Sonate K. 124
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La sonate K. 124 (F.83/L.232) en sol majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
La volubile sonate K. 124 (couplée avec la sonate K. 125 dans les manuscrits de Venise et Parme) fait partie des œuvres que Kirkpatrick rassemble sous le terme de « période flamboyante »[1], qui comprend notamment les sonates K. 43 à 57, K. 96, 115 et 116, etc. Les caractéristiques de ce groupe présentent une forme très dynamique et une grande « richesse intérieure »[2].
L'écriture de clavier est superbe et fait se succéder de beaux motifs flamencos sur des accords en ostinatos évoquant la guitare, interrompus d'un déferlement d'arpèges[3],[4]. La copie de Lisbonne comporte de nombreux ornements supplémentaires[5].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
%% les petites notes
trillD = { \tag #'print { d8\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } d16 } }
trillCis = { \tag #'print { cis8\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 cis d } cis16 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 3/8
\tempo 4. = 54
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Allegro}
\repeat unfold 2 {
b'8 b b | \omit TupletNumber \times 2/3 { b16[ c d] } \times 2/3 { \appoggiatura c32 b16[ a g] } \times 2/3 { fis16[ e d] }
}
% ms. 5
\repeat unfold 2 { \times 2/3 { \appoggiatura d32 c16[ b c] } } \times 2/3 { e16 d c } | \repeat unfold 2 { \times 2/3 { b16[ a b] } \times 2/3 { c16 b c } \times 2/3 { e16[ d c] } } | \times 2/3 { b16 g b } \times 2/3 { d16[ b d] } \times 2/3 { g16 d g } | b8 b b |
% ms. 10
b32[( c d c] b32 a g fis \times 4/5 { e d c b a) } | g32[( a b c] b a g fis \times 4/5 { e d c b a) } | \clef bass g32[( a b c] b a g fis e d \stemUp \change Staff = "lower" c32-\markup{mg}[ b64 a)] | g4\fermata s8 \stemDown \change Staff = "upper" \clef treble \stemNeutral |
% ms. 14
\repeat unfold 3 {
\times 2/3 { d''''16 b g } \times 2/3 { d[ b g] } \trillD | \times 2/3 { d''16 a fis } \times 2/3 { d[ a fis] } \trillD |
}
% ms. 20
\times 2/3 { cis''16 g e } \times 2/3 { cis16[ g e] } \trillCis | \times 2/3 { a''16 fis d } \times 2/3 { a16[ fis d] } \times 2/3 { a16 fis \change Staff = "lower" \tempo 4. = 48 d16-\markup{mg} } \change Staff = "upper" r4.
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key g \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% **************************************
s8*0^\markup{mg}
\repeat unfold 2 {
\clef treble \times 2/3 { g'''16 d b } \omit TupletNumber \times 2/3 { g[ d b] } \clef bass \times 2/3 { g d b } | g4 r8 \clef treble
}
% ms. 6
< e'' g >8 fis d \repeat unfold 2 { g8 e < fis a > } | g8 r8 r8 | \times 2/3 { g'16 d b } \times 2/3 { g[ d b] } \clef bass \times 2/3 { g d b } | g4 s8 s4. | s4. | s4 r8 \bar "||"
% ms. 14
< g' b d >8-\tweak stencil ##f \p q < g b > | < fis a d >8 q < fis a > | < g b d >8 q < g b > | < d fis a d >8 q < d fis a > | < g b d >8 q < g b > | < fis a d >8 q < fis a > |
% ms. 20
< e g a cis >8 q < e g a > | d4-\tweak stencil ##f \f s8 | \times 2/3 { d,16 \tempo 4. = 54 fis a } \times 2/3 { d[ fis a] } \clef treble \times 2/3 { d fis a } |
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/r/d/rds5lll94hrsm9e2hken4ouzma6phyq/rds5lll9.png)
La sonate contient des effets inattendus, notamment une modulation abrupte en fa mineur (mesure 83), après un silence d'une mesure[6].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
%% les petites notes
trillD = { \tag #'print { d8\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } d16 } }
trillCis = { \tag #'print { cis8\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 cis d } cis16 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 3/8
\tempo 4. = 54
\omit Staff.TimeSignature
\set Score.currentBarNumber = #80
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\omit TupletNumber
\bar ""
% ms. 80
e8 e \times 2/3 { e16[ fis g] } | \times 2/3 { fis16 g a } \times 2/3 { cis,16[ d e] } d8\fermata | \tempo 4. = 40 r4.\fermata |
% ms. 83
\repeat unfold 2 { r8 \grace { f16( g16 } aes4~) | aes8 \times 2/3 { g16[ f ees] } \times 2/3 { d16 c b } }
r8 \grace { g'16( aes16 } bes4*1/2~) \hideNotes bes8
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key g \major
\time 3/8
\omit Staff.TimeSignature
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\omit TupletNumber
% **************************************
\times 2/3 { a''16 e cis } \times 2/3 { a16[ e cis] } a8 | \times 2/3 { d'16 a fis } \times 2/3 { d16[ a fis] } d8\fermata | r4.\fermata |
\clef treble \repeat unfold 2 { < c'' fis aes >8 q q | < b f' g >8 q q } | < des f g bes >8 q q |
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
indent = #0
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/t/a/taz0y5a5x8hrh7ghyd3yg4ozobatb14/taz0y5a5.png)
Manuscrits
Les manuscrits principaux sont le numéro 27 du volume XV de Venise (1749), copié pour Maria Barbara et Parme II 3 ; les autres copies sont Münster V 27. À Vienne G 17 (VII 28011 G)[7] (sans la sonate K. 125) et Q 15114. À Saragosse la source 3, fos 1v-3r s'ouvre avec cette sonate[8]. Elle figure également dans une copie à Cambridge, Fitzwilliam ms. 32 F 13 (no 16)[9].
Interprètes
| Fichier audio | |
| Domenico Scarlatti, Sonate K. 124 | |
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Les grands interprètes au piano de la sonate K. 124 sont Christian Zacharias (1981), Maria Tipo (1987) et Zhu Xiao-Mei (1994).
Au clavecin, elle est enregistrée par Wanda Landowska (1934), Blandine Verlet (1975) sur un clavecin H. Hemsch 1754, Colin Tilney (1979) sur un très beau clavecin Vincenzio Sodi de 1782, Trevor Pinnock (CRD, 1981), Scott Ross (Erato, 1985)[10], Virginia Black (1986, EMI), Christophe Rousset (1997, Decca) sur un clavecin portugais de Joachim José Antunès de 1785, Kenneth Weiss (2001, Satirino), Pierre Hantaï (2017, Mirare) et bien d'autres, notamment le claveciniste brésilien Cristiano Holtz (2016, Hortus).
