セル・アウト
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| 『セル・アウト』 | ||||
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| ザ・フー の スタジオ・アルバム | ||||
| リリース | ||||
| 録音 | 1967年5月 - 11月 | |||
| ジャンル | ロック | |||
| 時間 | ||||
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 トラック・レコード デッカ・レコード | |||
| プロデュース | キット・ランバート | |||
| 専門評論家によるレビュー | ||||
| チャート最高順位 | ||||
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13位、 48位 | ||||
| ザ・フー アルバム 年表 | ||||
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『ザ・フー・セル・アウト』（The Who Sell Out）は、1967年に発表された、イギリスのロックバンド、ザ・フーの第3作目のオリジナルアルバム。発売元はトラック・レコード（イギリス）およびデッカ・レコード（アメリカ）。プロデューサーはキット・ランバート。
本作は、ザ・フー初のコンセプト・アルバムである。曲間に架空のラジオ局のジングル曲やコマーシャル・ソングを挟むことにより、アルバム自体がさながらラジオ番組のようになっている。本作がリリースされた1967年はサイケデリック・ムーブメントの最盛期であり、その影響を受け、サイケデリック色の強いポップでカラフルなサウンドとなっている[1]。ザ・フーのスタジオアルバムで、全曲がオリジナル曲で占められたのは本作が初めてであり、さらにモノラル版が製作されるのは本作で最後となる。また、イギリス、アメリカ両国でタイトル、収録曲、ジャケットデザインが統一されるのも本作が初めてである。但し、アメリカ盤では「メダック」が契約上の問題で「Spotted Henry」に変更されている（楽曲自体は同じ）。再発時にはイギリス盤と同じ「メダック」に戻された[2]。
レコーディングは、グループ初の全米ツアーと並行しながら、1967年5月から11月にかけて散発的に行われた[3][4]。本作にはアルバム全体にストーリー性があるわけではないが、ここでの試みはグループにとっての代表作の1つであるロック・オペラ・アルバム『トミー』（1969年）にも活かされている。また「ラエル」は前作『ア・クイック・ワン』収録の「クイック・ワン」に続く『ミニ・オペラ』[注釈 1]で、この曲の一部が『トミー』収録のインストゥルメンタル「スパークス」「アンダーチュア」にも登場する[注釈 2]。因みに1995年版に追加収録された「燃える女」[注釈 3]の一節も、『トミー』収録の「イッツ・ア・ボーイ」に使用されている[1][注釈 4]。
冒頭に収録された「アルメニアの空」は、ザ・フーのオリジナル曲で唯一、外部ミュージシャンによって作詞作曲されたものである。作者のジョン・“スピーディ”・キーンはピート・タウンゼントの友人で、元々はセカンド・ソーツ（The Second Thoughts）[注釈 5]やキャット（The Cat）[5][注釈 6]などのバンドのドラマーだったが、後にタウンゼントのプロデュースのもと、ジミー・マッカロクらとサンダークラップ・ニューマンを結成し、1969年に「サムシング・イン・ジ・エアー」で全英チャートの1位を獲得している[6]。
本作からは「恋のマジック・アイ」が先行シングルとしてリリースされ、アメリカでは9位を記録するザ・フー最高のヒットとなった[7]（全英10位）。しかし本作自体はイギリスでは前作を下回る13位に留まった。これはザ・フーのスタジオアルバムのイギリスのチャート順位では最低である[8]。アメリカでは前作を上回ったとは言え48位という結果に終っている[9]。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、113位にランクイン[10]。
コンセプト
アルバム自体をラジオ局にしてしまうというアイディアの根底には、メンバーが青春時代によく聴いていた海賊ラジオ局に対するリスペクトがあった。1960年代当時のイギリスでロックソングを自由に流せるのは、本作で頻繁にジングルとして流れる「ラジオ・ロンドン」に代表される海賊ラジオ局だけだった。本作が発表された1967年8月、イギリスで海上放送法案が可決され、ラジオ・ロンドンなどの海賊ラジオ局は全て閉鎖されることとなった。これに代わる形で、BBCは新たにポップス専用局のBBC Radio 1を開局し、ジョン・ピールなど海賊局のDJを集めてポップミュージックを流す時間を増やした[11]。
このコンセプトを考案したのはピート・タウンゼントとマネージャーのクリス・スタンプである。タウンゼントは本作のコンセプトについて、『メロディ・メイカー』誌のインタビューで次のように答えている。
全ては「ジャガー」という曲を書いたことから始まったんだ。当時俺達は、このアルバムについて新しいアイディアはないか考えた。ただいい曲を集めて出すだけじゃこれまでと変わらない。何か際立つ特徴が欲しかった。俺達はコカ・コーラ（のCM）用に作った勢いのあるインスト作品を使おうとしたが、それを「ジャガー」という曲と繋げてみた。すると「CMの頭と終わりを全部曲と繋げたらどうだ？」という考えに行きつき、アルバム全体に企業広告をちりばめて構成できることに気付いたんだ。ちょうどその頃、海賊ラジオ局が法的に禁じられることになった。俺達はアルバムに海賊ラジオ局のような雰囲気が出せるよう、ジングルをいくつか組み込むことにした。そうして生まれたのが『セル・アウト』さ。—ピート・タウンゼント[11]
スタンプはアルバムのジャケット用にアート・ディレクターを2人揃え、曲間のCM曲に出資してくれるスポンサーを探した。いくつかの企業にこの計画を持ちかけたものの、本作の予約枚数が彼らの満足のいくものではなく、結局失敗に終っている[11]。
アートワーク
本作の内容を反映し、ジャケットは広告のようなデザインとなっている。表側はオドローノ社製の消臭剤を腋に塗るタウンゼントと、ハインツ社のベイクド・ビーンズの風呂に浸かるロジャー・ダルトリー。裏側はメダック社製の塗り薬を顔に塗るキース・ムーンと、ビキニの女性と肩を組むターザンのような格好をしたジョン・エントウィッスル（フィットネスの通信教育を手がけるチャールズ・アトラス社）となっている。これらの企業名は、アルバムの収録曲のタイトルにも使用されているが、チャールズ・アトラスのみ、独立曲ではなく「アイ・キャント・リーチ・ユー」と「メダック」の曲間のジングル曲として収録されている。また初回版には、サイケデリックなデザインのポスターが封入されていた[12]。
オーストラリア盤では、ムーンの持つ塗り薬がメダック製ではなくクレアラシル製となっている[13]。またドイツ盤では、ムーンが表ジャケットに、ダルトリーが裏ジャケットに収まっている[14]。日本盤ではジャケットに全く別の写真が使用されたため、本作のコンセプトの一部が損なわれる形になってしまった[15]。
リイシュー
1973年には、前作『ア・クイック・ワン』と2枚組で再発売されていた[2]。1988年に初CD化。
1995年にはリマスター／リミックスCDがポリドールからリリースされた。ボーナストラックには未発表曲の他、「恋のマジック・アイ」B面曲（UK版）の「サムワンズ・カミング」、また1968年のセッションから「メランコリア」と「燃える女」が追加収録された。2009年リリースのデラックス・エディションには、ステレオ、モノラル両版の再リマスターに加え、更なる未発表テイクを追加した全53曲が収録された。2012年には日本限定で、ボーナストラックを除いたステレオ、モノラル両版の最新リマスター版がSACDで発表された。いずれのリイシューも、リマスタリングはジョン・アストリーによる。
