplet, il « apporte un élément de jugement stylistique capital pour la difficile évaluation de la production de Rembrandt pendant la période de Leyde : l'auteur y définit en effet l'écriture du graveur dont la pointe virevolte « en griffonnements en dents de scie, en vrilles, en zébrures singulières ». Or, ce tracé d'une grande liberté graphique qui n'a jamais été bien imité par quiconque, caractérise toutes les eaux-fortes de l'artiste, des premières aux dernières et constitue donc une aide essentielle pour rejeter les contrefaçons^[24]. »

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  • La vie et l'œuvre du maître. La technique des pièces principales. Catalogue chronologique des eaux-fortes authentiques et des états de la min de Rembrandt. (114 pages)
  • Album des reproductions d'eaux-fortes (128 feuillets)

Descargues, Pierre

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Dutuit, Eugène

• Eugène Dutuit, L'œuvre complet de Rembrandt : dé̕crit et commenté par Eugène Dutuit et reproduit à l'aide des procédés de l'héliogravure par Charreyre : Catalogue raisonné de toutes les estampes du mat̋re accompagné de leur reproduction en facsimilé de la grandeur des originaux au nombre de 360 environ précédé d'une introduction sur la vie de Rembrandt, Paris, A. Lévy (2 vol.), 1883 (OCLC 3779300).

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  Inclut un essai de Royalton-Misch

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