目隠し鬼 (ゴヤ)

エル・パルド王宮内の王女たちの寝室を飾るタピストリーのために、ゴヤは本作以外にも下絵を描く予定であったが、そのうちの1点『サン・イシドロの牧場』 (プラド美術館) は、油彩スケッチとしてしか描かれていない^[4]。本作にも、準備用の油彩スケッチ (プラド美術館) が存在する^[2]。そのスケッチと本作との間にはいくつかの相違が見られ、ゴヤは本作でタピストリー制作に配慮して、スケッチを簡略にしている^[1]。たとえば、ゴヤは、中央奥の女性の背後左側にいた若い女性を除去した^[3]。また、スケッチは正方形で、空がより大きな役割を与えられいるが、本作では横長になり、人物群に焦点が当てられている^[1]。

この絵画に描かれている目隠し鬼の遊びは本来、スペインでは「スプーン遊び」と呼ばれていた。目隠しをされた者が、スペイン語でクチャロン (cucharón) と呼ばれる^[2]大きな木のスプーンで触れる相手を探したからである^[3]。18世紀には人気のある遊びで、ジャン＝オノレ・フラゴナールの『目隠し鬼』 (トレド美術館、米国オハイオ州) に見られるように、しばしばロココ時代の絵画の主題となっている^[3]。

本作では、上流階級に属すると思われる5組のカップルが当時の貴族の間で流行していた「マホ (majo)」と「マハ (maja)」 (アンダルシア地方の民族衣装を着た男女) の装いで、目隠し鬼に興じている。こうした主題は常に、男女の奔放な恋愛という含みを持っていた。実際、研究者は、この絵画が恋愛を示唆していると考えている^[2]。ジャニス・トムリンソン (Janis A. Tomlinson) は、目隠しをされている男性が仲間たちの中に囚われており、盲目の恋の比喩であるという解釈をしている^[1]。一方、男性がキューピッドのよう目隠しをして、愛の矢で射るように大きなスプーンで相手に触れるのも、やはり恋愛を示唆すると思われる^[2]。なお、本作は、明らかに『マンサナーレス河岸での踊り』 (プラド美術館) と類似している。両作品とも、同じ場所に設定され、同じ余興と遊びを描写しているからである^[1]。